This week's " Singathamizhan Sivaji " was nothing but a repetition of the old episode that featured Kumari Anandhan.
Printable View
This week's " Singathamizhan Sivaji " was nothing but a repetition of the old episode that featured Kumari Anandhan.
Visu in " Thirumbiparkiren " (Jaya TV) was full of praises for NT. In the 70's he was staying in Ambattur and it was the budding stage of his cinematic career (Ambattur was a remote area during those days ). They had gone to NT's house to invite him for a function which is to be held at Ambattur. Without any hesitation or ego, NT immediately obliged and gave them his word. And, as usual he stuck to his word.
There are so many wonderful qualities that NT, the man posessed and it is heartening and good to hear it from his colleagues, friends, associates & peers.
இன்று (12.12.2009) 60வது பிறந்த நாள் காணும் நடிகர் திலகத்தின் அதி தீவிர ரசிகர் திரு. ரஜினிகாந்த் அவர்கள், தமது 46வது பிறந்த நாளான 12.12.1995 அன்று, சென்னை தொலைக்காட்சியின் முதல் அலைவரிசையில் அளித்த பேட்டியில், ஒரு தொலைக்காட்சி நேயரின் கேள்விக்கு அளித்த பதில் :
நேயர் கேள்வி : நடிகர் திலகம் சிவாஜி பற்றி ... ?
ரஜினி பதில் : சிவாஜி சார் பத்தி எவ்வளவோ பேசலாம். அவ்வளவு விஷயமிருக்கு.ஆனாலும் ஒண்ணே ஒண்ணு சொல்றேன். என்னை ஸ்டைல் கிங்னு சொல்றாங்க. உண்மையிலேயே ஸ்டைல் கிங் சிவாஜி சார் தான். அவர் ஸ்டைல் கிங் மட்டுமல்ல, ஸ்டைல் சக்கரவர்த்தி !
Happy Birthday Mr. Rajini ! It's a Sweet Sixty for you !! Many More Happy Returns !!!
Regards,
Pammalar.
Mentioned many times before, but worth repeating again and again:thumbsup:Quote:
Originally Posted by pammalar
Quote:
Originally Posted by Irene Hastings
பார் மகளே பார் - முன்னுரை
நண்பர்களே. நம் நடிகர் திலகம் ஒரு பல்கலை கழகம். நடிப்புக்கு ஓர் இலக்கணம் வகுத்தவர். அவர் ஒரு புத்தகம் போல. அதை பார்த்து , படித்து பயன் அடைந்தவர் பலர். இதை இன்று முண்ணனியில் இருக்கும் அனைத்துதரப்பினரும், அவருடன் நடித்த எல்லோரும் ஒரு மனதாக ஒத்துக்கொள்ளப்பட்ட உண்மை.
நான் தேர்ந்தெடுத்த ஒரு காவியம் பார் மகளே பார்.
இத்திரைப்படம் 1963ஆம் வருடம் வெளியானது. அப்பொழுது நடிகர் திலகத்திற்கு வயது எவ்வளவு தெரியுமா ? 35 தான் . அனால் அவர் ஏற்ற வேடமோ ஒரு 50 வயது பாத்திரம். முதல் 30 நிமிடம் தான் ஒரு இளைனரைபோல வலம் வருவார். மற்றபடி முற்றிலும் ஒரு வயதான தோற்றம் தான். இதுவே ஒரு மாபெரும் சாதனை.
நடிகர் திலகத்தை இயக்கியவர்களில் திரு திருலோக்சந்தர் தான் அதிகம் எடுத்தவர் - 20. திரு மாதவன் எடுத்தவை 17. இப்படத்தை இயக்கிய திரு பீம்சிங் எடுத்தவை 18. அதிலும் நடிகர்திலகத்தின் மிகச்சிறந்த கால்ம் என்று பெரும்பாலானோர் ஒத்துக்கொள்ளும் 50 மற்றும் 60களில் இவர் ( பீம்பாய் என அன்புடன் அழைக்கப்பட்டவர் ) 18 படஙகளை கொடுத்தார். அவை :
1. ராஜா ராணி - 1956
2. பதிபக்தி - 1958
3. பாகப்பிரிவினை - 1959
4. படிக்காத மேதை - 1960
5. பெற்ற மனம் - 1960
6. பாவ மன்னிப்பு - 1961
7. பாச மலர் - 1961
8. பாலும் பழமும் - 1961
9. பார்த்தால் பசி தீரும் - 1962
10. படித்தால் மட்டும் போதுமா - 1962
11. செந்தாமரை - 1962
12. பந்தபாசம் - 1962
13. பார் மகளே பார் - 1963
14. பச்சை விளக்கு - 1964
15. பழனி - 1965
16. ஷாந்தி - 1965
17. பாலாடை - 1967
18. பாதுகாப்பு - 1970
ஆம். 1970யுடன் இந்த கூட்டணி முடிந்தது. 60களின் நடுவில் / முடிவில் வந்தவர்கள் ஏ.சி.டி. , மாதவன் போன்றோர்.
நம் நடிகர் திலகத்தின் வெற்றிக்கு ஒரு வகையில் நல்ல கதைகள், நல்ல பாத்திரங்களை கொடுத்தவர் என்ற பெருமை பீம்பாய்க்கு உண்டு என்று சொல்லலாம்.
பீம்சிங் என்றாலே பா வரிசை இயக்குனர் என்று அடையாளம் காட்டுவர் நம் முந்தைய சமூகத்தினர்.
பீம்சிங் பின் எடுத்த படங்களில் மிகவும் பெயர் பெற்றவை - சில நேரங்களில் சில மனிதர்கள் - தேசிய விருது பெற்ற படம். ஒரு நடிகை நாடகம் பார்க்கிறாள் . இரண்டும் ஜெயகாந்தன் எழுத பீம்சிங் இயக்கியவை.
சிவாஜி-பீம்சிங் தமிழ் திரையுலகில் பொன்னேட்டில் பதிக்க வேண்டிய ஒரு பெயர்கள்.
தொடரும் நம் தேடல்
பார் மகளே பார் - இப்படம் வருவதற்குமுன் நடிகர்திலகம் நடித்தவை
இப்பொழுது நாம் இத்திரைப்படம் வெளியாகுமுன் நடிகர் திலகம் நடித்தவைகளை பற்றி அலசுவோம். அதாவது 1961- 62வில் நடித்தவை எப்பேற்பட்டவை என்பதை ஒரு கண்ணோட்டம் பார்ப்பது அவசியம். 1952 ( பராசக்தி ) முதல் 1961க்குள் அவர் 70+ படஙகளில் தோன்றியுள்ளார். அதாவது, சராசரியாக ஒரு வருடத்திற்கு 7 படங்கள் ! அவர் அச்சமயத்தில் ஏற்ற வேடங்கள் எந்த ஒரு கலைஞனும் கற்பனை செய்யமுடியாதது என்பது என்னுடைய தாழ்மையான கருத்து.
தெய்வப்பிறவி ---மனைவியின் உயிரினும் மேலான அன்பு கொண்டுவிட்டு, பின்னர் அவரையே சந்தேகம் கொள்ளும்,
படிக்காத மேதை---இறைவனின் பிள்ளை , தன்னை வளர்த்தவரின் குடும்பத்தினருக்கு தன் உயிரையும் கொடுக்க தயங்காத உயர்ந்த உள்ளம் >> பண்பிலே தெய்வனாய்.....பார்வயிலே சேவகனாய்...எங்கள் ரங்கன்...எங்கிருந்தோ வந்தான்
பார்த்தால் பசி தீரும்- நண்பனின் அன்பு மனைவி ( முதல் மனைவி ) கண் பார்வை போக அவர் பிரிந்து வாடும் ஒரு அபலை பெண் மற்றும் சிறு குழந்தை உலக நாயகன் இவர்களை தன் சொந்த சகோதரி போல பாவித்து அதன் விளைவுகளுக்கு தானே பொறுப்பேற்றுகொண்டு அதே நண்பனின் புதிய குடும்பத்தின் நன்மைக்காக எல்லா உண்மைகளயும் மறைத்து வாழும் இக்கட்டான பாத்திரம்
பாவ மன்னிப்பு -----சிறு வயதிலேயே தாய் தந்தையினை பிரிந்து ஒரு இஸ்லாமிய புனிதரின் சமூகத்தில் வளர்ந்து பண்புக்கும், அன்புக்கும் ஒரு இலக்கணமாய் வாழ்ந்த ராம் எனும் ரகீம் ,
பாசமலர் -----சகோதர சகோதரி பாசத்தின் எல்லை . இவர்களை போன்றவர்களும் உண்டோ
பாலும் பழமும் ---- பல மருத்துவர்கள் இவரை பார்த்து..... ஓ நாமும் இப்படி தான் இருக்கவேண்டும் என்று மாற்ற்க்கொள்ளும் அளவிற்கு ஒரு திறமை !! என்ன ஒரு பண்பான பாத்திரம் !
,புனர்ஜென்மம் >>> இவைபோன்ற கதாபாத்திரங்களும், மற்றும் பலே பாண்டியா போன்ற நகைச்சுவை பாத்திரஙகளும்
கப்பலோடிய தமிழன் - இதைப்பற்றி சொல்லவேவெண்டுமா ?திரு வா.வூ.சி.யின் புதல்வரே தன் தந்தையினை மீண்டும் பார்த்தது போன்ற உணர்வை ஏற்படுத்தியவராயிற்றே !!
ஆலயமணி - இவர் நாயகனா அல்லது வில்லனா என்ற வினா நமக்கு எழும்
இவைகளுக்கிடையே ஷ்ரிவள்ளி, மருதநாட்டு வீரன், சித்தூர் ராணி பத்மினி >> போன்ற படங்களும் கூட !
இருவர் உள்ளம் - இதை பற்றி என்ன சொல்ல ? பல பெண்களுடன் நட்பு கொண்டு பின்னர் திருந்தி வாழ நினைக்கும் ஒரு கதாபாத்திரம் !
இப்படி பலதரப்பட்ட வேடங்களில் நடித்து நடிகர் திலகம் என்ற பெயரும் பெற்று கோலொச்சிய காலத்திபோது தான் பார் மகளே பார் வந்தது.
தேடுதல் தொடரும்
பார் மகளே பார் - கலைஞர்களின் பட்டியல்
ஒரு படத்தின் வெற்றி அல்லது தோவ்விக்கு ஒருவர் மட்டும் பொறுப்பாக இயலாது. இந்த அருமையான படத்தின் வெற்றிக்கு பங்குவகித்தவர்கள் :
நடிகயர் >>> சவ்கார் ஜானகி , விஜயகுமாரி புஷ்பலதா, ருக்மணி ( நடிகை லஷ்மியின் தாயாரும், கப்பலோட்டிய தமிழனில் நடிகர் திலகத்தின் இல்லதரசியும் ) , மனோரமா , தாம்பரம் லலிதா
நடிகர்கள் >>> சிவாஜிகணேசன், எம்.ஆர்.ராதா,வி.கே.ராமசாமி, முத்துராமன், ஏ.வி.எம்.ராஜன் மற்றும் கருணாநிதி
சோ ராமசாமி இப்படத்தின் மூலம் அறிமுகமானார் என்று ஏண்ணுகிறேன்.
கதை >> பெற்றால் தான் பிள்ளையா என்ற நாடகத்தினை தழுவி எடுக்கப்பட்தது !!!!!
திரைக்கதை >> வலம்புரி சோமனாதன்
வசனம் >> ஆரூர்தாஸ்
பாடல்கள் >> கவிஞர் கண்ணதாசன் மற்றும் யோகி சுத்தானந்தபாரதி
இசை >>மெல்லிசை மன்னர்கள்
தயாரிப்பு >> கஸ்தூரி பிலிம்ஸ் , திரு . வி.சி. சுப்பராமன்
இயக்கம் >> பீம்சிங்
தேடுதலின் அடுத்த பகுதி -------->> கதை
http://s949.photobucket.com/albums/ad335/Irenehastings/
Some special photos of various moods of Nadigar Thilagam during Par magale par !
Dear Irene Hastings,
Your series of write up on PAR MAGALE PAR has kindled enthusiasm to read more and more. Keep it up.
For a break, a nostalgia from a web page on NT Padmini:
Link: http://www.cscsarchive.org:8081/MediaArchive/art.nsf/(docid)/B60D5A42BACFF0FE65256B0E003D41F2?OpenDocument
Quote:
"Sivaji & Padmini: a retrospective
Clipping (51kbs) - Deccan Herald, 12-08-2001. By A. Bharat
Record Number : A0352309
Click to browse by keyword: Film Industry Film Stars Performance Tamil Cinema
SIVAJI & PADMINI: a retrospective
A BHARAT remembers a screen duo whose careers took off at the same time and who shared an empathy that continued to flourish through all the films the two acted in together.
Let us begin this survey with a breezy romantic exchange between a young man called Sunder whom we discover
lying in bed with a book in an obvious effort to swot up for his examination and the young girl called Sumati who
happens to be the daughter of his landlord and who has just come upstairs with a cup of coffee to help him keep
awake. The young man takes a sip, and looking up at her eager face, says, “Sumati, this coffee is just like you;
your innocent heart resembles the milk, your qualities resemble the sugar in it, and.. and-” As he hesitates,
desperately searching for the appropriate word to complete his simile she she helpfully supplies the word, “and my
colour resembles the coffee powder?”.
When we were watching this witty sequence featuring Sivaji Ganesan and Padmini, back in November 1954, in
Saravanabhava & Unity Films’ Classic Ethirparathathu, we had no reason to suspect that this romantic partnership
which had begun hardly two years earlier in a tepid fashion in a mediocre film called Panam was to span three
decades, chalk up dozens of films and become a legendary one.
Sivaji had burst into films in Parasakti (51) and in his very next film had gained Padmini as his partner. She
however had been in that business for a long time. Throughout the 40s she had been appearing in dance sequences
in AVM films playing second fiddle to her successful elder sister Lalita. She got an adult lead role in Manamagal
the same year as Sivaji. And next year when she appeared as the other woman in Kanchana where her fragile
beauty simply put the heroine in the shade.
If the Sivaji-Padmini duo did not take off in their initial pairing in Panam, they really got the show going in their
second film Anbu (53). The film was actually centered around T R Rajakumari who played Sivaji’s brother’s wife,
but the romantic scenes were all given to the new pair. Who can forget the scene where Sivaji climbs up the stairs
to the opening bars of Padmini’s piano playing and within the span of the song “enna enna inbame” adds
impromptu notes on the piano, decorates her hair with a rose and finally persuades her to accept his proposal - all
without a line of dialogue?
1954 was not only a vintage year for the Tamil cinema with Anda Naal (Sivaji) Malaikallan (MGR) and
Koondukkili (MGR & Sivaji) -- it was also a bumper year for our romantic pair. Out of the seven Sivaji films four
featured Padmini as the female lead.
In Karunanidhi’s Illara Jothi Padmini was an heiress obsessed with a married Sivaji. As was the fashion in those
days the film had a play within the film. And this time it was-Anarkali. The three pages of lamentation Sivaji pours
out on Anarkali’s tomb used to boom out of thousands loudspeakers all over the south as was also the fashion then
when the dialogue sets of the films used to be issued on records along with the songs.
B R Panthulu began his series of films featuring Sivaji that year with Kalyanam Panniyum Brahmachari, a riproaring
comedy in which Sivaji completely outshone the titular comedian T R Ramachandran. But Padmini put both of
them in their places with a dazzling performance aptly symbolized by the romantic duet “Medhaavi pole” wherein
she makes Sivaji literally slap his cheeks and beg her pardon.
Then there was Thookku Thooklu an old chestnut about five riddles which was given fresh life by a witty script,
lovely music by G Ramanathan, the enchanting presence of Padmini with her sisters and an over-the-board
performance by Sivaji. He also found his “voice” T M Sounderrajan in that film Sivaji being a trained dancer
himself found no difficulty in keeping pace with Padmini and Ragini in the hilarious “Kurangilirundu pirandavan”
dance sequence.
The fourth film that year was Ethirparathathu, which was C V Sridhar’s first film script and which was specifically
tailored to fit the talents of the three principals Sivaji Padmini and Nagaiah. Starting like a romantic comedy the film
abruptly turns into tragic paths midway with Sivaji reported dead in a plane crash and Padmini marrying his aged
father Nagaiah. When a blind Sivaji returns to claim his romantic due he encounters a stubborn Padmini with her
own ideas of marital rectitude. In a climactic sequence, in pouring rain Sivaji pours out his heart in a reprise of their
earlier romantic song “Sirpi sedukkada por silaiye”. Drawn irresistibly by that haunting refrain Padmini rushes out
to him and for a few minutes allows herself to participate in his fantasy. Suddenly snapping out of the dream and
suffering a terrible reaction she literally slaps poor Sivaji around savagely and leaving him hurt and sodden in the
mud runs back to the house. Never before or after in their long partnership did they reach the emotional intensity of
this early film.
Kaveri (55) was a lighter film remarkable only for the reprise of Sivaji’s Bharatanatyam. Towards the end, in a
dance sequence, the repetition of the heroine’s name makes Sivaji regain his memory reminding us of Dilip
Kumar’s Shabnam.
The same year the pair chalked up a hit in Mangigyar Tilakam, which was adapted from Bhabhi ki Choodiyan.
Here Padmini played the role which Rajakumari had played in Anbu a couple of years back. Their excellent
performances and the melodious score makes for an extremely satisfying film with Padmini’s visual rendition of the
song “Neelavanna kanna vaada” unforgettably stamped on our mental screen.
Raja Rani (56) with a script by Karunanidhi was an absolutely entertaining Comedy package with a paper-thin
coating of social comment regarding widow remarriage. In true Roman Holiday style Sivaji gives lodging to a
drugged and sleepy Padmini and mistakes her to be a runaway heiress leading to various complications concerning
the other comedy team of N S Krishnan -- T A Maduram. This film had two plays within it, of which the second --
Socrates -- is justly famous. When the villain Rajendran tries to use this play to feed “Socrates” Sivaji with some
real “hemlock”, it is the watchful Krishnan who collars him and brings about a happy ending.
Again in 1957 Karunanidhi came out with an entertaining script for our pair in Pudayal in which Sivaji played a
postman. lt had the novel situation of a love-sick Chandrababu sending translations of Shakespeare’s love poems
to Padmini who promptly tore them off without reading them to the ire of the Shakespeare fan Sivaji who read
them aloud to her thereby starting their romance.
When the writer Sridhar began his own company called Venus Pictures his first film was Uttama Puthiran (58)
based on The Man in the Iron Mask in which Sivaji played more than one role for the first time in his career. The
film had a lovely Padmini, lilting music by G Ramanathan with songs like “Mullai malar mele” and picturisation of a
Padmini dance in Brindavan Gardens.
Through the years Sivaji acted with other heroines like Pandari Bai, Bhanumati, Savitri and so on, and Padmini had
her own series of films with Gemini Ganesan and MGR. But that did not stop the regular flow of Sivaji -Padmini
films like Bhagyavati (57),Thangppadumai (58) which had an early Viswanathan-Ramamurty score featuring songs
including “mugattil mugam paarkkalaam”, Maragadam (59) where Padmini feigns a “dual” role, Deivapiravi (60)
with Sivaji as a contractor and Padmini as a coolie etc.
It is appropriate enough that a legendary partnership should have a classic Finale. There was a popular serial in
Ananda Vikatan by Kottamangalam Subbu called Tillana Mohanambal about a Nadaswaram player and a dancer
which literally called out for the talents of Sivaji and Padmini. Since neither of them were now in their early youth
the emphasis was now on their acting and dancing abilities. In his usual thorough manner Sivaji spent months
watching and perfecting the mannerisms of a Nadaswaram player. His performance in the film is so lifelike one is
instantly reminded of the exactly similar situation of James Stewart playing the title role in the film The Glenn Miller
Story. In both cases the nadaswaram and trombone playing looked genuine enough to fool even experts.
The Sivaji-Padmini partnership was remarkable in that their careers began almost simultaneously and had a parallel
progress and right from their second film together they had developed an empathy which continued to flourish in all
their films. lt is significant that even though Padmini did a large number of films with, say, Gemini Ganesan, nobody
talks of a Gemini-Padmini duo. There is only a Sivaji-Padmini duo. And that’s it."
Raghavendran