:2thumbsup: :2thumbsup:Quote:
Originally Posted by HARISH2619
Printable View
:2thumbsup: :2thumbsup:Quote:
Originally Posted by HARISH2619
Thanks NOV. Yes, ella pughazhum Nadigar Thilagathirke.
tac, thanks.
Thanks Rakesh. Yes, if not for NT, we would not be here.
Joe, Nandri. [Appa! evvalavu naalaachu indha thread-il ungal post paarthu]
நன்றி செந்தில். உங்கள் அன்பான வார்த்தைகளுக்கு நன்றி. இந்த சாதனைக்கு நான் மட்டும் சொந்தக்காரன் அல்ல. கடந்த நாலரை வருடங்களாக இந்த திரியில் பங்களிப்பு செய்த அனைவருக்கும் இது சேரும்.
Thanks Plum.
Thank You Raghavender Sir.
tac,
Arunodayam was a Muktha Srinivasan film, his second with NT after Nirai Kudam. NT's pair was Saroja Devi and Lakshmi played his sister pairing with Muthuraman. The story was about NT taking all the blame in order to protect Lakshmi's life. The scenes where he would act as if he is suffering from stomack pain would be typical NT-ish. It had two, three beautiful songs. The NT - Devi duet Muthu Pavazham Mukkani Sakkarai was one and the most popular was the TMS solo "Ulagam Aayiram sollatume". Lakshmi - Muthuraman duet "Enga Veetu Thanga theril indha maadham thiruvizha" was heavily inspired from "Gun gunaare Haire" from Aradhana[SPB and PS would have rendered it soothingly].
Again absolutely there was no gap for this film. It was released on March 5th of 1971. At that time Thangaikkaaga released on 6th Feb was hardly 4 weeks old and the date of release of Arunodayam coincided with the date of General election for Parliament and TN Assembly. With NT undertaking a whirlwind campaign and fans fully engaged in election work, the release date was most inappropriate. To make matters worse, within 21 days of Arunodhayam's release, Kulamaa Gunamaa hit the screens on March 26th thus by nullifying whatever chances the film had.
Another time another release date, may be the film would have fared better. This is one more film which is not available in CDs and we are being told that Raj Video Vision is bringing out the disc soon. Let us see.
Regards
முந்தைய விவாதங்கள்
நடிகர் திலகம் சிவாஜி -பாகம் -1
நடிகர் திலகம் சிவாஜி -பாகம் -2
நடிகர் திலகம் சிவாஜி -பாகம் -3
நடிகர் திலகம் சிவாஜி -பாகம் -4
முக்கிய பக்கங்களின் இணைப்புகள்**********************************
1.நடிகர் திலகம் - சிறப்பு இணையத்தளம்
2. சிவாஜியின் சாதனை சிகரங்கள்-தொடர் - -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
திரைப்பட விமரிசனங்கள் / பார்வைகள்
-----------------------------------
1.அம்பிகாபதி -திரைப்படப் பார்வை -பாலாஜி
2.என்னைப் போல் ஒருவன் -திரைப்படப் பார்வை -சாரதா
3.ராஜா -திரைப்படப் பார்வை -சாரதா
4.பொன்னூஞ்சல் -திரைப்படப் பார்வை -groucho070
5.சவாலே சமாளி -திரைப்படப் பார்வை -சாரதா
6.அன்பைத் தேடி -திரைப்படப் பார்வை -சாரதா
7.எங்க மாமா,மூன்று தெய்வங்கள் -திரைப்படப் பார்வை --சாரதா
8.புதிய பறவை-திரைப்படப் பார்வை -பாலாஜி
9.அந்த நாள்-திரைப்படப் பார்வை -பாலாஜி
10.அந்த நாள்-திரைப்படப் பார்வை -சாரதா
11.கப்பலோட்டிய தமிழன் - groucho070
<a href="http://www.mayyam.com/hub/viewtopic.php?t=7685&postdays=0&postorder=asc&star t=105">
12.பிராப்தம்,மூன்று தெய்வங்கள்,தர்மம் எங்கே,ராஜராஜசோழன்,சிவகாமியின் செல்வன்,வாணிராணி -ஒரு பார்வை - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ் </a>
13.தங்கச்சுரங்கம் - - சாரதா
14. ஊட்டி வரை உறவு - - rajeshkrv
15. ஆட்டுவித்தால் யாரொருவர் - அவன் தான் மனிதன் - - சாரதா
16. பாசமலர் - - பாலாஜி
17. நிறைகுடம் - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
18. நிறைகுடம் ,கல்யாணம் பண்ணியும் பிரம்மச்சாரி - - groucho070,முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
19. இரு மலர்கள் - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
20. விடிவெள்ளி - - NOV
21. நெஞ்சிருக்கும் வரை - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
22. மரகதம் - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
23. பாக்கியவதி - - NOV
24. அமர தீபம் - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
25. அன்னை இல்லம் - - NOV
26. உத்தம புத்திரன் - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
27. கூண்டுக்கிளி - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
28. இளைய தலைமுறை - - சாரதா
29. பலே பாண்டியா - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
30. படிக்காத மேதை - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
31. எங்கிருந்தோ வந்தாள் - - சாரதா
32. சுமதி என் சுந்தரி - - சாரதா
33. நீதி - - சாரதா
34. தெய்வமகன் -1
தெய்வமகன் -2 தெய்வமகன் -3 - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
35. வியட்நாம் வீடு - - சாரதா
36. அம்மம்மா - ராஜபார்ட் ரங்கத்துரை - - mr_karthik
37. பாசமலர் - - rangan_08
38. எதிரொலி - - groucho070
39. குங்குமம் - -NOV
40. சரஸ்வதி சபதம் - -groucho070
41. திருவருட்செல்வர் - -சாரதா
42. ஆண்டவன் கட்டளை - -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
43. குலமகள் ராதை - -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
44. ரத்தத்திலகம் - -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
45. சித்தூர் ராணி பத்மினி - -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
46. நீலவானம் - -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
மற்றவை
---------
1.உலக அளவில் விருதுகள்! -விகடன் கட்டுரை
2.நடிகர் திலகத்தின் வெற்றி பரணி (1971-1975) -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
3.நடிகர் திலகத்தின் திரைப்படங்களின் முழுப் பட்டியல் - நக்கீரன்
4.நாட்டிய மேதையும் நடிகர் திலகமும்!-விகடன் கட்டுரை
5.நடிகர் திலகம் பிறந்தநாள் விழா நிகழ்ச்சி தொகுப்பு ,நடிகர் திலகம் சினிமாவும் அரசியல் பயணமும் (1980) -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
6.சிவாஜியும் அப்துல் ஹமீதும்
7.நமது கலை மரபின் சிறந்த பிரதிநிதி -எழுத்தாளர் ஞானி
8.இமயம் -சிபி இணையத்தளம்
9.நடிகர் திலகம் நினைவுநாள் விழா நிகழ்ச்சி தொகுப்பு -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
<a href="http://forumhub.mayyam.com/hub/viewtopic.php?p=1187325#1187325">10. நகைச்சுவைப் பாத்திரங்களில் நடிகர் திலகம் -karthik_sa2
</a>
<a href="http://forumhub.mayyam.com/hub/viewtopic.php?p=1194997#1194997">11. நடிகர் திலகம் பிறந்தநாள் விழா -2007 -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
</a>
12. நடிகர் திலகத்தின் விருந்தோம்பல் - மோகன்லால் -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
13. ** பெரிய தேவர் - நடிப்புக்கலையின் உச்சம் ...ஒரு அலசல் ** - பிரபுராம்
பாகம் 1 பாகம் 2 பாகம் 3 பாகம் 4 பாகம் 5 பாகம் 6 பாகம் 7 பாகம் 8 பாகம் 9
14. என்னை வென்ற நடிகர்திலகம் - - complicateur
15. நடிகர் திலகம் 80-வது பிறந்தநாள் விழா தொகுப்பு - - முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
16. அந்தநாள் ஞாபகம் - -முரளி ஸ்ரீனிவாஸ்
Joe thanks for the update :D Motivates me to get another review out.
Celebration of the 50th Anniversary of the release of
“NADIGAR THILAGAM’S
VEERAPANDIYA KATTABOMAN”
16.05.1959 - 16.05.2009
SIVAJI-PRABHU CHARITIES TRUST &
RUSSIAN CENTRE OF SCIENCE AND CULTURE
jointly With
INDO-RUSSIAN CULTURE AND FRIENDSHIP SOCIETY, TAMILNADU
6.00 p.m. on Saturday 16th May 2009
Vemue:
RUSSIAN CENTRE OF SCIENCE & CULTURE AUDITORIUM
No. 74, Kasthuri Rangan Road, Chennai - 600018.
A special day cover will be released on this occasion by
Shri M.S. Ramanujan,
Post Master General, Chennai City Region, Chennai
P.THANGAPPAN* G.RAMKUMAR
Indo-Russian Culture Sivaji-Prabhu Charities Trust
And Friendship Society
Program Details in Brief
Inauguration of Exhibition of
“VEERAPANDIYA KATTABOMAN MEMORABILIA " by
Thiru. STANISLAV SIMAKOV
Director Russian Centre of Science & Culture.
Exhibition arranged by
Thiru. V. Raghavendran
www.nadigarthilagam.com
Release of Special Day Cover by
Thiru M.S. Ramanujan,
Post Master General, Chennai City Region, Chennai
Speeches by
Thiru.P.Thangappan
Secretary, Indo-Russian Chamber of Commerce,
Chennai-18.
Thiru. K.V.P. Bhoominathan, President,
All India Sivaji Rasikar Mandram
Thiru.V.M.Lakshmi Narayanan,
Chairman,
Indo Russian Chamber of Commerce & Industries.
Thiru. R.Veeramani,
Chairman & Managing Director Gem Granites.
Thiru. K.V.S. Maruthu Mohan,*
“Founder”,President of Tamils Cultural Research Foundation
Poem by
Thiru. Thenkasi D.Ganesan.
HR Manager, Audco I,
Comperer
Thiru.Mohan V. Raman
Actor and Philatelist.
Raghavendran
Why did they choose the election result date and time? :roll:Quote:
Originally Posted by RAGHAVENDRA
Your anxiety is justified. But unlike other occasions where there is a scope of celebrating the event any day we want, this can not be so. It is on 16th May 2009 that the release of Kattabomman celebrates Golden Jubilee. And when the film was released in 1959, no body would have expected that on the 50th year it would be election result. (just for argument, no motivation pls).Quote:
Originally Posted by joe
This kind of a significant day should be celebrated on that day itself. Hence 16.05.2009.
Thank you for your query and sharing your anxiety, Joe Sir.
Raghavendran.
OK.That is fair enough raghavendra Sir :DQuote:
Originally Posted by RAGHAVENDRA
I didn't know that is exact date :oops:
Quote:
Originally Posted by joe
surprised to see no reviews for Parasakthi, Vasantha Maaligai( my favourite film :D ) and Veerapaandiya Kattabommam :shock:
Hamid, the films were discussed, dissected and reviewed sporadically throughout the early threads...but no single entries as reviews.
Viraivil ethirpaarunggal :D
:D aavaludan :)Quote:
Originally Posted by groucho070
Murali Sir,
The statistics mentioned above is amazing !!! And as everyone said, your valuable contribution plays a big role in creating this record.
Atlast, I saw " En Magan" in AMN TV last Sunday. They telecasted " Thyagam" on Saturday in the same channel. Well, En Magan was ok. Worth watching for NT alone. CVR could have done better.
GOOD NEWS FOR ALL NT FANS.
Vasanth TV is going to telecast " SINGA THAMIZHAN SIVAJI ", a program on the thespian, very soon. Clippings showing NT with Perunthalaivar, with Kalaignar etc., is being advertised in the channel. The date is yet to be announced.
Joe,
You have more than compensated for your long absence by putting up such a comprehensive compilation. Thank You so much.
Hamid,
There is no review as such for Vasantha Maaligai. But if you want a live review of Vasantha Maaligai (ie) scene by scene along with the response of the fans at the theatre, then there is one written by me nearly 2 years ago. Will try to pull that out if you want. Regarding the other two films Parasakthi and VPK, I think they are beyond reviews(!). Jokes apart, Rakesh will come out with the same.
Mohan,
Thanks. As I said earlier everybody who contributed to this thread deserves accolades.
En Magan was basically conceived as an entertainer. After Needhi which came out in Dec 1972, Balajee was searching for good (!) Hindi films. In fact he tried hard for getting the rights for Sachha Jootha but it was eventually bagged by Oriental Films who remade it as Ninaithathai Mudippavan. His search lasted for almost a year before he zeroed on Be-Imaan. It was no double role movie and Pran had done the cop role in the original. For Tamil, NT did that role also. Coming just after Thangappadhakkam, naturally the role drew comparisons with the incomparable SP. Choudhry. But NT plus the songs (Neengal Athhanai Perum Utthamarthaana, Ponnukku Enna Azhagu and Sonpapti Sonapapti) made it as 100 day movie. On the lighter side, in a way with En Magan, NT pioneered Step cut hair style much earlier in 1974 itself while it became the norm in 1977-78.
Good to hear that Vasanth TV is coming out with a programme on NT. Again goes to show that definitely there is a resurgence for NT and his films.
Regards
பேசும் தெய்வம் Part I
தயாரிப்பு : ரவி புரொடக்ஷன்ஸ்
கதை வசனம் இயக்கம்: கே.எஸ்.கோபாலகிருஷ்ணன்.
வெளியான நாள்: 14.04.1967
சென்னையில் பெரிய செல்வந்தர் ரங்காராவ். மனைவி சுந்தரி பாய். ஒரு மகள் திருமணமாகி மதுரையில் வசிக்கிறாள். கணவர் கலெக்டர். ஒரே மகன் சந்துரு சட்டக் கல்லூரியில் படிக்கிறான். நாகர்கோவிலை சொந்த ஊராக கொண்ட அந்த பெற்றோர்கள் மகனுக்கு வேண்டியே சென்னையில் தங்கியிருக்கிறார்கள். தந்தையைப் பொறுத்த வரை திருப்பதி ஏழுமலையான் தான் எல்லாம். அவனிடம் உரிமையோடு எனக்கு இது இது வேண்டும் என்று லிஸ்ட் போட்டு கோரிக்கை வைப்பவர். தாயோ மகனுக்கு கல்யாணம் செய்து பார்க்க வேண்டும் என்று ஆசைப்படுகிறாள். கல்யாணமே வேண்டாம் என்று சொல்லும் சந்துரு ஒரு நாள் ஒரு பெண்ணை பார்க்கிறான். அவள் அழகில் கவரப்பட்டு அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள நினைக்கிறான். அவளும் அவனை விரும்பவுதை உணர்கிறான். அவள் பெயர் லட்சுமி, அவள் யாருமற்ற அனாதை என்பதை தெரிந்து கொள்ளும் சந்துரு தன பெற்றோர்களை சம்மதிக்க வைக்க தன் அக்கா கணவரின் உதவியை நாடுகிறான். அவர் உதவியால் கல்யாணம் நடக்கிறது.
சில வருடங்கள் உருண்டோடுகின்றன. ஆனால் சந்துரு லட்சுமி தம்பதிகளுக்கு குழந்தை பாக்கியம் கிடைக்கவில்லை. பெற்றோர்கள் மனது வருத்தப்படுவதை நினைத்து சந்துருவும் லட்சுமியும் அப்செட் ஆகிறார்கள். வீட்டு வேலைக்காரி வேலம்மாள் மளிகை சாமான்களை தெரியாமல் எடுத்து செல்வதை பார்த்து விடும் லட்சுமி அவளை ஏன் இப்படி செய்தாய் என்று கேட்க அவள் தன் குடும்ப கஷ்டத்தை கூறுகிறாள். அவளுக்கு ஏற்கனவே ஆறு குழந்தைகள். இப்போது ஏழாவது குழந்தையை வயிற்றில் சுமக்கிறாள். கணவன் சரியில்லை. குழந்தை இல்லை என்று கவலைப்படும் நீங்கள் என் குழந்தைகளில் ஒன்றை தத்தெடுத்துக் கொள்ளுங்கள் என்று அவள் சொல்ல இருப்பது வேண்டாம் பிறப்பதை எடுத்துக் கொள்ளலாம் என்று சந்துருவின் தந்தை சொல்ல அதன்படி செய்கிறார்கள். குழந்தை பிறந்ததும் அதை சீராட்டி வளர்க்கிறார்கள். ஆனால் டிப்திரியா காய்ச்சலால் பாதிக்கப்படும் குழந்தையை சரியான நேரத்தில் டாக்டரிடம் காண்பிக்காததால் (வேலைக்காரியின் பேச்சை கேட்டுக் கொண்டு) குழந்தை இறந்து விடுகிறது. அதே நேரத்தில் மயங்கி விழும் லட்சுமி கர்ப்பம் தரித்திருப்பதாக டாக்டர் கூற மீண்டும் மகிழ்ச்சி பொங்குகிறது. ஒரு ஆண் குழந்தை பிறந்து வளர்கிறது. அதற்கும் டிப்திரியா தாக்க ஆனால் இந்த தடவை தக்க சமயத்தில் சிகிச்சை கொடுக்கப்பட குழந்தை பிழைத்துக் கொள்கிறது.
ஒன்றிரண்டு வருடங்களுக்கு பிறகு இப்போது சந்துரு சென்னையில் ஒரு மூத்த வழக்கறிஜரிடம் பணியாற்றுகிறான். அவனது பெற்றோர்கள் இப்போது நாகர்கோவிலில் வசிக்கிறார்கள். குழந்தை பாபுவை அல்லும் பகலும் கவனித்துக் கொண்டு அவனைப் பற்றியே கவலைப்படுவதால் லட்சுமியின் உடல் நிலை பாதிக்கப்படுகிறது. பலவீனமான இதயமாக இருப்பதால் அதிர்ச்சி தரும் செய்திகளை அவளிடம் சொல்ல வேண்டாம் என்று டாக்டர் அறிவுறுத்துகிறார். இந்நிலையில் சந்துருவின் அக்கா மகளுக்கு திருமணம் முடிவு செய்யப்பட்டு கோட்டயம் நகரில் வைத்து நடக்கிறது. லட்சுமி உடல் நிலை காரணமாக போகாமல் இருக்க பாபுவை கூட்டிக் கொண்டு சந்துரு கல்யாணத்திற்கு போகிறான். அங்கே பழைய நண்பர்கள் கூட்டத்தை சந்திக்க அனைவரும் சீட்டு கச்சேரியில் மூழ்குகிறார்கள். குழந்தை பாபு அழ சந்துருவின் அம்மா சந்துருவிடம் விட்டு செல்கிறாள். குழந்தை வேறு சில குழந்தைகளை பார்த்து விட்டு அவர்களுடன் விளையாடப் போகிறான். ஆனால் ஆட்டத்தில் ஆழ்ந்திருக்கும் சந்துரு இதை கவனிக்கவில்லை. ஒரு பொம்மைக்கு சண்டை போடும் குழந்தை வீட்டின் முன் உள்ள ஏரிக்கரையில் நிறுத்தி வைத்துள்ள படகில் ஏறி பொம்மையை எடுக்க முயற்சிக்க கயிற்றால் கட்டாமல் நிறுத்தி வைத்துள்ள படகு நகர்ந்து ஏரியில் தானே செல்லுகிறது.
குழந்தையை காணாமல் அனைவரும் தேட ஏரிக்கரையில் குழந்தையின் ஒரு செருப்பு கிடக்கிறது. குழந்தை என்னவாயிற்று என்று தெரியாமல் சந்துரு தவிக்கும் போது லட்சுமி போன் செய்கிறாள். நிலைமையை சமாளிக்க குழந்தை தூங்குவதாக பொய் சொல்லுகிறான். அக்காள் கணவர் கலெக்டர் என்பதால் தன் செல்வாக்கை பயன்படுத்தி போலீஸ் துறையை வைத்து தேட செய்கிறார். ஆனால் தகவல் ஒன்றும் கிடைக்கவில்லை. அவரே சந்துருவிடம் சென்னைக்கு செல்லுமாறும் குழந்தையை தாத்தா பாட்டியிடம் விட்டு விட்டு வந்திருப்பதாகவும் லட்சுமியிடம் சொல்ல சொல்லுகிறார். சந்துருவும் அப்படியே செய்கிறான். ஆனால் அவனால் இயல்பாக இருக்க முடியவில்லை. ஏன் இப்படி இருக்கிறீர்கள் என்று கேட்கும் லட்சுமியிடம் குழந்தையை பிரிந்த ஏக்கம் என்று சொல்கிறான். ஆனால் அடுத்தடுத்து நடக்கும் சில சம்பவங்களினால் லட்சுமிக்கு சந்தேகம் வருகிறது.
இந்த நேரத்தில் பர்மாவிலிருந்து யுவான்சென் என்ற செல்வந்தர் தன் மனைவியுடன் இந்தியாவிற்கு வருகிறார். எல்லா வசதிகளும் இருந்தும் அவர்களுக்கு குழந்தை செல்வம் இல்லை. எனவே இந்திய குழந்தை ஒன்றை தத்தெடுக்க இந்தியாவிற்கு வந்திருப்பதாக பத்திரிக்கையாளர்களிடம் சொல்கிறார்கள். அவர்கள் பல அனாதை இல்லங்களுக்கு விஜயம் செய்கிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் மனதுக்கு பிடித்த குழந்தை கிடைக்கவில்லை. இந்த சூழ்நிலையில் கேரள மாநிலத்திற்கு செல்லும் அவர்கள் கடற்கரையில் அழகான குழந்தையை பார்க்கிறார்கள். மீனவ குழந்தைகளுடன் விளையாடிக் கொண்டிருக்கும் பாபு அவர்களை பார்த்தும் ஒட்டிக் கொள்கிறான். ஏரியில் தானே பயணித்த படகை ஒரு மீனவன் பார்த்து அதிலிருக்கும் பாபுவை எடுத்து தன் குடும்பத்தோடு தங்க வைத்திருப்பதை தெரிந்து கொள்ளும் அவர்கள் அவனுக்கு பணம் கொடுத்து பாபுவை கூட்டி செல்கிறார்கள்.
இங்கே லட்சுமிக்கு சந்தேகம் வளர்ந்து குழந்தையை உடனே பார்க்க வேண்டும் என்று பிடிவாதம் பிடிக்க சந்துரு அவளை மதுரைக்கு கூட்டி செல்கிறான். அங்கே அக்காள் கணவர் குழந்தையை கொடைக்கானல் கான்வென்ட்- ல் சேர்த்திருப்பதாகவும் யாரும் பார்க்க முடியாது என்றும் சொல்ல லட்சுமியோ பாபுவை தூரத்திலிருந்தேனும் பார்க்க வேண்டும் என்று கெஞ்ச கான்வென்ட் சுவருக்கு வெளியே மலை சரிவில் நின்று வரிசையாக செல்லும் குழந்தைகளில் ஒன்றை காண்பித்து அதுதான் பாபு என்று சொல்ல, என் பாபுவை எனக்கு தெரியும். நீங்கள் பொய் சொல்லுகிறீர்கள் என்று கதறும் லட்சுமி மயங்கி விழ டாக்டர்கள் குழந்தை வந்தால் தான் அவள் நிலைமை சீராகும் என்று சொல்லி விடுகிறார்கள். எப்போதும் உங்கள் திருப்பதியானை பற்றி சொல்லுவீர்களே இப்போது அவன் எங்கே என்று மகனே கேள்வி கேட்க மனம் கலங்கி மன்றாடும் தந்தையின் கையில் நண்பர் கொடுத்து விட்ட திருப்பதி பிரசாதத்தை வேலைக்காரன் கொண்டு தருகிறான். பிரசாதம் சுற்றி வந்திருக்கும் பேப்பரில் தங்களுக்கு வேண்டிய குழந்தை கிடைத்து விட்டதாகவும் தாங்கள் பர்மா திரும்புவதாகவும் யுவான்சென் தம்பதிகளின் பேட்டியும் குழந்தை பாபுவுடன் நிற்கும் புகைப்படமும் வெளியாகியிருப்பதை பார்க்கிறார். அவர்கள் திருச்சியிலிருந்து சென்னைக்கு விமானத்தில் சென்று அங்கிருந்து பர்மா செல்வதையும் அறிந்து கொள்ளும் சந்துரு & லட்சுமி மதுரையிலிருந்து விமானத்தில் திருச்சி சென்று விமான நிலையத்தில் அந்த தம்பதிகளை சந்தித்து உண்மையை சொல்லி குழந்தையை வாங்கி கொள்கிறார்கள். ஆனால் யுவான்சென்னின் மனைவியோ குழந்தையை பிரிய மனமில்லாமல் தான் பர்மா வரவில்லை என்று கதறி அழ, அவளது நிலை கண்டு பொறுக்காமல் லட்சுமியே அவளிடம் குழந்தையை கொடுத்து விடுகிறாள். அவர்கள் விமானத்தில் சென்று விடுகின்றனர்.
சென்னை திரும்பும் சந்துரு லட்சுமி தம்பதியினர் குழந்தையை மறக்க முடியாமல் தவிக்க அப்போது யுவான்சென் தம்பதியினர் குழந்தை பாபுவுடன் வீட்டிற்கு வருகிறார்கள். மீண்டும் ஒரு மகிழ்ச்சியான திருப்பத்துடன் படம் நிறைவு பெறுகிறது.
(தொடரும்)
அன்புடன்
பேசும் தெய்வம் Part II
தமிழகத்தில் திராவிட இயக்கம் தன் கொள்கைகளை திரைப்படம் என்ற வலிமையான ஊடகம் மூலமாக பரப்பி வந்த காலத்தில் அதற்கு மாற்றாக அதே ஊடகத்தை பயன்படுத்த காங்கிரஸ் முயற்சிக்கவில்லை. ஆனால் கடவுள் மறுப்பு கொள்கையை மட்டும் எதிர்த்து அதற்கு மாற்றாக இறை நம்பிக்கையை ஊட்டும் கதைகளை திரைப்படம் வாயிலாக மக்களுக்கு சொன்னவர் ஏ.பி.என். என்றால் அதே பாதையில் பயணம் செய்தவர் கே.எஸ்.ஜி. அப்படி, அசைக்க முடியாத கடவுள் நம்பிக்கையும் உலகத்திலே மிகவும் உயர்ந்த செல்வமாக கருதப்படும் மழலை பாக்கியமும் சேர்ந்த ஒரு கதை கிடைத்த போது பேசும் தெய்வம் பிறந்தது. ரசிகர்களையும் மகிழ்ச்சிப் படுத்தக்கூடிய டைட்டில் என்ற வகையில் டபுள் ஓகே.
அறுபதுகளில் வந்த நடிகர் திலகத்தின் பெரும்பாலான படங்களை எடுத்துக் கொண்டால் அந்த கதாபாத்திரங்களை எல்லாம் நடிகர் திலகம் அனாயசமாக ஊதி தள்ளியிருப்பார். அந்த லிஸ்ட்-ல் பேசும் தெய்வம் சந்துருவிற்கும் இடம் உண்டு.
இந்த படத்தில் வெகு இளமையாக சிக்கென்று இருப்பார். முதல் பகுதியின் பாதி வரை ரொம்ப ஜாலியாக ரொமன்ஸ் பண்ணுவார். பத்மினியை பார்த்த பிறகு அந்த உணர்வை ஒரு தவிப்போடு நாகேஷிடம் சொல்லுவது, பத்மினியை அருகில் பார்த்தவுடன் சொல்ல நினைத்தது வார்த்தையாக வராமல் தடுமாறுவது, அத்தான் உதவியோடு கல்யாணத்தை முடிப்பது வரை அந்த மூட் நிலை கொள்ளும். திருமணத்திற்கு பிறகு குழந்தை பிறக்கவில்லையே என்று மூட் மாறும் போது ஒரு டல்னஸை பிரதிபலிப்பது, பிறக்கப் போகும் குழந்தையை தருகிறேன் என்றதும் வேலைக்காரிக்கு விழுந்து விழுந்து பணிவிடை செய்வது, குழந்தை இறந்து போனவுடன் மனம் கலங்கி பேசுவது, தனக்கே குழந்தை பிறந்தவுடன் வரும் அந்த சந்தோஷம், குழந்தையை கல்யாணத்திற்கு கூட்டிக் கொண்டு போகிறேன் என்று சொன்னவுடன் பத்மினி குழந்தையை எப்படி பார்த்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று ஒவ்வொன்றாக சொல்ல சொல்ல அவரின் முக பாவம், சட்டென்று வரும் கோபம், உடனே மனைவியின் மன நிலயை புரிந்துக் கொண்டு இயல்பான பேச்சுக்கு திரும்புவது, கல்யாணத்தில் சீட்டு கச்சேரியில் மூழ்கியவர்கள் எப்படி இருப்பார்களோ அதை அப்படியே வெளிப்படுத்துவது, குழந்தையை காணோம் என்றதும் சாதாரணமாக இருக்கும் அந்த முகம், அந்த பேச்சு எல்லாம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மாறுவது, ஊருக்கு வந்த பிறகு பத்மினியிடம் உண்மையையும் சொல்ல முடியாமல் பொய்யும் சொல்ல முடியாமல் தவிப்பது கொடைக்கானலில் பள்ளிகூடத்திற்கு வெளியிலிருந்து குழந்தையை பார்த்து விட்டு பத்மினி அது என் பாபு இல்லை என்று சொன்னவுடன் சும்மா சொல்லாதே என்று சத்தம் போட்டு விட்டு பத்மினியின் நேரடி பார்வையை தாங்க முடியாமல் மெல்லிய குரலில் நல்லாப் பாரு என்று திரும்பிக் கொள்வது - இப்படி சொல்லிக் கொண்டே போகலாம்.
பத்மினியை பொருத்த வரை முதலில் மாணவி என்பது சிறிது நெருடலாக இருந்தாலும், சிவாஜியை சந்திக்கும் முன்பும் அதற்கு பின்பும் அவர் காட்டும் அந்த பருவ ஏக்கங்கள் சிறிது ஓவராக இருந்தாலும் திருமணத்திற்கு பின் அந்த பாத்திரத்தின் முதிர்ச்சியை நன்றாக வெளிப்படுத்தியிருப்பார். குழந்தையை ஊருக்கு அனுப்பும் அந்த காட்சி அவர் நடிப்புக்கு ஒரு உரைகல். கணவனின் நடவடிக்கைகள் இயல்புக்கு மாறாக இருப்பதை எண்ணி குழந்தைக்கு என்னவோ என்று பதறுவதை நன்றாக செய்திருப்பார்.
படத்தில் ஸ்கோர் செய்பவர்கள் என்று இருவரை சொல்லலாம். முதலில் ரங்காராவ். அவரது காஷுவல் நடிப்பு பிரச்சிதி பெற்றது என்றாலும் இந்த படத்தில் அதை எடுத்து சொல்ல வேண்டும். ஏழுமலையானிடம் அவர் ஒன் டு ஒன் பேசுவதே அழகு. அதீத உரிமையோடு அவர் கோரிக்கைககளை வைப்பது, மனைவியிடமும், மகனிடமும், மருமகன் மற்றும் மருமகளிடமும் அவர் தன் தரப்பை எடுத்து சொல்வது எல்லாம் ரஸகரம்.
இன்னொருவர் சகஸ்ரநாமம். எந்த சூழ்நிலையிலும் அலட்டிக் கொள்ளாத அந்த காரக்டர், பிரச்சனைகளை அவர் எதிர்கொள்ளும் விதம், உணர்ச்சிவசப்படும் எல்லோரையும் அவர் சமாதானப்படுத்துவது, சூழ்நிலையை சமாளிக்க அவர் தரும் லாஜிக் ஐடியாக்கள், இப்படி ஒருவர் நம் பக்கத்தில் இருந்தால் நன்றாக இருக்குமே என்று பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு எண்ணம் வரும்.
அம்மா வேடத்தில் சுந்தரி பாய் வழக்கம் போல். நாகேஷ் முதல் அரை மணி நேரத்தோடு சரி. படத்தின் இறுதிக் கட்டத்தில் சௌகார் மற்றும் சத்யன் என்ட்ரி. சத்யனின் திறமையை வெளிப்படுத்தக் கூடிய அளவுக்கு அந்த வேடம் இல்லையென்றால் கூட அந்த திருவனந்தபுரம் - நாகர்கோவில் வட்டார தமிழ் இனிமையாக இருக்கும். குழந்தையை பத்மினி எடுத்துக் கொண்டு விட ஏர்போர்ட்-ல் வைத்து கதறும் அந்த ஒரே சீன் மட்டுமே சௌகாருக்கு வாய்ப்பு என்றாலும் அதில் ஸ்கோர் செய்திருப்பார்.
முதலில் படங்களுக்கு கதை வசனம் எழுதிக் கொண்டிருந்த கே.எஸ்.ஜி பிறகு படங்களை இயக்க ஆரம்பித்தார். அந்த படங்கள் வெற்றி பெற்றவுடன் நடிகர் திலகத்தின் படத்தை இயக்கினார். முதலில் கை கொடுத்த தெய்வம். 1964-ல் வந்த அந்த படத்திற்கு பிறகு 1966-ல் நடிகர் திலகம் நடித்த வி.கே.ஆரின் சொந்த படமான செல்வம் படத்தை டைரக்ட் செய்தார். பிறகு தானே நடிகர் திலகத்தை வைத்து பேசும் தெய்வம் ஆரம்பித்தார். 1961-ல் திருமணம் செய்து கொண்டு அமெரிக்கா சென்ற பத்மினியை மீண்டும் தமிழ் திரையுலகிற்கு சித்தி மூலமாக கொண்டு வந்த கே.எஸ்.ஜி இதில் மீண்டும் தமிழ் சினிமாவின் மறக்க முடியாத ஜோடியான நடிகர் திலகத்தையும் நாட்டியப் பேரொளியையும் இணைத்தார். 1961-ல் வெளி வந்த ஸ்ரீவள்ளிக்கு பிறகு அவர்கள் இணைந்தது இந்த படத்தில் தான் [1962 -ல் வெளி வந்த செந்தாமரை படத்தில் இந்த ஜோடி இருந்தது. ஆனால் அது வெகு நாட்களாக படப்பிடிப்பில் இருந்த படம். பிறகு 1966-ம் ஆண்டு வெளியான சரஸ்வதி சபதம் படத்தில் சேர்ந்து நடித்தாலும் ஜோடியாக நடிக்கவில்லை. அதே வருடத்தில் வெளியான தாயே உனக்காக படத்தில் இருவருமே கௌரவ வேடத்தில் தோன்றியிருந்தனர்].
படத்தின் துவக்கத்தில் கே.எஸ்.ஜியின் குரல் ஒலிக்கும் போது ஒரு டாகுமெண்டரி பீல் வந்தாலும் கூட அதை மேற்கொண்டு கதை சொன்ன விதத்தில் சரி செய்திருப்பார். பெண்களின் நாடித்துடிப்பை நன்கு அறிந்திருந்த கே.எஸ்.ஜி அதற்கேற்றார் போல் காட்சிகள் அமைப்பார். திருப்பதி கோவிலில் துலாபாரம் கொடுக்கும் போது எல்லா நகையும் வைத்தும் தராசு முள் கீழ் நோக்கியே இருக்க பத்மினி தாலியை கழட்டி தராசில் வைக்கும் காட்சி அந்த வகையை சார்ந்தது.[அந்த காலக் கட்டங்களில் தியேட்டரில் பெண்களின் ஒட்டு மொத்த அனுதாபத்தை இந்த காட்சி அள்ளிக் கொள்வதை நான் நேரில் பார்த்திருக்கிறேன்]. பெண்களை நம்பி எடுத்த இந்த படமும் அவரை ஏமாற்றவில்லை.
நாம் இதுவரை பதிவு செய்த படங்களிலிருந்து பேசும் தெய்வம் வித்தியாசப்படுவது இசையமைப்பில். ஆம், இந்த படத்திற்கு இசை - திரை இசை திலகம் மாமா மகாதேவன். பாடல்கள் வாலி. இந்த படத்தில் இந்த கூட்டணி மிக பெரிய வெற்றி பெற்றது. இதற்கு முன் வாலி முதன் முறையாக நடிகர் திலகத்தின் அன்புக் கரங்கள் படத்திற்கு எழுதினார். பிறகு பேசும் தெய்வத்திற்கு முன் வெளியான நெஞ்சிருக்கும் வரை படத்தில் நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு நாளை என்ற நாள் இருக்கு என்ற ஒரே பாடலை எழுதினார். ஆனால் அவருக்கு இந்த பட பாடல்கள் தான் பெரும் புகழ் தேடி தந்தது.
1.நான் அனுப்புவது கடிதம் அல்ல- டி.எம்.எஸ்.
வாலி எதுகை மோனைகளுக்கு பெயர் பெற்றவர். அது இந்த பாடலில் சிறப்பாக இருக்கும்.
நிலவுக்கு வான் எழுதும் கடிதம்
நீருக்கு மீன் எழுதும் கடிதம்
மலருக்கு தேன் எழுதும் கடிதம்
மங்கைக்கு நான் எழுதும் கடிதம்
இந்த பாடல் காட்சியில் நடிகர் திலகத்தின் தோற்றமும் வாயசைப்பும் அருமையாக இருக்கும்.
2. அழகு தெய்வம் மெல்ல மெல்ல- டி.எம்.எஸ்
இதில் ராஜ உடையில் வரும் நடிகர் திலகம் முதல் சரணத்தில்
"இளநீரை சுமந்து நிற்கும் தென்னை மரம் அல்ல" என்ற வரியின் போது ஒரு சின்ன நடை நடப்பார். நான் முதன் முதலில் இந்த படத்தை பார்த்தது ஒரு மறு வெளியீட்டின் முதல் நாள் (வெள்ளிகிழமை) மதியக் காட்சி. அதிகமாக பொது மக்களே வந்திருந்த அந்த காட்சிக்கே தியேட்டர் அதிர்ந்தது என்றால் ரசிகர்கள் அதிகமாக இருக்கும் காட்சிகளில் சொல்லவே வேண்டாம்.
3. இதய ஊஞ்சல் ஆடவா- டி.எம்.எஸ், சுசீலா.
இந்த டூயட் பாடல் முதலில் மெலடியாகவும் பிறகு கள்ளபார்ட் நடராஜன் அன் கோஷ்டி ஆடும் போது ஷோக்கா ஜொலிக்குதப்பா என்று குத்து ஸ்டைல்-க்கு மாறும். தியேட்டரில் ஆட்டம் கூடும்.
4. பத்து மாதம் சுமக்கவில்லை செல்லையா- டி.எம்.எஸ்,சுசீலா.
முந்தைய பாடல் போலவே இதுவும் ஸ்லோ பிறகு பாஸ்ட் என்று பீட்ஸ் மாறி மாறி வர ரசிகர்கள் ஆட்டம் அணை மீறும்.
5. நூறாண்டு காலம் வாழ்க- ஈஸ்வரி, சூலமங்கலம் ராஜலட்சுமி, சரளா.
குழந்தையை தொட்டிலிட்டு பாடும் பாடல்.
6. பிள்ளை செல்வமே பேசும் தெய்வமே- சுசீலா
குழந்தையை வைத்து கொண்டு சௌகார்,சத்யன் பாடும் பாடல்.
இந்த படத்தை பொறுத்தவரை தமிழகத்தில் தி.மு.க. ஆட்சி பொறுப்பேற்றவுடன் வெளியான முதல் நடிகர் திலகம் படம். ஆனால் அரசியலில் என்ன மாற்றம் ஏற்பட்டாலும் தன் படங்களை அது எந்த விதத்திலும் பாதிக்காது என்பதை நடிகர் திலகம் நிரூபித்தார். படம் 100 நாட்கள் ஓடவில்லை என்றாலும் கூட அனைவருக்கும் லாபம் ஈட்டி தந்த படமாக அமைந்தது. படம் வெளியாகி 35 நாட்களுக்குள் (வழக்கம் போல்) அடுத்த படமான தங்கை வெளியானது. அடுத்த நான்கு வாரத்தில் கிட்டத்தட்ட இதே போன்ற கதையம்சம் கொண்ட பாலாடை வெளியானதும் இங்கு குறிப்பிடத்தக்கது.
படம் வெளியான போது சென்னை கெயிட்டி தியேட்டரில் திருப்பதி கோவில் போலவே அமைக்கப்பட்டு பொது மக்களுக்கு லட்டு பிரசாதம் வழங்கப்பட்டது என்பது சிறப்பு செய்தி.
மொத்தத்தில் பார்க்கலாம், ரசிக்கலாம்.
அன்புடன்
isnt pillai selvame by S.Janaki
வழக்கம் போல நல்ல இடுகைகள். சீரான எழுத்து, துல்லியமான நினைவுகூறல் :clap:
ஏஷியாநெட் ஆரம்பித்த பொழுது (94 வாக்கில்) மத்தியான வேளைகளில் தமிழ்ப்படங்கள் ஒளிபரப்புவார்கள். நான் அப்போது பார்த்த படம் இது.
சகஸ்ரநாமம் பற்றிய சரியாகச் சொன்னீர்கள். ஆரம்பக்காட்சியில், தனது மருமகன் சிவாஜியை தனியாக அழைத்துக்கொண்டு போய், 'இஷ்டமிருந்தால் சொல் என் பெண்ணை கல்யாணம் செய்து தருகிறேன்' என்று அவர் சொல்வார். தான் தூக்கி வளர்த்த சின்னப் பெண் என்று சிவாஜி அதைத் தட்டுவார்.
இது சம்பிரதாயமாக மிகப் பிழிசலாக வரும் காட்சி. ஆனால் இருவரும் மிக இயல்பாகவும், விளையாட்டாகவும் பேசிக்கொள்வர். இருவரின் பாத்திரப்படைப்பும், நடிப்பும் மிக நன்றாக இருக்கும்.
இரண்டாவது பகுதியில் பத்மினி மிக நன்றாக செய்வார். (கொஞ்சம் மிகை என்றாலும்). யாரையும் நம்ப முடியாமல் இருக்கும் தாயின் தனிமை என்பது நன்றாக வந்திருக்கும்.
Nice review, Murali-sar. Great that you pointed out SVR's performance. Have not seen the film for some times.
By the way, there is a trivia about Azhagu Theivam Mella Mella song.
Is it Valee's favourite of NT's that he wrote? Or NT's favourite amongst the one Valee wrote for him? :confused2:
Reproduction of article by Dr. S. Krishnaswamy at the following link:http://getitonthegroundfloor.blogspo...shnaswamy.html
The Legend Lives on : By Dr.S.Krishnaswamy
A tribute to the greatest actor and one of the great Tamilians that we all know of:
Sivaji Ganesan's voice and diction not only changed the course of dialogue delivery in Tamil films and plays, but also had a deep impact in the manner in which the language is spoken by narrators on Radio and Television.
ALTHOUGH WE are constantly aware that we are all mere mortals, we are unable to reconcile with the mortality of some people. ``Sivaji'' Ganesan is one such - an immortal in our minds.
``Long live Bharathan....'' blessed Rajaji, after the film ``Sampoorna Ramayanam'' was screened for him. Sivaji Ganesan had performed the role of Bharatan. Those brief words of Rajaji, who rarely watched films, were unconsciously pregnant with identical ideas of film historians and researchers on Tamil Cinema. ``In the desert of Tamil films, an actor by name Sivaji Ganesan is an oasis'', I had said, in my article on Tamil films for an American arts magazine in the 1970s. Earlier, Erik Barnouw and I, in the first edition of our book ``Indian Film'' (1963), had commented, ``Seldom has substantial talent been used more recklessly or profitably''. A world-class actor remained a regional star, essentially because the ethos of Tamil Cinema was never in the wavelength of world cinema - celebrated as the Seventh Art. But even a diehard enthusiast of realism in films, had to sit up and watch Sivaji. That one hand gesture of Bharatan, meaning ``lets go'', in ``Sampoorna Ramayanam'' is not merely etched in my memory, but has been adapted, and re-enacted by a hundred film actors, and even classical dancers on stage.
It was often worth spending the nearly three hours watching immature story lines and inept directorial handling, to experience those sparks of true genius of an inimitable actor - Sivaji. His performance was stylised - drawing from the immeasurable depth of India's racial memory of many millennia, from artistes of ancient Tamil and Sanskrit Theatre. This was often erroneously described or even criticised as ``over- acting''. Well, if your theme is melodrama, your performance has to match it. But Sivaji Ganesan's range and immense versatility, did not confine him to this stylised performance alone. He could challenge any actor of the realistic school, when the need, the story and character demanded it. His career's best performance (in my opinion) as V. O. Chidamabaram Pillai in ``Kappalottiya Thamizhan'', puts him on a pedestal among the all-time- greats of world cinema, as an actor. The biographical, which was well researched, gave him the scope to re-create the ambience, maintaining the integrity of character - the realistic human side of a great patriot of the Freedom Struggle.
In contrast however, many fans remember him for his melodramatic portrayal of Kattabomman. Although made by the same creative team which was responsible for the suave, artistic and authentic ``Kappalottiya Thamizhan'', ``Veerapandiya Kattabomman'' was historically far from accurate. It was more like a costume drama or a mythological. Sivaji's performance was in tune with that treatment. Even today, nearly four decades after the release of the film, when enthusiastic parents bring their children for audition to perform in our TV serials, the boys invariably deliver Sivaji's dialogue from ``Veerapandiya Kattabomman'' to demonstrate their histrionics. Sivaji Ganesan's voice and Tamil diction not only changed the course of dialogue delivery in Tamil films and plays, but also had a deep impact in the manner in which Tamil is spoken by narrators on Radio and Television.
Unique among the film styles of the world, song sequences in our films constitute an inheritance from ancient Indian theatre. There was indeed, no one to beat Sivaji in ``rendering'' the songs. Never for a moment would you feel that he was lip-wagging for the playback singer, since his gestures and mannerisms were emotive manifestations of consummate skill, artistry and flair, unlikely to be matched even by original singers.
Apart from the infrequent courtesy calls, I have had the privilege of talking in-depth to ``Nadigar Thilakam'' - as his fans reverentially called him - three times. First was my hour- long interview for the first edition of ``Indian Film'', in 1962; the second in the 1970s for a Bombay-based film magazine and the third for an American Academic journal in the 1980s. He has sometimes been described as one constantly wearing an actor's mask - that he conversed as though he was delivering a dialogue. On the contrary, at least some parts of my interactions with him revealed a simple, transparent personality. For instance, soon after his return from his first trip abroad (to America as an invited guest of that Government), I asked him ``How was America?'' He first said, ``You have studied there. What am I going to tell you about America?''
``I mean your own reactions - how did you enjoy the visit?'' I asked.
With hardly a moment of hesitation there was a sincere answer. ``First I was struck with wonder. Then I was uncomfortable and felt embarrassed. Gradually, I felt very happy'', and then he expanded, ``The first impression of wonder was with the sights which were beyond what I had imagined. I was then uncomfortable because, I felt I was just another face in the crowd. Having got used to the attention of my people back in Tamil Nadu, it was a strange embarrassment to walk in crowded streets without anyone taking a second look at me. Gradually, I felt it meant at the same time, a rare liberty to be myself. And I enjoyed that''. It was candid, childlike and unpretentious.
In another session, I asked him ``Do you feel that you are not being used to your fullest potential, because of the limitations of Tamil cinema?''
``I can put it this way. I want to function as a fountain pen. My ambience expects me to perform as a pencil. Sometimes this results in my writing as a ball-point pen'' he described, in graphic terms.
In 1986, I was addressing The Washington Institute for Values in the US Capital, on the subject ``Culture As Political Phenomena''. In the small group of high profile audience, a senator, surprisingly well-informed about India, asked, ``Why is your great actor Sivaji Ganesan not politically successful like your M.G. Ramachandran?''.
I quoted from the narration of my biographical TV documentary on MGR. My narration says, ``The MGR Phenomenon was an amalgam of fact and fiction, dream and reality. The only archetype character he performed in all his films was of a hero who combined in himself the strength of a Hercules, the modernity of a James Bond and the love and compassion of a Jesus Christ''. The political value of this ingenious image is unparalleled in the history of media.
On the contrary, Sivaji Ganesan was the last word in versatility, performing any role of any shade - often that of a tragic hero, the self-pitying brother, the negative womaniser of ``Thirumbipaar'', the treacherous foreign spy of ``Andha Naal''.
He performed these different roles as a true artiste, interpreting every shade of character with ingenuity, involvement and ``finesse''. There was no fusion of an off-screen image and an on-screen image, to create a political mascot. Hence Sivaji Ganesan's attempt to build a political brand-equity failed. It was certainly a price worth paying - for he will be remembered as one of the greatest actors of modern India.
In my ``MGR Phenomenon'' I had said, ``Although MGR was an actor by accident, he was a mature politician by deliberate choice''. It will be equally true to say, ``Although Sivaji Ganesan stumbled into politics, he was a born actor par excellence - a thespian of whom India will be eternally proud''.
Vazhga Engal Nadigar Thilagam
Thanks Rakesh. Regarding the song preference, after reading your question, I am also confused. How can one forget Ranga Rao? Such a natural performer.
நன்றி பிரபு. நீங்கள் குறிப்பிட்ட காட்சி [சகஸ்ரநாமம் சிவாஜியிடம் தன் பெண்ணை பற்றி பேசுவது] மிகவும் இயல்பாக இருக்கும்[நான் தோளிலே தூக்கி வச்சிருந்த பொண்ணு. அதை போய் --]. நீங்கள் எதிர்பாராதது படத்தைப் பற்றி சொல்லும் போது சகஸ்ரநாமம் most underrated actor என்று எழுதியிருந்தீர்கள். அது உண்மை.
Rajesh, not sure. This time the DVD which I saw didn't have that song. And I don't remember seeing Janaki's name in the title. I may be wrong also.
Regards
The Golden Jubilee celebrations of Veera Pandiya Kattabomman went off well, I was told. In spite of being election results announcement day, there was fairly a good crowd it seems.[Sorry, I was out of station and so couldn't attend]. There was this exhibition on VPK arranged by our fellow hubber Raghavender Sir and it continues upto Wednesday, the 20th of May. "Jackson Durai" (ie) the artist Parthiban who donned the role was honoured. Panthulu was represented by his daughter and camera woman B.R.Vijayalakshmi. Uma Shekar wife of SVe Shekar who happens to be the grand daughter of Music Director G.Ramanathan was honoured. Raghavender Sir would write in detail.
Regards
In the above mentioned function organised on 16.05.2009, one Mr.Tenkasi Ganesan had rendered a poem on NT. Here it is
இங்கிவனை யாம் பெறவே !
இந்தியாவின்
இரண்டு அதிசயங்கள்!
வடக்கே தாஜ்மகால்
தெற்கே நடிகர் திலகம்
அதிசயம் மட்டும் அல்ல
அதற்கும் அப்பாற்பட்ட அற்புதமும் நீயே
அன்னை ராசாமணி
அன்று சுமந்தது கருப்பையா - இல்லை
கலைமகளே வடிவான கலைப்பை
பராசக்தி அருளால்தான் நீ
திரைக்கு வந்தவன் என்றாலும்
திருமால் பெருமை நிரம்பவே
இருந்ததால்தான்
பெருமாளால் - பெரும் ஆள் ஆனாய்
நடிப்பில் எத்தனை வகை
நடையில் எத்தனை வகை
குரலில் எத்தனை வகை
குறும்பில் எத்தனை வகை
அழுகையில் எத்தனை வகை
ஆத்திரத்தில் எத்தனை வகை
புன்னகையில் எத்தனை வகை
புழுங்குதலில் எத்தனை வகை
மோகத்தில் எத்தனை வகை
காதல் தாகத்தில் எத்தனை வகை
கண்டிப்பில் எத்தனை வகை
கனவினில் எத்தனை வகை
அத்தனையும் அடக்கி வைத்த
அளப்பரிய கலைப்புதயல் நீ
நீ நடந்தது வந்த ராஜபாட்டைதான்
திரையுலகின் நடைப்பாதையானது
நடிப்பு கர்ணனே
அந்த நாள் திரை உலகின்
இரும்பு திரையை அகற்றி
திருப்பம் தந்த விடிவெள்ளி நீ
தாயோடு அறுசுவைபோம்
தந்தையோடு கல்விபோம்
என்பது பழைய பாட்டு
நான் கூறுவேன்
பந்துலுவோடு வரலாற்று படம்போம்
சக்தி கிருஷ்ணசாமியோடு நற்றமிழ் வசனம்போம்
ராமநாதஐயரோடு ரம்மிய சங்கீதம் போம்
எங்கள் நெஞ்சம் நிறை தலைவா
உன்னோடு -
விழியால் பேசும் கலை போம்
மொழி சிறக்கும் வசனம் போம்
வழி வியக்கும் நடைபோம்
மொத்தத்தில் நடிப்புக் கலையே போம்
காரணம் -
வெற்று படங்கள் வந்த காலத்தில்
நீ ஒருவனே வெற்றிப் படங்களை தந்தவன்
ஒரே நாளில் இரண்டு படங்கள் !
இரண்டும் வெற்றி !
ஒரே மாதத்தில் நான்கு படங்கள்
அத்தனையும் 100 நாட்கள்
ஒரே வருடத்தில் 11 படங்கள்
அனைத்தும் வெற்றி
அது மட்டுமா
அடுத்த மாநிலத்தில் 100 நாட்கள்
அந்நிய தேசத்தில் 200 நாட்கள்
என்று
உன் படங்கள் தவிர
எவர் படம் ஓடியது
என்றும் நிலைத்த புகழை தேடியது
அற்புத ஒப்பனையா
அபார கற்பனையா
அழகு விழியா - அடுக்கு மொழியா
அனாயாச நடையா - அசத்தல் பார்வையா
எது பேசப்படவில்லை
உன் அடர்ந்த சிகை நடிக்கும் -
அம்பிகாபதியும் கட்டபொம்மனும்
உதாரணங்கள்
நீ அணிந்த நகை நடிக்கும்
வணங்கமுடியும் சரஸ்வதி சபதமும்
உதாரணங்கள்
ஏன், நீ உள்வாங்கி வெளியிடும் புகையும்
நடிக்கும்
புதிய பறவையும் சாந்தியும் உதாரணங்கள்
இன்றைய விழா நாயகன்
கட்டபொம்மனை பற்றிய ஓரிரு வரிகள்
அத்தனை பள்ளிகளின்
ஆண்டு விழாக்களில்
அவசிய வேடம் கட்டபொம்மன்
அறம் செய்ய விரும்பு எனும்
ஆத்திச் சூடிக்கு முன்
அத்தனை மாணவனின் அரிச்சுவடி
கட்டபொம்மன்
தனி நபர் போட்டியின்
தவறாத பாடம் கட்டபொம்மன்.
தரணி புகழ் தமிழ் துள்ளிவர
தக்கதொரு வசனம் கட்டபொம்மன்.
எகிப்து அதிபர் நாசரை
நம்மூர் பக்கம்
எட்டிப் பார்க்க வைத்தவன் கட்டபொம்மன்
கெய்ரோ விருதால் உலகையே வியக்க
வைத்தவன் கட்டபொம்மன்
அத்தனை பெருமைகளுக்கும் அடிப்படை
நடிப்பு சித்தனே நீதான்
உன் தலைமயிர் தொட்டு
கால்நகம் வரை நடித்ததால்
கலைத்தாயின் தவப்புதல்வன் ஆனாய்
காமிரா முன் மட்டுமே நடிக்கத்
தெரிந்ததால்தான்
காலம் போற்றும் உயர்ந்த மனிதன் ஆனாய்
விளம்பரம் விரும்பாமல்
அள்ளி தந்து பலர் வாழ்வை
வளம்பட செய்ததால்
கொடை நின்ற கர்ணன் ஆனாய்
குணம் நிறை மனம் நிறைந்ததால்
நல்லதோர் குடும்பம் கண்டாய்
இல்லற ஜோதியாய் கமலா இருக்க
இரண்டு நல புதல்வர்கள் சீரோடு சிறக்க
தேன் மொழியாம் தமிழ் போல்
தெவிட்டாத சாந்தி பெற்றாய்
கௌரவமாய் வாழ்கையை
கண்டதால்தான்
அன்னை இல்லம் அது
வசந்த மாளிகை ஆனது
உன் படங்களே
பாடங்கள் ஆனதால்
பலர் நடிப்பில் பட்டம் பெற
நீயே
பல்கலைக்கழகம் ஆனாய்.
தங்கமே! தமிழ்ச்சரமே
எங்கள் அங்கம் புல்லரிக்க
அற்புத நடிப்பு தந்தாய்
நீ வாழ்ந்த காலத்தில்
வாழ்ந்ததால்
வள்ளுவன் காலத்தில்
வாழ்ந்தவன் போன்ற
பெருமை எங்களுக்கு உண்டு
ஒரு வள்ளுவன்
ஒரு ஷேக்ஸ்பியர்
ஒரு மைக்கேல் அஞ்சலோ
ஒரு பிதோவன்
ஒரு காளிதாசன்
ஒரு பாரதி
ஒரு சிவாஜி
உலக வரலாறு இப்படித்தான்
எழுதப்பட முடியும்
நிறைவாக
நெஞ்சிருக்கும் வரை நினைவிருக்கும்
இது உலக நீதி
ஆருயிர் அண்ணனே
உன் நினைவிருந்தால்தான்
எங்களுக்கு நெஞ்சமே இருக்கும்
இதுதான் உண்மை நீதி
அன்புடன்
Dear Murali,
Thank you for the lead to the describtion of the function.
As you said, in spite of the odd nature of the Day, there was substantially good crowd at the function. Mr. Marudu Mohan, who is doing research on Nadigar Thilagam, spoke in detail of the chronology of the legacy of Veerapandiya Kattabomman. Mr. Veeramani of Gem Granites, Mr. Lakshmi Narayanan of Russian Cultural Centre, Mr. Thangappan of Indo-Russian Chamber of Commerce were among the dignitaries who spoke. Mr. Thangappan presented the clipping of Nadigar Thilagam's speech during the Golden Jubilee of Indian Independence celebrated there in 1997. Mr. Parthiban was very staunch in lauding NT and clearly underlined it was Nadigar Thilagam, who was the only actor who did not act in PUBLIC LIFE and POLITICS. Avar cinemavil mattum than nadippar, nija vazhkkaiyil nadikka theriyadu. The Post Master General released the Special Day cover received by the Director of Russian Cultural Centre. The event was preceded by an exhibition on Memorabilia of the film Veerapandiya Kattabomman. The exhibition contained display of paper cuttings, award certificates, etc. Ms. B.R. Vijayalakshmi has also presented for display, the shields, the certificates, the sword and the soccer, and the photo album taken during the shooting of the film. Besides, the display contained among other cuttings, the achievements of the film at the Box Office as wrote here by our Murali Sir, and Telugu paper cuttings sent by another fellow hubber, A. Balakrishnan, 50-th Day, 100th Day, 25th week ads, NT's writing on his experiences at Cairo. Those who are in Chennai can visit the exhibition which is on till 20th May, 2009 up to 5.00 p.m. at the venue. Most of the materials were used from the magazine Vasantha Maligai.
Another good news. VASANTHA MALIGAI, a magazine on Nadigar Thilagam, is very shortly to be resumed by its editor, Pammal Swaminathan. He may be contacted in the following mobile no.9790765804
Raghavendran.
A quick short one on Muradhan Muthu.
As I have learned from this forum and through Murali-sar's excellent recording of NT's films' office performances, NT is indeed his own competitor. And that this film is less remembered can be solely blamed for the mega effort called Navarathiri.
This is Banthulu's smaller project (as opposed to VPK & KOT) and is full of heart.
NT plays a naive Hanuman devotee Muthu, whose brother (Banthulu, who is certainly a good character actor) is a sculptor...and not a rich one at that. They also have a sister, and Banthulu and his wife has a daughter. Devika is his lover, though our hero is a devoted Hanuman Bakthar and marriage would seem out of question.
As the story starts, we learn that NT is terribly attached to family, His brother and wife are like his parents, and he especially dotes on his niece. No thanks to his Hanuman devotion, tragedy befalls the family as the niece passes away. Muthu is now heartbroken, not to mention guilt stricken for causing the death.
His naiveness causes a lot more trouble to Banthulu, and soon it leads to spat between them, causing Muthu to leave the brother and drag his sister along. Reluctant as Banthulu was, he wanted it to to happen as it will teach Muthu some sense of responsibility.
Moving to his uncle (Karunanithi) place, Muthu seeks to rearrange his life, and most importantly find a suitable groom for his sister.
So, will he get the sister married? Get back to his family? Watch and you will find out.
Now, what makes this film remarkable? Good story? Check, it was adapted from a Benngali film, I think. Good direction? Check, Banthulu is a competent director. Good music? Of course, the highly underrated T.P. Lingappa delivered some gems, notably Tamara Poo Kolathula, Ponnaasai Kondoorkku & Kootaiyilee Oru Aalamaram.
The performance? As I said, the film has heart and it's the performance all around that makes this film to touch you. NT is in excellent form. He plays a man totally out of synch with responsibilities attached to a family. He loves the family unconditionally but is not world-wise enough to be a man on his own. Watch the scenes where he is in argument with his brother, there is lots of love, and love is only thing he knows and can fight for. And for that he has to leave his brother's family. Those scenes (first when leaving, the second when he comes back to inform of the sister's wedding) are gut wrenching when you know that they wouldn't dare to hurt each other, not even with words. Really moves you to tears. Such, as usual, is NT's power as an onscreen performer.
Also, note that humour comes easily just because NT mastered the character. There are funny lines, but his delivery, his action and reaction does not need comedic dialogues. Early scene of him in Tiger's costume, having fun, then dragged by his sister-in-law, by his ears will have you in stitches.
The rest of the cast justifies their role, including Asohan (the part he repents, though, felt a bit overcooked) who plays the Jameendar.
One of NT's film that I revisit time and time just to delight myself with NT's performance alone.
By the way, considering this was made the same time as Navarathiri, should we be surprised to note that NT played ten characters in short span of time?
Murali-sar's info on Muradhan Muthu here:
http://www.mayyam.com/hub/viewtopic.php?p=534675
டியர் முரளி,
உங்களின் சித்தூர் ராணி பத்மினி, நீலவானம் மற்றும் பேசும் தெய்வம் பற்றிய விமர்சனங்கள் மிகவும் அருமை. சித்தூர் ராணி பத்மினி படம் எவ்வளவோ முயன்றும் (அதாவது என் லெவலுக்கு) இதுவரை காணக்கிடைக்கவில்லை. அந்தப்படத்தின் ஸ்டில்களைப்பார்த்து, அப்படத்தைப் பார்க்க மிகவும் ஆவலாக இருந்தேன். என் ஆவலை உங்களது விமர்சனம் ஓரளவு பூர்த்தி செய்துள்ளது.
முன்னொருமுறை ஒரு பழைய (1961) பேசும் படம் மாத இதழைப் பார்க்க நேர்ந்தபோது அதில் கப்ப்லோட்டிய த்மிழன், மருதநாட்டு வீரன், சித்தூர் ராணி பத்மினி ஆகிய படங்களின் ஸ்டில்கள் அடங்கிய தொகுப்பு இடம் பெற்றிருந்தன. (கூடவே சபாஷ் மாப்பிளே, நல்லவன் வாழ்வான், பனித்திரை படங்களின் ஸ்டில்களும்). பாத்தபோதே ராஜபுத்திர உடையில் இருந்த நடிகர் திலகம், மற்றும் வைஜயந்தியின் படங்கள் மனதைக்கொள்ளை கொண்டன. கூடவே, அப்படம் சரியாக ஓடவில்லை என்ற தகவலும் கிடைத்தது. (வைஜயந்தி மிகவும் எதிர்பார்த்திருந்த இப்படமும், பார்த்திபன் கனவும் அவரைக் காலை வாரிவிட்டன. ஆனால் தேன் நிலவு கைகொடுத்தது. அப்போது காஷ்மீரில் தன் இந்திப்படத்தின் படப்பிடிப்பை நடத்திக்கொண்டிருந்த ராஜ்கபூர், அங்கு வைத்தே வைஜயந்தியை தனது 'சங்கம்' படத்துக்கு புக் பண்ணிக்கொண்டு போய்விட்டாராம்). அந்நேரத்தில் இதுபோன்ற சுமாரான படங்கள் கூட ஓடாமுடியாமல் போனதற்கு, சுமாரான திரைக்கதை மட்டும் காரணமல்ல. அச்சமயத்தில் திரையுலகை டாமினேட் செய்திருந்த நடிகர்திலகம் - பீம்பாய் கூட்டணியின் 'பா' வரிசை படங்களின் ஆதிக்கமும் ஒரு காரணம். மக்கள் அப்படங்களின் தரத்தை அளவுகோலாக வைத்தே நடிகர்திலகத்தின் மற்ற படங்களையும் எதிர்பார்த்து, தரம் கொஞ்சம் குறைந்தாலும் ஒதுக்கினார்கள். அப்படி அடிபட்டவைதான் இவை. (கொஞ்சநாள் முன்பு கூட எல்லாம் உனக்காக, புனர் ஜென்மம், படங்கள் வெற்றிக்கோட்டைத்தொட முடியாமல் போன விவரத்தைப் பேசியிருக்கிறோம்).
அடுத்து தேவிகா ஸ்பெஷலான 'நீலவானம்'. ஃப்ரேம் பை ஃப்ரேம் இந்த ஜோடியின் போட்டி நடிப்பு நம் கண்ணுக்கு விருந்து. (பிறந்த நாள் விழாவில் நெக்லெஸ் காணாமல் கோட்டைக்கழட்டி அவமானப்படுத்தும் காட்சியைப்பற்றியும் முன்பு சிலாகித்துப் பேசியிருக்கிறோம்). போட்டோ எடுத்துக்கொள்ளப்போகும்போது, சகஸ்ரநாமத்தைப்பார்த்து 'வாங்க' என்று முறைக்கும் இடத்தில் கைதட்டல் பறக்கும். ராஜஷ்ரீ ஒருமுறை தேன்கிண்ணம் நிகழ்ச்சியில், நடிகர்திலகத்தைப்பற்றி உயர்வாகக்குறிப்பிட்டபின், "ஓ லிட்டில் ஃப்ளவர்" பாடலை ஒளிபரப்பினார். ('துள்ளுவதோ இளமை', 'அனுபவம் புதுமை' பாடல்கள் தவறாமல் இடம் பெற்றிருக்கும் என்று நான் சொல்ல வேண்டியதில்லை). மக்கள் திலகத்துடன் நடிக்க வாய்ப்புக்கிடைத்த அளவுக்கு நடிகர்திலகத்துடன் நடிக்க வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை என்று வருத்தமும் பட்டார்.
'பேசும் தெய்வம்' நடிகர்திலகத்துக்கும், வாலிக்கும் நெருக்கத்தை ஏற்படுத்திய படம். குறிப்பாக 'அழகு தெய்வம் மெல்ல மெல்ல' பாடலும், நான் அனுப்புவது கடிதம் அல்ல பாடலும் அப்போது ரொம்ப பாப்புலர். 1967ல் தங்கை, நெஞ்சிருக்கும் வரை, ஊட்டிவரை உறவு என்று மெல்லிசை மன்னர் பட்டையைக் கிளப்பிக்கொண்டிருந்த நேரத்தில் மாமாவுக்கு புகழ் வாங்கித்தந்த பாடல்கள் இவை. 'பத்துமாதம் சுமக்கவில்லை செல்லையா' பாடலின் இடையே 'கண்டவர் கண்ணு படும் செல்லாத்தா' என்று ட்யூன் வேகமாக மாறும்போது தியேட்டரே ஆட்டம் போடுமாம். சமீபத்தில் த்மிழ்சினிமா 75வது ஆண்டு கொண்டாட்டம் என்ற தலைப்பில் சன் டிவியில் இப்படம் ஒளிபரப்பப் பட்டபோது, பலருடைய கேள்வி 'இம்மாதிரி அருமையான படமெல்லாம் எப்போ வந்தது?. நாங்க பார்த்ததே இல்லையே' (பாவம், அவ்ங்களெல்லாம் 80களில் வந்த ப்டங்களைப்பார்த்து சிவாஜியை எடைபோட்டவர்கள்).
அடுத்து எந்தப்படத்தோடு வந்து எங்களை இன்ப அதிர்ச்சியால் தாக்கப்போகிறீர்கள் என்பதை அறியலாமா...?.
டியர் ஜோ,
பட்டியலை 'அப்டேட்' செய்ததற்கு நன்றி. (நான் கடைசியாக எழுதிய மூன்று படங்களும் கூட அதில் புகுந்துவிட்டன)
Thanks Ragahvender Sir for the function coverage.
Rakesh, thanks fro the review on Muradan Muthu. Would come back on that.
சாரதா,
எங்கே போனீர்கள்? இரண்டு மாதங்கள் ஆளையே காணவில்லை. எப்படி இருப்பினும் மீண்டும் உங்கள் பதிவை படிக்கும் போது மிகுந்த மகிழ்ச்சி. தொடருங்கள் உங்கள் சேவையை.
அன்புடன்
Dear Mr. Raghavendran,Quote:
Originally Posted by RAGHAVENDRA
Is the function video available online, youtube? i find none when i google it.
Behindwoods. com has got anniversary pictures here: http://www.behindwoods.com/hindi-tam...man/index.html
Regards
Nice to see Sharada back after long time.
Dear Murali and Ragahvendran,
why don't you try to bring out all yours and others articles and reviews in book form . I don't mind to sponsor within my limits if you do ?
Dear joe thanks for your updation
It's a wonderful idea... :DQuote:
Originally Posted by abkhlabhi
When telugu version (dubbed) of VKB released. this movie often telecast in Teja TV. Dubbed version of Parashakti and Manohara included in NT filmography, VKB (telugu) not included. Also NT acted in Bhakta Ramadasu with ANR released during 1964. I think this is not included
abkhlabhi, I am curious to know who dubbed NT's voice. I mean who had the guts :shock: to fill in the simmakuralan for those versions?
actor Jaggaiah dubbed NT voice. Most of the Telugu NT films he only given voice. His voice is more or less resembles Great Telugu Singer Gantasala
Thanks Abkhlabhi.
As much as I like Gandasala's singing, I don't think I could sit through NT's film with someone else's voice. Must be a tough chore for Jaggaiah to at least pull off 50% of the vocal performance.
Since we used to be with NT voice, not so comfortable in watching NT telugu movies with someone voice. Only for his acting and body language, I used see. Whenever he speaks , i used to remember and tell loudly his Tamil Dialogues (dubbing movies and not direct telugu movies)
டியர் ராகேஷ்,
உங்களின் (ஸாரி... நம் எல்லோருடையவும்) ஃபேவரிட் படம் 'முரடன் முத்து' பற்றிய விமர்சனம் நன்றாக இருக்கிறது. முரடன் என்பதற்கு தோதாக அசல் முரடனாக வந்து அசத்தியிருப்பார். இங்கு எல்லோருக்கும் ஏற்படும் ஆச்சரியம்தான் எனக்கும். அதெப்படி ஒரே சமயத்தில் பல படங்களின், ஒன்றுக்கொன்று சம்மந்தமில்லாத பாத்திரங்களில் நடிக்கும்போது, எப்படி அந்தந்த ரோலுக்குள் மிகச்சரியாக புகுந்துகொள்கிறார் என்பதுதான். (எல்லாப்படங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக நடித்துவிட்டுப் போகிறவர்களுக்கு பிரச்சினையில்லை). படத்தில் பல காட்சிகள் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்.
ரயிலில் வரும் தேவிகாவையும் அவரது அம்மா சி.கே சரஸ்வதியையும் தேடியலையும் நேரத்தில் 'அம்பாத்துரை பர்வதம்' என்று ஏலம் போடுவதாகட்டும், தன்னை ஆங்கிலத்தில் திட்டும் ஒருவரை, வாய்க்கு வந்த வார்த்தைகளால் திருப்பி பதில் கொடுப்பதாகட்டும்... சுவையானவை.
அண்ணன் (பந்துலு), அண்ணி (ராஜம்மா) தங்கை (சந்திரகாந்தா), அண்ணனின் குழந்தை (பேபி ஷகீலா) அனைவரிடமும் பாசம் காட்டுவதும், அண்னி பாடிக்கொண்டே உருட்டித்தரும் சோற்று உருண்டைகளை சாப்பிட்டுக்கொண்டு இருக்கும்போது, கூடவே பந்துலுவும் குறுக்கே கைநீட்டி வாங்கி சாப்பிடுவது பாசமுள்ள குடும்பத்தின் உதாரணம் என்றால், குருவிக்கூட்டில் கல்லெறிந்ததுபோல, வில்லி சி.கே.சர்ஸ்வதி புகுந்து குடும்பத்தைக்குலைப்பது கொடுமை. ('கோட்டைலே ஒரு ஆலமரம்' பாடலில் 'வெள்ளைப்புறாவின் குடும்பத்திலே வந்து புகுந்ததம்மா ஒரு கள்ளப்புறா' என்ற வரிகளின்போது ஜன்னல் வழியே சரஸ்வதியின் ஆந்தை விழிகளைக்காட்டுவது சூப்பர்)
நீங்கள் குறிப்பிட்ட மூன்று பாடல்களோடு, 'கல்யாண ஊர்வலம் பாரு' பாடலும் 'செவ்வந்திபூ போல ஒரு கோழிக்குஞ்சு' பாடலும்கூட இனிமையானவையே.
சித்தப்பா சாமி கும்பிடும்போது ஒளிந்திருந்து பார்க்கும் பேபி ஷகீலா, அனுமாரின் பிரம்மாண்டசிலையைப்பார்த்து பயந்து ஓடிப்போய், மலையிலிருந்து கீழே உருண்டு இறந்துபோவது மனதை பாரமாக அழுத்தும் காட்சி.
தங்கை சந்திரகாந்தாவை இழுத்துக்கொண்டு வீட்டை விட்டு வெளியேறும் முத்து, மீண்டும் வீட்டுக்கு வரும்போது, தன்னை திட்டும் அண்ணனிடம் வந்து தனக்காக பரிந்துபேசும் அண்ணியைப்பார்த்து... "சும்மா நிறுத்து அண்ணி... அவர் திட்டுற வரைக்கும் உள்ளே ஒளிஞ்சிக்கிட்டு இருந்துட்டு இப்போ வந்து விலக்கி விடுவதுபோல நடிக்கிறியோ... எனக்கு தெரியும், எல்லாம் வேஷம்" என்று பொறியும் இடமும், அதைத்தொடர்ந்து சட்டென்று அண்ணன் அண்ணி காலில் விழுந்து எழுந்துபோகும் இடமும், முத்துவின் வெகுளித்தனத்தை எடுத்துக்காட்டும் இடம். நம்ம அண்ணன் பின்னியெடுத்திருப்பார்.
தங்கை ரோலில் சந்திரகாந்தா மிகவும் நன்றாக நடித்திருப்பார். 'யக்கா' சண்முகசுந்தரத்தின் தங்கையாச்சே. வார்த்தை சுத்தமாக தமிழ்பேசும் அவருக்கு தமிழ்த்திரையுலகம் போதிய வாய்ப்புக்கொடுக்கவில்லை. (நன்றாக தமிழ் பேசும் நடிகைகளுக்கு வாய்ப்புக்கொடுக்கக்கூடாது என்று அப்பவே தமிழ்த்திரையுலகம் முடிவெடுத்து விட்டது போலும்). அவர் ஜமீன்தாரின் தம்பி பிரேம் நஸீருடன் (வழக்கம் போல அவரும் ஏழை என நினைத்து) காதல் வயப்படுவது கவிதை. சந்திரகாந்தா என்றதும் நினைவுக்கு வருவது, சுசீலாவின் மாஸ்டர் பீஸ்களின் ஒன்றான 'சரவண பொய்கையில் நீராடி' பாடல்தான். சமீபத்தில் கறுப்புப்பணம் படத்தில் கிளைமாக்ஸில் வரும்' உந்தன் ராஜசபை இங்கு வாராதோ' பாடலில் அழகாக செய்திருந்தார் (அதுவும் எஸ்.ஜானகிதான்).
'பொன்னாசை கொண்டோர்க்கு உள்ளமில்லை' பாடலில், சாரட்டில் உட்கார்ந்திருக்கும் அசோகன் ரகசியமாக துப்பாக்கியை எடுக்கும்போது என்னமோ பண்ணப்போகிறார் என்று பார்த்தால், ஏமாற்றி விடுகிறார். ஆனால் அதே சமயம் கிளைமாக்ஸில், முத்துவினால் தேவிகா த்னக்கு கிடைக்காமல் போய்விடப்போகிறாள் என்று அறிந்து பொங்கியெழும்போது, அவரது வழக்கமான ரௌத்ரம் வந்துவிடுகிறது.
ஜமீன்தார் அசோகனுடன் வந்திருக்கும் வண்டிக்காரன் முத்துதான் என்பதையறியாத சரஸ்வதி, தேவிகாவிடம், "ஜமீன்தாரின் வண்டிக்காரருக்கு நல்லா சாப்பாடு போட்டு கவனிம்மா" என்று சொல்லியனுப்ப வேண்டா வெறுப்பாக வீட்டின் பின்புறம் வரும் தேவிகா தன் மாமன் முத்துதான் வண்டிக்காரன் என்றறிந்து முகம் மலர்வதும், கையில் பாயாசம் ஊற்றிக்கொண்டிருக்கும் போது இருவரும் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக்கொண்டே இருக்க, பாயாசம் கையிலிருந்து வழிந்து ஓடுவதும் அழகான இடங்கள். 'நாங்கள் இருவரும் எவ்வளவு பொருத்தமான ஜோடிகள் தெரியுமா?' என்று படத்துக்குப்படம் நிரூபித்து வந்திருக்கிறார்கள் 'நம்ம' அண்ணனும், 'நம்ம' தேவிகாவும்.
நகைச்சுவை-கம்-வில்லனாக வரும் வி.கே.ராமசாமியும் அவரது அண்ணன் மகன் நாகேஷும் வரும் காட்சிகள் நல்ல கலகலப்பு. உதாரணம் 'சித்தப்பா, எல்லோர்கிட்டேயும் அநியாய வட்டி வாங்கினேயில்லையா?. அதான் உன் கடை நின்னு நிதானமா எரியுது' என்று நாகேஷ் சாடும் இடம்.
போதிய வரவேற்பு இல்லாமல்போன நல்ல படங்களில் இதுவும் ஒன்று. 'நவராத்திரி' 100-வது படம் என்ற களேபரத்தில் சற்று கண்டுகொள்ளாமல் விடப்பட்டதும் ஒரு காரணம்.
Dear friends,
Galatta.com has come out with wide coverage of the function, Veerapandiya Kattabomman Release Golden Jubilee. Here is the link:
http://tamil.galatta.com/entertainme...ttabomman.html
Raghavendran.
Saradha mdm,
What I wrote was more of a summary, and writing review of an NT film in English can do very little justifce. I was hopping for a follow-up from other great NT fans, and you came in and re-threaded the review in your own unique writing style.
For that, thank you very much, madam. NT fans like you and, of course, our wonderful hardworking Murali-sar has the power to make you want to go back and grab that disc and watch the movie again. I am getting that urge now, even if I had seen it over the weekend.
Please visit more often, we all missed you last couple of months.
Dear Rakesh,
Your writing on Muradan Muthu, one of my all time favourites, is very apt and with full of substance. This one also falls under those umpteen number of NT's films which failed at the BO for no reason. But analysing the reasons if at all is there any, may be the time of its release. NT was very affectionate with Panthulu and sincerely advised him to wait for some time, but at the same time he did not make any problems with his call sheet (imagine if it was some other actor). While as a friend and well wisher, he advised Panthulu to wait for some time, as an actor, he did his duty with out causing any difficulty for the producer. Hence he did not interfer with the release of the film.
There is also another belief among the fans that the fate of the films at that time, depended on the status of the theatre in Mount Road area where it gets released. This would reflect among the fans throughout Tamil Nadu. If it was prominent theatres, like Shanthi, Midland, Wellington, Plaza, then it would have its impact. If it was some other theatre, it would be different. And Muradan Muthu was released at the Star Theatre in Triplicane and it did reflect in the decision of bo success. Many films which first got released at the Star Thatre, did not have much success at the bo, except Sivakumar's Rosappoo Ravikkaikkaari. MGR's films Kannan En Kadhalan, Petral Than Pillaiya, Vivasayee, NT's Muradan Muthu were among them. This might have had its psychological impact on the cinegoers of that time.
Coming to the film. These reasons in no way justify the failure of MM at BO. NT's superb performance, TG Lingappa's captivating music, were all there. And unlike histrionic and overgesturing villains of commercial films, the villain was one amongst us. Asokan gave another memorable performance in this film. Devika, MVR, Panthulu, had all played their part to perfection. Had this film clicked at the BO, may be we might not have got Ayirathil Oruvan from Panthulu (of course, this is my assumption). The scene where Muthu would invite his brother for the wedding of his sister, is a classic example of the relationship between affectionate brothers.
Muradan Muthu is one of those unfortunate films which did not get their due response from the audience.
Raghavendran.
Thank you for reading the review and for your comments, Raghavendra-sir. It's time that we highlight these underrated films. While occasionally we indulge in the richness of the like of VKB or Vasantha Maligai or Thiruvilayadal, let us also talk about this little film which are almost, if not equally, as rich as the ones I mentioned. Murali-sar is already doing an excellent job in that.
Also, thanks for the postings, notices, and the VBK screening coverages you have been doing. This thread is bouncing with energy also because of the hardwork you put in.