Sorry, my bad. It's Kalaingar TV there. For us, it's Vanavil (201). :)Quote:
Originally Posted by groucho070
Printable View
Sorry, my bad. It's Kalaingar TV there. For us, it's Vanavil (201). :)Quote:
Originally Posted by groucho070
tac... you are right.
NT's many films, including Sivandha Mann, Sorkam, Sumadhi en Sundhari, Needhi etc. having very very ordinary introductions. Not giving more chances for fans' alapparai.
No doubt, the introductions in Dheiva magan, Raja are some among the bests.
Especially in Raja.... the introduction of all charectors, such as Balaji, Ranga Rao, K.Kannan, Major Sundhar Rajan, Manohar, Chandra Babu all over. Fans will be waiting 'Ivar eppO varuvAr... eppO varuvAr' (except those who watched Hindi Johny mera nAm, because they know when he will appaear)
But when he appear in the lock-up with musical lighter, and the dialogue 'pOlicekAranai virOdham paNNikkAthE. naNbanAgavum pazhagAthE. poRumaiyA iru' fans applause and wistle reach the peak. (But this dialogue I heared only in second watch of the film. because in first day, I cant hear it because of the 'alapparai' of fans in Chennai Devi Paradise).
Rajini & Kamal looked upto him for style!
Overacting has been one thing that the legend of Tamil cinema has been often accused of. Even you might have heard such a thing from someone or might have even thought so yourself. It is not really surprising that many of today’s youngsters and those accustomed to new age cinema find Sivaji Ganesan as one who went overboard with his expressions. It is a classical example of the generation gap, the present not being able to digest or accept what was considered great in the past. There can be no two opinions about the fact that Chevalier Sivaji Ganesan is a legend. But there are many who see chinks in that legacy. I believe it is a case of not being able to understand the great man and the times that he was part of.
Coming from a theater background (he acquired the title Sivaji from theater), expressing in a very pronounced manner came naturally to him. Being subtle was not the flavor of those days and if you watch cinema of the early Sivaji era, you will see that what many call overacting now was the norm in those days. Cinema had not evolved
enough to accommodate subtle expressions. It was more or less a theater setting with the camera being kept straight and the actors being asked to perform within the frame, the occasional close up shot being given for the expression of surprise, shock, romance or whatever. Even the dialogues were theatrical. All techniques like bottom and top angle cuts, lighting that suited the situation, precise make-up that enhance cinema so much were non-existent. Sivaji Ganesan began and for a large part, worked in such an era as an actor who excelled in emotional roles. He just kept along with his times.
The greatness of Sivaji Ganesan comes to light when we look at the range of roles that he has done in his career and the range of styles that he adopted in each of his movies. Not many actors of our times have shown the courage that he has. To do a full fledged hateful negative role while you are still a leading hero takes a lot of confidence and Sivaji Ganesan showed that in Andha Naal. Actors of our times have shown a liking to the negative role, but not the totally despicable type. Even if they have, they have also chosen to have the security of playing a double role with one character being a do-gooder. Andha Naal had Sivaji Ganesan as a completely unscrupulous person who would not even stop short of treason to make money. His detractors (though few and oblivious of his greatness) should take a look at this performance. They also should take a look at Uthama Puthiran where one can see upon close observation, a striking similarity to Rajnikanth’s famous brisk walk. Then, there is that famous scene from Thiruvilayaadal where he runs towards the shore after slaying a shark, very similar to what Superstar does. Even Kamal once said in a function that actors of all ages have taken something out of Sivaji Ganesan’s book, be it style or acting skills. What Sivaji did so many years back is adopted and replicated by so many contemporary stars- a compliment to his greatness.
And if any of you still doubt whether the great man was overdoing it, then take a look at some of his films in the 90s. Cinema had evolved and he had understood the change. His performance in Thevar Magan must count as one of the finest in Tamil cinema, please go back and see the scene where he and Kamal Haasan talk in the courtyard, discussing about the hotel that Kamal proposes to build in the city. Such performances can come only from an actor of brilliance of the highest order, only a true genius can adjust to changing times and Sivaji Ganesan was one.
Once the famous journalist and cartoonist Madan was asked, ‘Who is the better actor, Marlon Brando or Sivaji Ganesan?’ He said, ‘Marlon Brando is an actor who delivers to perfection what the director asks of him but Sivaji Ganesan used to do more than just that, he used to analyze and add to the character and performance. So, Sivaji is greater.' Do we need to say more? Another interesting fact is that in a survey conducted long back it was found that Sivaji Ganesan had a greater female fan following than the great M.G.R. Not because he always did emotional family subjects, but because they liked his style. If anyone still feels that the great man did more than what was required of him, then they are in the clutches of ignorance. Perceptions change with time. What was right then need not necessarily be right now and what we celebrate as acts of genius today may be ridiculed upon tomorrow. Wonder how youngsters thirty years from now will react to the patent star mannerisms, intro songs and one liners that we enjoy so much at present. The greatness of Sivaji Ganesan must never be subject to scrutiny. Seldom do men like him grace the screen.
(By Sudhakar, with inputs from Arun Gopinath.)
VERSATILITY OF NADIGARTHILAGAM
http://ahambaavam.blogspot.com/2007/...i-ganesan.html
Here is some sloppy job done by thamizh nation!
They give list of nadikar thilagam movies! The lis thas "engaL thangkam"!!! :lol: !
They also left out pattikkAda pattaNama in the seventies list! :shock:
How can one leave out that movie??
This list has been given by some "uneducated" person I suppose!
It is best a sivaji fan gives such important data! Not some half-boiled! :twisted:
http://www.tamilnation.org/hundredtamils/sivaji.htm
Seventies
1970 - Vilaiyaattu Pillai
1970 - Vietnam Veedu
1970 - Engal Thangam
1970 - Enga Mama
1970 - Paadhugaappu
Dear Thamizh,Quote:
Originally Posted by thamiz
You have come to the right point. And precisely this was one of the foremost reasons for the launch of Nadigar Thilagam website. In fact in another website, they included all films starting with letter pa in Nadigar Thilagam list, like Panakkara Kudumbam, Padha Kanikkai, etc. Only after seeing all these, the thought of the website striked in me and now you have touched the point.
Raghavendran.
tac,
Thanks. It is my pleasure to include your name. நான் ராஜா ஓபனிங் ஷோ பற்றி எழுதத்தான் நினைத்தேன். ஆனால் எப்படி அந்த எண்ணம் வந்தது என்று சொல்ல விரும்பினேன். அது 1967 முதல் 1971 வரை நீண்டு விட்டது. அது படிக்க சுவையாக இருப்பதில் சந்தோஷம்.
Sivandha Man crowd was one of the biggest, I have ever seen in my life. People were literally crazy to get the ticket. On the first day, the black marketers had a field day. The Rs 1.15 p ticket was sold for Rs 50/-. Rs 1.70p for Rs 75/- and the Rs 2.50p was Rs 100/-
I still remember even after 50 days, there were black market tickets on Saurdays and Sundays.
Compared to OVU & Iru Malargal, EV and Sorgam were bigger success. EV & Sorgam celebrated 100 days in four centres.
Chennai
Madurai
Tiruchy
Salem.
I had said in sadhanai pattiyal, this is simply unbrokable. EV in addition to the above 4 centres, also ran for 100 days in Coimbatore. Sorgam at Coimbatore after completing 75 days was shifted for releasing Iru Dhuruvam. In the same manner, Sorgam in addition to the above 4 centres ran for 100 days in Tirunelveli. There (Tirunelveli) EV was removed after 75 days to accomdate Iru Dhuruvam. So by all means EV and Sorgam enjoyed better success rate.
As you said, intro scenes were pretty ordinary in certain movies and Sivandha Man is one among them.
Sorry, I didn't mention about Julius Ceaser. As you said it was received with thunderous ovation. குறிப்பாக கத்திகுத்து வாங்கி இறக்கும் சீன். அது போல குடித்து விட்டு வந்து மாடிப்படியில் உட்கார்ந்து கே.ஆர்.விஜயாவிடம் போதையில் பேசும் காட்சியும் பயங்கர கைதட்டலை பெற்ற காட்சிகளாகும்.
Meenakshi had few NT releases like Galatta Kalyaanam, Moondru Deivangal, Chitra Pournami and Pattakathhi Bairavan.
Regards
அந்த நாள் ஞாபகம்
மருத்துவர்கள் (Physiatrist), obsessive compulsive disorder என்று ஒரு நிலைமையை குறிப்பிடுவார்கள் அதாவது ஒரு விஷயத்தை திரும்ப திரும்ப செய்து கொண்டிருப்பதை இப்படி குறிப்பிடுவார்கள். எனக்கு அதற்கு நேர்மாறான நிலை. ஒன்றை செய்ய வேண்டும் என்று பல முறை முயற்சித்தும் முடியாத நிலைமை. கிட்டத்தட்ட ஓபனிங் ஷோ பார்க்க வேண்டும் என்று ஒரு obsession மனதுக்குள் உருக் கொண்டு விட்டது. 1972 பிறக்கிறது. பாலாஜி நடிகர் திலகத்தை வைத்து ராஜா படம் தயாரித்துக் கொண்டிருக்கிறார். அது ஜானி மேரா நாம் என்ற இந்தி படத்தின் ரீமேக். அந்த படம் மதுரையில் வெளியானது. தேவ் ஆனந்த், ஹேமமாலினி நடித்த அந்த படத்தை பார்த்தேன். ரசிக்கும்படியாக இருந்தது. ராஜா 1971 வருடம் அக்டோபர் மாதம் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது. முதல் காட்சி நடிகர் திலகம் டென்னிஸ் ராக்கெட்டை எடுத்துக் கொண்டு ஹோட்டல் ரூமுக்கு வந்து ஜெஜெ-வை சந்திக்கும் காட்சி படமாக்கப்பட்டது. நடிகர் திலகம் டென்னிஸ் ராக்கெட்டுடன் ஸ்டைலாக நிற்கும் போஸ் பத்திரிகைகளில் வெளியானது. தொடர்ந்து படப்பிடிப்பு பற்றி பல செய்திகள். இது எல்லாம் படத்தை பற்றிய எதிர்பார்புகளை தூண்டி விட்டு கொண்டிருந்தன. படம் வெளியாவதற்கு பத்து நாட்கள் முன் படத்தின் பாடல்கள் அடங்கிய இசைத்தட்டு வெளியானது.
அந்த நேரத்தில் மதுரையில் டவுன் ஹால் ரோட்டில் உள்ள தாஜ் ஹோட்டலில் ஜுக் பாக்ஸ் வைக்கப்பட்டது. இது பற்றி அனேகமாக எல்லோருக்கும் தெரிந்திருக்கும். அதில் சேகரித்து வைத்திருக்க கூடிய பாடல்களில் நமக்கு தேவையான பாடலை பணம் கொடுத்து கேட்கலாம். அன்றைய காலத்தில் இருபத்தஞ்சு காசுகள் கொடுத்தால் போதும். அதை சாதாரணமாக ஹோட்டலுக்கு சாப்பிட வருபவர்கள் பயன் படுத்துவார்கள்.
ஆனால் ராஜா பட பாடல்கள் அதில் இருக்கிறது என்று தெரிந்தவுடன் ரசிகர் கூட்டம் படையெடுக்க ஆரம்பித்து விட்டது. ஆனால் இவர்கள் சாப்பிட செல்லாமல் பாட்டை மட்டும் கேட்க செல்ல ஆரம்பித்தனர். முதலில் வருமானம் என்று நினைத்து அனுமதித்த ஹோட்டல் நிர்வாகம், குவிய ஆரம்பித்த கூட்டத்தையும் பார்த்து விட்டு, அவர்கள் திரும்ப திரும்ப இந்த ஒரு பட பாடல்களை மட்டுமே கேட்டுக் கொண்டிருந்ததால் ஜுக் பாக்ஸ் ரிப்பேர் என்று போர்டு எழுதி மாட்டி விட்டார்கள்.
சென்ட்ரல் சினிமாவில் ராஜா வெளியாவதாக இருந்தது. அப்போது ஓடிக் கொண்டிருந்த படத்தின் இடைவேளையில் ராஜா படத்தின் பாடல்களும் சில வசனங்களும் ஒலிப்பரப்பட, அதை கேட்பதற்காக சென்ட்ரல் சினிமா அருகில் இருக்கும் சின்ன சந்தில் இடைவேளை நேரத்தில் ஏகப்பட்ட கூட்டம். என் கஸினின் நண்பன் வீடு தியேட்டர் அருகில் இருந்தது. நாங்கள் அங்கே சென்று கேட்டோம். ஆனால் தெளிவாக காதில் விழவில்லை. ஆனால் அதுவே மேலும் ஆவலை கிளப்பி விட்டது. படம் எப்படியும் ஓபனிங் ஷோ பார்க்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தோம். வீட்டில் ஒரு வழியாக அனுமதி வாங்கினோம். நாள் நெருங்க நெருங்க டென்ஷன். இந்த நேரத்தில் மதுரை ஸ்ரீதேவியில் 89 நாட்கள் ஓடிய பாபு பொங்கலன்று வெளியான அகத்தியருக்காக மாற்றப்பட்டபோது ரசிகர்கள் மிகுந்த கோபமும் வருத்தமும் அடைந்தார்கள். சென்னையில் ஜனவரி 25 அன்று பாபு 100 நாட்களை கடக்கிறது. ரசிகர்கள் அதை மகிழ்ச்சியோடு வரவேற்றார்கள்.
ராஜா போஸ்டர்கள் ஒட்டப்பட்டு விட்டன. ஒரே கலரில் பாண்ட் ஷர்ட் அணிந்து கழுத்தில் ஸ்கார்ப் கட்டிய நடிகர் திலகம். வாவ்! ஜனவரி 26 புதன்கிழமை. ஸ்கூலில் நெருங்கிய நண்பர்களிடம் ஓபனிங் ஷோ போவது பற்றி பெருமையுடன் சொல்லியாகி விட்டது.[எங்க மாமா ஓபனிங் டே பார்த்ததையே ஒரு இமாலய சாதனையாக சொல்லியாகி விட்டது. முதல் நாள் சிவாஜி, எம்.ஜி.ஆர் படம் பார்ப்பது என்பது ஒரு பெரிய விஷயமாக இருந்த அந்த காலக்கட்டத்தில், நான் ஒரு ஹீரோ போல் பார்க்கப்பட்டேன்].
முதல் நாள் இரவெல்லாம் சரியாக தூங்கவில்லை. காலையில் வெகு சீக்கிரமாகவே எழுந்து விட்டேன். குளித்து ரெடியாகி கிளம்பி விட்டோம். காலை 8 மணிக்கெல்லாம் தியேட்டர் பக்கம் போயாகி விட்டது. கஸினின் Friend வீட்டுக்கு போய் விட்டோம். காலை 9 மணிக்கு தியேட்டருக்கு கிளம்பி விட்டோம். மெயின் கேட்டில் பயங்கர கூட்டம் என்பதால் பின் பக்க கேட் வழியாக போகலாம் என்று அங்கே போய் விட்டோம். சொர்க்கம் போல் அவ்வளவு பிரச்சனைகள் இல்லை. உள்ளே சென்று டிக்கெட்டை வாங்கி கொண்டு அரங்கத்தில் நுழைந்த போது அடைந்த மகிழ்ச்சி இருக்கிறதே, விவரிக்க முடியாத சிறு வயது சந்தோஷங்களில் ஒன்று.
10.30 மணிக்கு பெல் அடிக்கிறது. விளம்பரங்களோ, இந்தியன் நியூஸ் ரிவியு குறிப்பாக தமிழக அரசின் செய்தி துறை செய்திகள் எதுவும் இல்லாமல் எடுத்தவுடன் படம். சுஜாதா சினி ஆர்ட்ஸ் எம்ப்ளம் அப்படியே முன்பக்கமாக திரும்ப பின்னணியில் பல்வேறு கலர்கள் பளிச்சிட[ஏற்கனவே எங்கிருந்தோ வந்தாளிலேயே இது வந்திருந்தாலும்] அதகளம் ஆரம்பமானது. இது ஒரு மூவி மேக்கர்ஸ் கவுன்சில் சித்திரம் என்ற கார்ட் முதலில் வந்தது.[இந்த அமைப்பு பாலாஜி, ஸ்ரீதர், திருலோக்சந்தர், மாதவன், முக்தா ஸ்ரீநிவாசன் போன்றவர் சேர்ந்து உருவாக்கியது].
அது வரை தமிழ் படங்களில் பார்க்காத டைட்டில். எழுத்துகளின் பின்னணியில் வித விதமான டிசைன்கள், கலர்கள். [அது நாள் வரை டைட்டில்களை சாதாரணமாக பார்த்த ரசிகர் கூட்டம் இந்த படத்தின் டைட்டில்களுக்காகவே மீண்டும் மீண்டும் பார்த்தனர்]. நடிகர் திலகத்தின் பெயர் காண்பித்த போது திரையே தெரியாத அளவிற்கு பேப்பர்மாரி. என் தலையில் ஒரு கூடை பேப்பர். சில டிசைன்கள் மிக பெரிய ஆரவாரத்தை ஏற்படுத்தியது. மெல்லிசை மன்னரின் பெயர் வரும் போது ஒரு வளையம் மற்றொரு வளையத்திலிருந்து வெளியேறுவது போல அமைக்கப்பட்டிருந்தது அதில் ஒன்று. டைட்டில் முடிய படம் ஆரம்பிக்கிறது
முதலில் சிறுவர்களாக இருக்கும் சகோதரர்கள் போட்டியில் பங்கு பெறுவது இடம் பெறும் அதைப் பற்றி விலாவாரியாக எழுத தேவையில்லை. காரணம் அனைவருக்கும் கதை தெரியும் மேலும் இந்த படத்தை பற்றி மிக விளக்கமாக சாரதா இந்த திரியிலே எழுதியிருக்கிறார். நான் சொல்ல வந்தது என்னவென்றல் இந்தி படம் பார்த்த எங்களை போன்றவர்களுக்கு நடிகர் திலகம் திரையில் தோன்றுவதற்கு சிறிது நேரம் ஆகும் என்று தெரியும். ஆனால் அது தெரியாத ரசிகர்கள் எப்படி ரீயாக்ட் பண்ணுவார்கள் என்று ஒரு சந்தேகம் இருந்தது. ஆனால் இயக்குனர் சி.வி.ஆர் அந்த எண்ணமே தோன்ற விடாமல் விறுவிறுப்பாக கொண்டு செல்வார். மூத்த மகன் பெரியவனாகி பாலாஜியாவது, விஸ்வம் சிங்கப்பூரிலிருந்து வைரங்களோடு கிளம்பியிருப்பான் என்று சொல்வது, மனோகர் வருவது, காரில் ஏறப்போகும் அவரிடம் சிவப்பு விக் அணிந்த கையாள் உதடே அசையாமல் போலீஸ் அந்த காரிலே உன்னை பாலோ பண்ணுது என்று சொல்லிவிட்டு போவது, மனோகர் டென்னிஸ் ராக்கெட்டை கிளப்-ல் மாற்றுவது, மது விலக்கு சட்டதின் கீழ் அவர் கைது செய்யப்பட்டு மேஜர் அவரை மடக்குவது என்று படு சுவராஸ்யமாக படம் போக, செல்லில் அடைக்கப்படும் மனோகர் சிகரெட்டை பற்ற வைக்க லைட்டரை தேட, கோட் அணிந்த ஒரு கை லைட்டரோடு நீள, தியேட்டரில் இடி மின்னல் பிரளயம். சேரில் உட்கார்ந்திருந்த மொத்த மக்களும் இப்போது அதன் மேல் ஏறி நிற்க, அடுத்த சில நிமிடங்களுக்கு யாருமே படத்தில் என்ன நடந்தது என்று பார்க்க முடியவில்லை என்பது தான் உண்மை. நடிகர் திலகத்தின் அறிமுக காட்சி அதற்கு முன்பு அவ்வளவு அமர்க்களமாக அமைந்ததில்லை. அந்த காட்சியின் தொடர்ச்சியாக இரண்டு மூன்று ஜெயில் காட்சிகள் வரும். அடுத்து சின்ன சண்டை காட்சி. மறுபடியும் இங்கே அதகளம்.
(தொடரும்)
அன்புடன்
Thanks Harish, that was a very insightful article, though saying NT is a great actor is like saying the sky is blue. NT is greater than what is written there as we see from posts in this thread.Quote:
Originally Posted by HARISH2619
But I am intrigued by the comparison between Brando and NT. I am a huge fan of Brando, having read close to five biographies and one autobiography (Songs My Mother Taught Me), and own most of his important films.
They both existed at the same time. Both kickstarted their career at the same time, though Brando’s involvement in the stage was in the 1940s. Both brought in fiery new acting style to the fore. Brando’s style picked up from his teacher Stella Adler, who is an advocate of Stanilavskian school of Method acting (Russian cinema is a major influence over the more artistic auteurs of Indian cinema of that time, I think). While NT just picked it up from where he could (this is where I’d discuss with Joe, where the heck did he learn acting that way…if it’s the stage, so were the other actors of that time, but why aren’t they as powerful as NT?).
Alas the similarities of their career ended in the sixties, where Brando got lazy. He picked up his hat again with powerhouse performance in The Godfather, appeared to be interested in Apocalypse Now (1978, my favourite Hollywood flick), and then was in just whenever he needs cash. (He notoriously appeared like 10 minutes in 1978 Superman and pocketed US$10 million).
In other words Brando was never interested in movies after the seventies. But one thing is indisputable, he brought in a new force in screen performances, that allowed his peers like Montgomery Clift, Paul Newman and James Dean (whom I think was overrated, boosted by his early demise), and later whole new generations of inspired performers like Hoffman, Hackman, Pacino, De Niro, Nicholson, who sired many other wonderful actors.
But NT is not like that. His dedication and love for the industry is stuff of legend. Brando was a prankster and his discipline wavers according to the mood and he can be a terror too (because of disagreement, he reportedly dragged a directors collar and threw him out of the set…I believe this was in Mutiny On The Bounty).
That leaves us with technique. Brando’s, as mentioned, was Method where you immerse yourselves inside the character. It can be pretty annoying to the director and crew members as they would wait for you to “be in the right frame of mind and mood”. But Brando delivered, and he was wanted by everyone. The result, four straight years of Oscar nomination and finally a win…and this is really his first four or five years in the industry (doing one movie per year average).
But what is NT’s technique? Again, Joe and I would discuss this time and time again. What is the framework, what is the architecture behind NT’s performance. NT is like Lord Laurence Olivier like that, just go and do it.
While, Brando inspired his own peers (Newman went on to have a fine body of films, in a way that he should have got more accolades than Brando), and inspired generations of actors, NT only inspired few.
The one that really made it was Kamal and Rajini. Why? The others look up on him, but they failed to pick up the trick of the trade. Why? Because only NT knows. He may have did his best to help children (as he puts it, “namma pillaingga” ) on set or when asked for advice, but still it never rubbed on them.
While Kamal was absorbing influences from abroad, notably Hollywood, it was only Rajini who took whatever he can take from NT and flew to superstardom with it.
But it stopped there. Prabhu inherited a little, and he worked with his own charm. The others, here and there. And it stopped. Performaces from actors debuting 90s onwards…I better not talk about it, this is not the thread to discuss that.
Is NT greater than Brando? Sure, why not. Are there actors on par with NT in this world, maybe, I don’t know. Who knows what’s has been happening in the Chinese world? Or the European cinema. I dare not say. But I know a bit of Hollywood and Tamil film industries, and I would say in terms of dedication and number of roles played and body of quality films, NT beats Brando flat. (Comparison with Newman is worth analyzing, but I will do it on my own). But saying that, I hope NT fans remember that Brando was great on his own, before leaving he left behind two generations of actors who owe to him.
As for NT…I don’t know. I am still figuring out the brain behind the talent, the talent behind the man. We saw him only on screen. Occasional interviews. Biographies here and there that judges his performance, but no analysis of the hard work behind it. I am hoping to get his autobiography, which Joe says have some information on the mechanics of an actor named Nadigar Tilagam Sivaji Ganesan.
I am wandering…but hope you go the point.
An anecdote that would strike the similarity between NT and Oliver:
Dustin Hoffman in Marathon Man
Dustin Hoffman often took method acting to incredible extremes. In order to appear more tired for a scene in Marathon Man, he stayed awake - for several days.
Laurence Olivier (Hofmann's co-star in the film) later offered him a word of advice: "You should try acting, my boy," he said. "It's much easier."
Murali-sar,
Sorry for the side-tracking, just I love that comparison made with Brando.
I am following your piece and intrigued by the intro reaction. Here I am, at home, impatient, with my remote at hand. You can safely bet that I'd forward till the kids grow up.
But nothing beats the experience you are sharing. Again, great post, sir.