Teaser
https://www.youtube.com/watch?v=LmiaxIxDrFQ
Trailor
https://www.youtube.com/watch?v=DH3iKNTT9-M
Printable View
Iraivi Review by Behindwoods
https://www.youtube.com/watch?v=bu1s8gVadfg
Iraivi Review | Kashayam with Bosskey
https://www.youtube.com/watch?v=7WAMX2TQklI
Iraivi review by prashanth
https://www.youtube.com/watch?v=q-SmvHhipw8
Karthik Subbaraj: Audience Don't Care about Film's Length
https://www.youtube.com/watch?v=eNtSjC3jyPY
Servant to Superstar : SJ Surya's Ambition and Journey
https://www.youtube.com/watch?v=NITC1S_PXBU
Radha Ravi's another ROCKING speech @ Iraivi Meet
https://www.youtube.com/watch?v=4b4yjXXbHm0
Iraivi - Manithi Promo Song Video
https://www.youtube.com/watch?v=NMo8bPYPj4U
Iraivi Public Opinion
https://www.youtube.com/watch?v=v9GQELSKC9Y
Red card to be issued against 'Iraivi' director Karthik Subbaraj?
Director Karthik Subbaraj’s Iraivi is getting polarized reviews; few critics are raving the film while others feel it is just an average emotional drama. But producers’ community has a different story to tell as they feel that the movie has shown them in bad light. We all know that Karthik Subbaraj’s second movie, Jigarthanda had a delayed release due to his ego clash with the film’s producer, Kathiresan. In Iraivi, Karthik has sketched the villain character resembling Kathiresan, which has pissed off Kollywood producers including KE Gnanavel Raja, who has also bankrolled the film. In a Whatsapp audio, Gnanavel has said that he deeply regret for his association with Iraivi. The peeved producer said “Unlike others, Karthik Subbaraj doesn’t know the pain of becoming a director as he never worked as an assistant to anyone. CV Kumar has introduced Karthik in Pizza and now with Iraivi , the director has not only overshot the budget and put the producer in an insecure state”. Gnanavel says that Karthik Subbaraj had promised them to complete Iraivi in 7.5 crores but the film ended up in 13.5 crores. Gnanavel also concludes that he will stand with Kollywood producers and will cooperate for necessary action, which will be soon taken against the erring director. It is said that leading producers have recently watched Iraivi at a preview theater and they are planning to issue red card for Karthik Subbaraj or to get back the extra 6 crores budget overrun caused by the director
https://pbs.twimg.com/profile_images...9YZ_bigger.jpg Studio Frames @StudioFramesIn
#Iraivi Clean Blockbuster !! Dont Miss To Watch This Classic Movie In Theatres !! Congo @karthiksubbaraj & Team https://abs.twimg.com/emoji/v2/72x72/1f490.png
https://pbs.twimg.com/media/CkPYe3mVEAEAqVe.jpg
karthik subbaraj @karthiksubbaraj Jun 3 #Iraivi is now all urs.Sure it will be a worthy experience in theaters.PLS DONT REVEAL STORY!! sincere request.Thanks for d support so far..
850 retweets 1,680 likes
Fab Flickz @FabFlickz Jun 3 #Iraivi is a bold & different film with wonderful performances & best craftsman work by @karthiksubbaraj.
kollywood @cine_news1 Jun 3 #iraivi stellar performances from Vj sethupathi and sj surya @karthiksubbaraj Vera level director of cinemahttps://abs.twimg.com/emoji/v2/72x72/1f44c.pnghttps://abs.twimg.com/emoji/v2/72x72/1f44c.png @iam_SJSuryah @VIJAYSETHUFANS
VIJAY SETHUPATHI FC @VIJAYSETHUFANS Jun 3 Press release of @karthiksubbara on #Iraivi - asks not to reveal #Iraivi climax...
https://pbs.twimg.com/media/Cj96f2aW0AAszqF.jpg
https://pbs.twimg.com/profile_images...91F_bigger.jpg Kaushik (LMK) @Lmkmoviemaniac
#Iraivi grosses close to 6 CR in TN after the opening weekend.. @karthiksubbaraj @StudioGreen2
https://pbs.twimg.com/media/CkQc8_uUUAAhg5C.jpg
Bejoy Nambiar @nambiarbejoy 6h6 hours ago Every performance was superlative but @iam_SJSuryah just KNOCKED it out of the park ! He just blows u away in #Iraivi
Baradwaj Rangan
“Iraivi”… An interesting feminist film that subverts “you go, girl” clichés
Posted on June 3, 2016
Spoilers ahead…
Dear Karthik Subbaraj,
Congratulations on yet another interesting movie, and for resisting the impulse to name this one, too, after a food item. Iraivi is an unusual feminist film, in the sense that it’s seen entirely through the prism of sympathetic male characters. Your men aren’t monsters who drink or cheat on their wives or subject them to torture. They do these things, yes, but… differently. Arul (SJ Surya) drinks, but only to drown out his sense of failure – he’s a director and his film is in the cans, being held hostage by a sadistic producer. Michael (Vijay Sethupathi) has sex with Malarvizhi (Pooja Devariya), and he continues to lust after her after his marriage to Ponni (Anjali) – I love that all your women have names that suggest classical heroines, including Arul’s wife Yazhini (Kamalini Mukherjee) – but it’s a marriage he committed to in a hurry and he still hasn’t reconciled himself to it. He’s being a bastard, certainly, but he’s not a one-note villain. And the torture they inflict isn’t the stubbing-a-cigarette-into-the-wife’s-bare-arm variety. It’s more mental than physical.
So we get women who are collateral damage – and I include Arul’s comatose mother (Vadivukkarasi), and the nurse who’s not allowed to do her duty – of men being men. They’re being babies, really. Yazhini tells Arul that he should get on with his life, write another story, make another movie. He says it’s like her trying to have another child while still pregnant with their daughter. (Yes, all these men end up with girl children.) He’s a wallower – but maybe all artists are. You like to do that, don’t you Karthik? Even in a film like this, you deliver a commentary about filmmaking and the artist. Why, even Arul’s father is a sculptor, and though we never see him ill-treating his wife (thank you for sparing us the clichés of raised hands and raised voices), we’re informed that he’s responsible for her state. His son’s following the father’s footsteps. Maybe you’re trying to say that the wives of obsessed artists are doomed to become collateral damage. Your films make us think, Karthik, so thank you for that.
https://i0.wp.com/i.imgur.com/Hx6pYFd.jpg
All your stories have at their centre a filmmaker, or at least (in the case of your first film, Pizza) a storyteller. And through them, we seem to hear your voice. “Works of art should not be in places where they are not respected.” “Namma padam pesanum, naama pesa koodadhu.” You compare masala movies to a massage with a happy ending. (I laughed, but please don’t judge me when I say I rather like massages with happy endings – I refer to masala movies, of course.) We even get a line of dialogue about Dolby Atmos. (What will the B/C-centre audience make of this, Karthik? But then you don’t really give a shit, do you? More power to you.) And you like your insider jokes. That crass, egoistic producer who does not care about art – he reminded me of the crass producer from your earlier film, Jigarthanda. You like Rajinikanth too. You referenced Thillu Mullu in Pizza, Thalapathi in Jigarthanda, and now you have Arul singing Malayala karayoram, Michael singing Oorai therinjikitten.
Or is that more of an Ilayaraja homage? You like to keep the audience guessing, right? When the Bobby Simha character in Jigarthanda said he was a Shankar-Ganesh fan, it appeared that you were mocking the endless Ilayaraja nods in Tamil cinema, but here you are, doffing your hat to the maestro. “Raja Raja dhaan.” Arul says this… twice. (By the way, which is that nightclub which plays Maanguyile poonguyile? Do let us know.) And the reuse of Unnai thaane – first in a scene between Michael and Malarvizhi; later in a scene between Michael and Ponni – is the kind of Easter egg we come to your films for. Let me list some others, though I’ll probably need to watch the film a second (or third) time to get them all. The name of the bachelors’ quarters is Ambal Mansion – it goes with your theme and title. I didn’t get the bit about the windmills (something connected to the gust of wind that makes the row of cycles fall over in the first scene?), or why you showcased the book of Shanta Shishunala Sharif’s poems. (I confess. I Googled up that name. I can’t remember the last time a Tamil film made me Google something up. Madras, maybe.) And despite your note at the beginning that Iraivi is inspired by the works of K Balachander (he made female-centric films, but I don’t know if I’d call them feminist films), this is really more of an ode to Mani Ratnam, isn’t it? Specifically, Aayidha Ezhuthu. The three men, one of them – the impulsive one – named Michael. The film starting out as Arul’s story, then becoming Michael’s story, and finally Jagan’s (Bobby Simha) story. The finale with the woman on the train. Plus, the arc of the Madhavan-Meera Jasmine plot was essentially about being easily misled (in the case of the man) and becoming collateral damage (in the case of the woman.) And yes, the rain. All that rain. As though the skies were weeping for these women.
Am I digressing, Karthik? If I am, I’m just following your style, which is the opposite of simple and linear. As a result, I find your films longer than they need to be. (You may feel the same about my reviews.) For instance, I did not care for the scene in the nightclub where a director is felicitated. I realise it was there as a last straw for Yazhini, but it felt redundant. But I suppose they couldn’t be any other way, because you like these shaggy-dog stories that you then embellish with novelistic detail. I love the way you introduce your characters, the time you take with them. Our films lay out characters and their relationship to each other the minute we set eyes on them, but you make us wait to know how Arul is related to Jagan and where Michael fits in and so on. And when it appeared that a semblance of a plot was kicking in (something about Arul needing money to buy back his film), I dug out my phone and checked: it was a whole hour into the movie. Borrowing an image from Malarvizhi’s profession (oh wait, she’s an artist too; she’s literally an artist), it’s like daubs of paint slowly forming a bigger picture.
And you really like an expansive canvas. Not only does the crass producer have a brother, you also bring in his wife later on, to conclude a deal he began making. These segments practically form a mini-movie, with another woman left reeling by the actions of her man. Your films have this… density. They’re packed – with characters, with complications, with information doled out in bits and pieces. (A character says, “Un kitta onnu sollanum.” And instead of hearing what he has to say, we cut to someone else.) Take the scene where Michael asks Arul for money he is owed. You just need to get Michael to Arul’s antiques shop, so the next part of the plot can be staged. Arul could have told Michael to collect the money at the shop. Instead, this is what we get. Arul tells Michael to wait for a week, when he can get the 50 lakhs he is owed. Michael says he wants only 10 lakhs. Arul says he has only 8 lakhs, he’ll give the remainder later. Michael goes to Arul’s father, in the hospital. He has only 5 lakhs. And he directs Michael to the shop, to get the remaining 3 lakhs. Your signature intercutting adds to this texture, Karthik. Shots of Michael and Arul’s father in the hospital are intercut with shots of Arul hunting for booze. Shots of Michael and Jagan outside a courtroom are intercut with shots of Arul being consoled by his father. Happenings are stretched and meshed the way they would be in real life, and not compacted according to the page-per-minute requirement of screenplay-writing textbooks.
I could never predict where the film was going (win!), what these people were going to do (again, win!) –though I must admit I found this to be the weakest of your “twists.” The subplot about stealing sculptures, too, I found rather conceit-y, something half-heartedly cooked up to fit with the title and the theme, rather than something plausible, something these people would do. When Michael, here, commits murder, with a hammer, I went, “This mild-mannered chap? Really?” But then, even in Jigarthanda, I wasn’t quite convinced that the characters would do the things they did. They seemed to be puppets of a screenplay rather than credible human beings, whose actions evolve organically from who they are (or at least, who they seem to be).
But even if I am not convinced by the overall trajectory of your characters, I love how fleshed-out they are on a moment-to-moment basis. I loved the scene where Arul barges into Yazhini’s house, after their separation, on the day of her engagement to someone else. In a lesser film, she would have asked him to get out, and he’d have dug his heels in, and she’d have cooled down and… But here, she rushes straight into his arms. And you make us see why. She was frustrated, fed up with him. But she’s also confused. Was she hasty in abandoning this man? Should she move on with another man? Does she even need a man? With just this one scene, you’ve compensated for the underwritten heroine of Jigarthanda. The story arc may be Arul’s, but Yazhini registers as a fully formed character. Similarly, Michael’s arc allows for the delineation of Ponni and Malarvizhi, and through Jagan, we get glimpses of his mother, and possibly of all womanhood as viewed by a compassionate man. And then you say that women don’t need even this compassionate man (poor chap!), that they have to emancipate themselves instead of looking for a penis-wielding emancipator. What delicious irony, given that you begin the film with women talking about marriage, tying themselves to a man!
Or not, in the case of Malarvizhi, who is easily the film’s most interesting character. Her husband is dead, and she doesn’t want love anymore – only sex. When Michael buys her a diamond necklace, she gives it back to him – she can buy her own trinkets, thank you very much. But the character feels shoe-horned into the film, Karthik. I felt betrayed – and I bet she did too – that after a point, she was used simply as a plot device to get Michael and Ponni together, and also to illustrate Michael’s (who is now standing in for all of mankind) hypocrisy. I felt she deserved more. And yet, I appreciated your generosity in fleshing her out like all the others, without judging her. She gets to be the rare woman in Tamil cinema who dumps the man, and the way she lets go of Michael is echoed in the way Arul lets go of Yazhini, with a heavy heart and some playacting. A side effect of the Malarvizhi subplot is the reassurance that Vijay Sethupathi is still interested in making cinema, rather than just massy entertainers targeted at the box office.
Ponni gets a better deal (and Anjali is terrific, raw and expressive in a way she has never been). In a great scene – rather, a set of book-ending scenes – Michael tells Ponni that he was forced to marry her, and she’s going to have to “adjust” to this if she wants to be with him. Much later, she throws the “adjust” word back on his bearded face when he asks her if she slept with someone else. In a different kind of movie, we’d be invited to see this symmetry, stand up and applaud. But you’re too subtle for that, Karthik. Iraivi is your subtlest film. Which is why I winced at the melodramatic lines about men and women, most of which came towards the end. Aan, using the long-sounding vowel, versus penn, with the shorter one – for such a visual filmmaker (this is another outstandingly shot film, less showy than Jigarthanda and probably richer for that), do you really need the crutch of linguistic special effects from another era of filmmaking? Also, when the rest of your film is so allusive, isn’t there another way you can explain the twist without having a character resort to such an inelegant information dump?
And why is it that your films come together more in the head than in the heart? Why are they easier to admire than love wholeheartedly? I used to think it was because your characters are essentially deceitful, self-serving and unsympathetic, so though we were invested in what they did, we didn’t really warm up to them. But here, you have Ponni and Yazhini and Malarvizhi – and they’re still remote. But perhaps this is bound to happen when there are so many people, so many strands, when we don’t follow one person’s simplistic “you go, girl” journey like we do in, say, 36 Vayadhinile? But when the parts are so well-crafted, we don’t complain as much about their sum not adding up to a satisfying whole. I am sure that you will, one day, make that wholly satisfying film, but for now, thank you for these parts. Thank you for the ambition. I felt there were too many songs (some good work by Santhosh Narayanan), but thank you for ensuring that they don’t break character, the way songs usually do when a character speaking in his or her voice suddenly segues into the playback singer’s voice. Thank you for giving us SJ Surya, the actor – I never dreamed he had such a capacity to hold a scene, to hold the screen. Thank you for continuing not to sell out. Thank you for trying to do so much, even if not all of it needed to have been tried. And thank you for making me fight with myself, for not making it easy to decide if you’ve made a “good” film or a merely “okay” film. For now, Iraivi is a fascinating film, and that’s enough.
https://pbs.twimg.com/profile_images...CVT_bigger.jpg Sreedhar Pillai Verified account @sri50
#Iraivi – 3.25/5. Bold & daring, something different from @karthiksubbaraj . #SJSurya, best ever performance as an alcoholic filmmaker,
https://pbs.twimg.com/profile_images...A45_bigger.jpg SHANKAR CHIYAAN @ShankarNaresh1
Best Suggestion Waitng to watch #Iraivi @Music_Santhosh
https://pbs.twimg.com/media/Cje4WE6UUAAMuAJ.jpg
Lakshmy RamakrishnanVerified account@LakshmyRamki 11h11 hours ago FOR ME #Iraivi , did not come across as a film with strong female characters, too much violence, twist was horrible...
நெட்டிசன் நோட்ஸ்: இறைவி - தெய்வ லெவல்! - Tamil The Hindu
கார்த்திக் சுப்புராஜின் இயக்கத்தில் விஜய் சேதுபதி, பாபி சிம்ஹா, எஸ்.ஜே. சூர்யா, அஞ்சலி, கமலினி முகர்ஜி உள்ளிட்டோர் நடிப்பில் வெளிவந்துள்ள படம் 'இறைவி'. இவர்களாலேயே படத்தின் எதிர்பார்ப்பு எகிற, படம் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்று வருகிறது. அவற்றின் தொகுப்பு இன்றைய நெட்டிசன் நோட்ஸில்... ✯சண்டியர்✯:
பெண்கள் மீதான மரியாதை 'இறைவி'யால் வருவதல்ல.. பிறவியால் வருவது..
✍கிரியேட்டிவ் ЯΛJ ™ :
ஆண் என்னும் ஆதிக்கம் இல்லாமல் பார்த்தால் தமிழ் சினிமாவின் தலை சிறந்த படம் இறைவி.
ஆல்தோட்டபூபதி:
ஒரு நாளில் 1440 நிமிஷங்க இருக்கு, ஆனா அந்த நாளை இனிமையாக்க ஒரு சில நிமிஷங்கள் போதும் # அப்படி சில சரவெடி சீன்ஸ்காக பார்க்கலாம், இறைவி
Sarvananthan @sarusarva
மொத்தத்தில தமிழ் சினிமாவோட மறுபிறவி இந்த இறைவி...
R.AKASH KUMAR :
சுத்தி அடித்து, சிலை சுட்டு, நெடில் கொன்று, குறில் மழையில் நனைந்து வாழ்ந்தது இறைவி.
தெறி LoGaN:
இறைவி - தெய்வ லெவல்
Joe Selva:
இறைவி படம் நல்ல இல்லா சொன்ன திட்றாங்க, அடேய் எனக்கு தோணுறதான் சொல்ல முடியும் :(
குத்து:
சிலரது அபிப்ராயங்களால் தவறவிட்டிருக்கக் கூடிய அபாயம் இருந்தது; நல்லவேளை பார்த்துவிட்டேன் #இறைவி. உங்களுக்கு நேரமும் காசும் இருந்தால் மட்டும்.
Shanmugam:
பாதியிலேயே தோற்றுப்போன அசாதாரணமான அசுர முயற்சி..!
காலத்தை தாண்டி நின்றிருக்க வேண்டிய படைப்பு. பெண்களை ஆதரிக்கிறோம் என்ற நிலையில் சுருங்கி குழம்பி கசங்கி நம்மை கவலையோடு வெளியே அனுப்புகிறது..!
வீர தீர சூரன்:
SJசூர்யா > விஜய்சேதுபதி > பாபிசிம்ஹா #இறைவி
Rameshmuthuvel:
இறைவி! கார்த்திக் சுப்புராஜின் அருமையான படைப்பு.தமிழ்ப் படங்கள் இப்படி வருவது அபூர்வமானது. கதையை நகர்த்திய விதம், சொல்லாடலின் அர்த்தங்கள் புரிய நமக்கு மற்றுமொரு பார்வை தேவை. சந்தோஷின் இசை ஜாலம் செய்கின்றது; சூர்யா நடிப்பில் நல்ல முன்னேற்றம். இது ஒரு மன உளவியல் சார்ந்த திரைப்படம்..,
Sajetharan.Na:
படம் பார்த்தவுடன் செல்வராகவன், ராம் போன்றோரின் படத்தை பார்த்த பாதிப்பு ஏற்பட்டது.. #இறைவி
Selvam:
இறைவி பார்த்த அனைத்து ஆண்களும் ஒரு குற்ற உணர்ச்சியுடன் தான் திரையரங்கை விட்டு வெளியே வருவார்கள், அந்த வகையில் இறைவி ஜெயித்துவிட்டாள்.
நர்சிம்:
அவள் ஓர் இறைவி. ஆம். அவள் ஒரு தொடர்கதையின் நவீன வடிவம்தான் இறைவி.
இராஜேஸ் வீரா:
இறைவில அப்படி என்னதான் இருக்கு? ஒவ்வொருத்தரும் தினுசு தினுசா பொலம்புறாங்க!
ЯIGHT பாண்டியன்:
க்ளைமேக்ஸ்ல சூர்யா பேசுற டயலாக் மட்டும்தான் செம்ம... ஆனா அதுக்காக 3 மணி நேரம் சும்மா உக்காந்துருக்க முடியாது.
கவிஞன் மோக்கியா:
மாற்று சினிமா எடுக்குறேன்னு சினிமால உள்ளவங்களை சினிமாக்காரங்களே கேவலப்படுத்திக்கறாங்க. #இறைவி
Saravanan :
இவ்வுலகமும், மனிதர்களும் எங்கு சென்றாலும், எதை செய்தாலும் அனைத்துமே இறுதியில் பெண்மையை நோக்கித்தான் என்பதை உணர்த்துகிறது இறைவி.
AYM ஆதி™ :
இவிங்க கூவுன அளவுக்கெல்லாம் இல்லயேடா... சில நல்ல மொமென்ட்ஸோட ஒரு அபோவ் ஆவரேஜ் படம் அவ்ளோதான்...#இறைவி
#Brahmotsavam @hashcinema
கோபத்தை அடக்குறதுக்கு நாம என்ன பொம்பளயா.? ஆம்பளடா... என்ன கேவலமான ஆண் பொறப்பு! இறைவியின் க்ளைமாக்ஸ் செருப்படி...
பருப்பு விவசாயி:
சில உண்மை கசக்கும், சில உண்மை அறுவருக்கும், சில உண்மை நம்ம நெஞ்சுலயே குத்தும் அப்படினு சொல்வாங்கள்ல, அப்படிப்பட்ட ஒரு உண்மைதான் #இறைவி
ஹாட்ரிக் வெற்றியைத் தொட்டிருக்கிறாரா கார்த்திக் சுப்புராஜ்? - இறைவி விமர்சனம் - VIKTAN WEB
“யாரோ வந்து சுதந்திரம் கொடுக்க நீயோ அடிமை இல்லையடி உன் மனதில் உன் சுதந்திரம் உண்டு நீயே உணர்ந்து கண்டுபிடி" என்ற வரியை மிக அழுத்தமாகச் சொல்கிற படம்தான் “இறைவி”. தலைமுறைகள் கடந்தாலும், நவீன உலகினுள் புகுந்தாலும் இன்றும் ஆண்களை சகித்துக்கொண்டு வாழும் பெண்களுக்காக, அவர்கள் தினந்தோறும் சந்திக்கும் உடல் ரீதியான கஷ்டங்கள், மன வேதனைகள், வலிகள் இதனை பிரதிபலிப்பதற்காக, பெண்மைக்காகவென்றே ஒரு படம் இயக்கியிருக்கிறார் கார்த்திக் சுப்புராஜ்.
குடிகார கணவனால் மனரீதியில் வேதனைப்படும் கமலினிமுகர்ஜி, கோபப்பட்டு உணர்ச்சிவசத்தால் தவறுசெய்யும் கணவனால் தன் சின்னச் சின்ன ஆசைகளையும் கனவுகளையும் நனவாக்க முடியாமல் துடிக்கும் அஞ்சலி, கணவனின் ஆணாதிக்கத்தால் கோமாவிற்குச் செல்லும் வடிவுக்கரசி, கணவனை இழந்து தன் வாழ்க்கையைத் தானே செதுக்கிக் கொள்ளும் பூஜா தேவரியா என்று சில பெண்களுக்கான வாழ்க்கையைச் சுற்றிச் சுழலும் கதையும், அவர்கள் சார்ந்த ஆண்களால், அந்தப் பெண்கள் எடுக்கும் முடிவுகளுமே இறைவி.
குடிகாரனாகவே குடித்தனம் நடத்தியிருக்கிறார் எஸ்.ஜே.சூர்யா. தன் படத்தை வெளியிட மறுக்கும் தயாரிப்பாளருடன் சண்டையிடுவதாகட்டும், மனைவியை இழந்துவிடுவோமோ என்ற விரக்தியில் புலம்புவதாகட்டும் நடிப்பு அவ்வளவு லாவகமாக கைவருகிறது அவருக்கு. குடிகாரனாகவே இருந்து விட்டு, ஒரு காட்சியில் குடிக்காமலே குடிகாரனைப் போல நடிப்பார்.. அப்போது உண்மையாகவே குடித்துவிட்டு வந்ததற்கும், குடித்ததாய் நடிப்பதற்கும் உள்ள வேறுபாட்டைக் காண்பித்திருப்பார். அதே போலவே அந்த க்ளைமாக்ஸ் காட்சியில் வசனம் பேசும்போது, முகம் முழுவதும் நடிக்கிறது. நடிப்பு மட்டுமல்ல, நடனம், பாடல் என்று பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்தியிருக்கிறார். இந்தப் படத்தில், கதைக்கடுத்த நாயகன் - நீங்கள்தான்! ஹாட்ஸ் ஆஃப் ப்ரோ!
விசுவாசத்திற்காக உணர்ச்சிவசப்பட்டு பொங்குகிற கேரக்டரில் சரிவரப் பொருந்தியிருக்கிறார் விஜய்சேதுபதி. வழக்கம் போலவே அவர் டயலாக் மாடுலேஷனும் கைகொடுத்திருக்கிறது. ஆனால், இனி வேறுபாடு காண்பிக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது விஜய்சேதுபதிக்கு. பாபிசிம்ஹாவைப் பார்க்க மனமின்றி ஒதுங்கிச் செல்லும் காட்சியில் - வெரிகுட் வாங்குகிறார்.
கமலினி முகர்ஜி, அஞ்சலி இருவரது நடிப்பும் மிகச்சரியாக அவர்கள் கதாபாத்திரத்தைப் பிரதிபலிக்கிறது. ஒரு பெண்ணுக்காக எதையும் செய்யத் துணியும் பாபிசிம்ஹா, சில காட்சிகளே வந்தாலும் கெத்து காட்டியிருக்கும் பூஜா தேவரியா, ராதாரவி, கருணாகரன் என்று ஒவ்வொரு கேரக்டர் தேர்வும் அதன் நடிப்பில் அவர்கள் பொருந்திய விதமும் சிறப்பு.
ஆனாலும், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் அறிமுகப்படுத்தி கதைக்குள் நாம் வருவதற்கே சில நிமிடங்கள் ஆகிவிடுகிறது. விஜய் சேதுபதியின் சித்தப்பாவுக்கும், பூஜா தேவரியாவுக்குமான பெண் கேட்டுச் செல்லும்போது நடக்கும் உரையாடல் காட்சி உட்பட சில காட்சிகளில்,’அட, செம..’ என்று நினைத்து சீட்டின் நுனியில் அமரும் போதெல்லாம், அடுத்த காட்சி சூடுபிடிக்க மறுக்கிறது. குடி, சிற்பம், சினிமா, குடும்பம், போதை மறுவாழ்வு மையம் என்று காட்சிகள் தனித்தனியாக கைதட்ட வைத்தாலும், அதைக் கோர்வையாக்குவதில் கொஞ்சம் தடுமாறியிருப்பது தெரிகிறது.
படத்தில் வரும் சந்தோஷ் நாராயணன் பாடல்கள் சில என்றாலும், படம் ஆரம்பிக்கும்போது ‘தானத்தந்தந்த’ என்று தென்றல் வந்து-வில் ஆரம்பித்து இளையராஜாவின் பாடல்கள் பத்து இருக்கலாம். சந்தோஷின் பின்னணி இசையுடன் கைகோர்த்துப் பயணிக்கிறது ராஜாவின் பாடல்கள்.
க்ளைமேக்ஸில் படம் முடியும் என்று பார்த்தால், மீண்டும் படம் ஆரம்பிக்கிறது. ‘படம் முடிஞ்சுடுச்சே’ என்று நினைக்க வைக்கிற இடங்கள் ஒன்றிரண்டு வருகிறது. க்ளைமாக்ஸ் இப்படி என்கிற பட்சத்தில் படத்தில் கொஞ்சம் கத்திரி வைத்திருக்கலாம். ’பாடினாலே இப்பலாம் ஆர்ட் இல்ல.. கமர்ஷியல்ங்கறாங்க’ என்று படத்தில் அவர்களே சொன்னபடி, வலிந்து திணிக்கப்பட்ட பாடல்களைக் குறைத்திருக்கலாம். ஆரம்ப பாபி சிம்ஹா, காலேஜ் குழுவினர் இழுவை ஃபைட்டைத் தூக்கியிருக்கலாம். இப்படி..
வசனங்கள் - நிச்சயம் குறிப்பிடவேண்டியதாகிறது. ‘கருவுல இருக்கற குழந்தையை தள்ளி வெச்சுட்டு இன்னொரு குழந்தை பெத்துக்குவியா?’ என்று படைப்பாளியின் வேதனையை, ‘எனக்கு ஒரு குழந்தை இருக்கு. ஆனா யாரும் என்கிட்ட லவ்வை சொன்னதில்ல’ என்று திருமணமான பெண்ணின் மன உணர்வை, ‘பொறுத்துக்கறதுக்கும்.. சகிச்சுக்கறதுக்கும் நாம என்ன பொம்பளையா... ஆம்பளை” என்று ஆணாதிக்கத்தை குத்திக் கிழிக்கும் வசனங்கள் இப்படி பல.
முதல் காட்சி மழையுடன் தொடங்கி, இறுதிக்காட்சியும் மழையிலேயே முடிகிறது. முதல் காட்சியில் கமலினி முகர்ஜி, அஞ்சலி, வடிவுக்கரசி மூன்று பேருமே அந்த மழையில் நனைய ஆசைப்படுகிறார்கள். இறுதிக்காட்சியில் வடிவுக்கரசி, எண்ணமேதுமற்ற கோமாவில் இருப்பார். கமலினி முகர்ஜி, ‘நனையலாமா’ என்று கேட்கும் குழந்தையிடம் ‘நனைந்தால் ட்ரெஸ் நனைஞ்சுடுமே, வேணாம்’ என்பார். அஞ்சலி, தன் குழந்தையுடன் இறங்கி மழையில் நனைவார்.
மழையில் நனைய எல்லோருக்கும் ஆசையிருக்கும், அதை பெண்ணின் மனநிலையோடு பொருத்தி, சமுகத்திற்கான கருத்தையும் சில வுமன்களை வைத்து வெளிப்படுத்திய விதத்திலும், முந்தைய இரண்டு படங்களிலிருந்து வேறு பட்ட கதையைத் தேர்வு செய்ததிலும் இயக்குநர் கைதட்டல் பெறுகிறார். படத்தில் வன்முறை, குடி, மெதுவாக நகர்தல், நீ...ளமான க்ளைமாக்ஸ் என சில மைனஸ் இருந்தாலும், படம் முடிந்தவுடன் அனிச்சையாக மனைவிக்கோ அல்லது காதலிக்கோ தொலைபேசுகிறோம். அதில்தான் இந்த இறைவி வெற்றி பெறுகிறாள்.
IRAIVI | Watched Saturday special show @ Satyam
The Movie doesn't showcase every Men as Anti-Hero but it shows the adverse effects on their Women.
Props:
• Entire Cast
• Story & Screenplay
• Music
• Dialogues
• Cinematography
• Climax
Cons:
• Nothing on first visit.
Whole crowd enjoyed the movie(frequent claps), People clapped after the movie ended...may be standing ovation
Verdict:
Must watch
Karthik Subbaraj’s 'Iraivi' stirs a hornets’ nest in Kollywood
Karthik Subbaraj (33) is a trendsetting director in Tamil cinema. He made a sensational debut with that delicious Pizza (2012), a thriller made on a shoe string budget that became a sleeper hit. Two years later his gangster story Jigarthanda (title derived from a sweet beverage available in Madurai), got rave reviews and he was called the Quentin Tarantino of Kollywood on social media. The film, an average grosser, took over two years to produce, went over budget and Karthik had a bitter fall out with its producer Kathiresan.
http://s1.firstpost.in/wp-content/up...News18_380.jpg<img class="wp-image-2819126 size-full" src="http://s1.firstpost.in/wp-content/uploads/2016/06/Karthik_News18_380.jpg" alt="File photo of . News18" width="380" height="285" />File photo of Karthik Subbaraj. News18
Last Friday Karthik Subbaraj’s ambitious multi-starrer Iraivi (Goddess) released, with critics going ga-ga over it. Noted critic Bardwaj Rangan of The Hindu wrote, “Iraivi is an unusual feminist film, in the sense that it’s seen entirely through the prism of sympathetic male characters. Your men aren’t monsters who drink or cheat on their wives or subject them to torture. They do these things, yes, but… differently.”
The Times Of India critic M Suganth said in his review, “Iraivi signifies the transition of Karthik Subbaraj from a whiz kid who delivered visually dazzling works to a major filmmaker who merits serious discussion. If Pizza and Jigarthanda showed his directing flair, Iraivi is a showcase of his writing prowess. That doesn't mean the film is visually a lesser experience. In fact, it is equally impressive. The film is certainly the most interesting 'drama' we have seen in Tamil cinema in a while.”
Iraivi is getting polarised views on social media. Bollywood director Bejoy Nambiar tweeted : “Iraivi is a bold film with a very unpredictable &unique story @karthiksubbaraj grabs u by the collar & just doesn't let go. A MUST WATCH”.
#Iraivi is a bold film with a very unpredictable &unique story @karthiksubbaraj grabs u by the collar & just doesn't let go. A MUST WATCHBut down south, Tamil director and actor Lakshmi Ramakrishnan tweeted: “For me Iraivi did not come across as a film with strong female characters, too much violence, and twist was horrible.”
— Bejoy Nambiar (@nambiarbejoy) June 6, 2016
FOR ME #Iraivi , did not come across as a film with strong female characters, too much violence, twist was horrible...However, trouble started for Iraivi after the first-day-first-show when the powerful Tamil Film Producers Council (TFPC) members saw red after watching the film. In the film, Karthik depicts a character, a film producer, as the root cause of the hero's (a film director turned alcoholic) film is stuck in the cans. In the film, there is a violent scene where one of the hero’s associate and close friend clubs the producer to death using a hammer. The buzz in trade circles was that Karthik through that gory scene had shown his anger towards his Jigarthanda producer Kathiresan. Now a section within TFPC wants action to be taken against Karthik Subbaraj.
— Lakshmy Ramakrishnan (@LakshmyRamki) June 6, 2016
Meanwhile, one of the presenters of Iraivi , leading producer KE Gnanavelraja, felt peeved about the whole issue which by the weekend had blown into a major controversy. In a sensational Whatsapp audio, Gnanavel said that he deeply regret his association with Iraivi. The peeved producer said, “Unlike others, Karthik Subbaraj doesn’t know the pain of becoming a director as he never worked as an assistant to anyone. CV Kumar has introduced Karthik in Pizza and now with Iraivi, the director has not only overshot the budget and put the producer in an insecure state”.
The buzz in trade circles is that Iraivi starring mid-level stars like SJ Surya, Vijay Sethupathi, Bobby Simhaa, Anjali, Kamaleene Mukerjee, cost around Rs 13.5 crore including print and publicity. Karthik had promised to complete it for Rs 7 crore. The producer of the film CV Kumar had to release it on a deficit, and at the box-office the film is being liked only by critics and multiplex audiences and is not doing well in B and C centres.
Review: Surya shines as film takes a dive in Iraivi
Film - Iraivi
Director - Karthik Subbaraj
Cast - SJ Surya, Vijay Sethupathi, Simha, KamaliniMukherjee,Pooja, A Radharavi, CheenuMohan.
The film tracks the journey of three men as they face various vicissitudes in their life, both personal and professional. Friendship and bonding, wrong and redemption, changing equations in relationships, deception and betrayal, all form part of the scenario. Subbaraj’s debut effort Pizza was a heist saga smartly camouflaged as a horror flick, while Jigarthanda was a delightful take on a rowdy’s attempt to reprise his real life on screen. But this time, Subbaraj has handled a totally-different genre based mainly on human relationship.
While the first half has been crafted with sensibility and sensitivity befitting his acumen, the second half unfortunately leaves much to be desired. The director’s earlier films had never seemed so un-enduringly long. But this film at about 160 minutes of running time is a tad too discomforting and dragging. Through all the highs and lows of the script, it’s S J Surya who rocks. It’s a great comeback role for the director-actor essaying Arul, a frustrated film director, on a self- destructive mode with his drinking binge. Subbaraj has exploited the hitherto-unseen facets of his performance. S J a revelation here, easily overshadows all other performances with his brilliant take on his character. Though the roles are well fleshed-out in the earlier part, some of the relationships are never quite clear. Like the reason for Michael’s extreme devotion to Arul’s family is left to conjecture. Sethupathi, a consummate actor, does his best in the role of Michael. But towards the latter part, with the character’s antics not jelling, the performance too just folds up.
http://media.newindianexpress.com/Su...al/Surya12.jpg There are a few heists planned and executed, but sans thrill or suspense. And probably if the director had concentrated on it and revolved his characters around it in the second half, the film could have turned out to be interesting. The novelty in the scripting and the freshness in the taking ensured an interesting first half.
Appreciable is editor Vivek Harshan’s slick cutting, shifting from one character to another, stringing the various situations together in an interesting flow. It’s in the second half that the screenplay takes a nosedive never to recover. The director seems to be at a loss on how to move his story forward here, the narration losing interest and momentum. Distracting one is a couple of songs forcibly pushed in. The twist in the plot is the weakest link and seems to be added just for the sake of it. For it neither jells with the flow nor is it convincing.
The Kerala episode seems a misfit. The director vainly ries to throw in some justification for the acts of the characters. But it just does not work. Subbaraj’s women characters are not very inspiring either. A much- anticipated film from Subbaraj, Iraivi disappoints.
I urge all famine clubs & Madhar sangams who protested against Boys, New & Beep song etc....to watch, support & promote IRAIVI.
'Iraivi' box office collection: Karthik Subbaraj's film turns winner in US
Karthik Subbaraj's "Iraivi" has lived up to the traders' expectations by doing exceedingly well in the United States in its first weekend. The film has collected Rs. 62.87 lakh ($93,765) in its opening weekend, reports Bollywood Hungama.
The success of the Tamil film proves once again that content-rich films enjoy good viewership in the U.S. Following the positive reviews from critics, trade analysts had predicted that the film would do well in North America. The movie, which is being distributed by Sigaram Visual Media and Praneeth Media, was released in 40 screens and had earned $16,450 (Rs. 10.99 lakh) from the premiere alone.
After getting a decent response for the premiere, "Iraivi" went on to attract viewers in big numbers during weekends. As a result, the film made a good collection in its first weekend.
"Iraivi" is an emotional-drama starring SJ Suryah, Vijay Sethupathi and Bobby Simha. Kamalinee Mukherjee, Anjali and Pooja Devariya are the female actresses in lead roles.
The movie, which delves into man-woman relationship, also highlights how women are taken for granted. The performance of the actors has turned out to be the biggest strength of "Iraivi."
Another new release, "Velainu Vandhutta Vellaikaaran," which hit three screens in the U.S., collected Rs. 0.49 lakh ($679). "Idhu Namma Aalu" and "24" were the other Tamil films, which were screened in the U.S.
Coming to "Iraivi," the movie has collected Rs. 5.46 lakh (£5,665) from nine screens in the U.K., while "Velainu Vandhutta Vellaikaaran" has raked in Rs. 3.47 lakh (£3,592). "Idhu Namma Aalu" was shown in two screens and the total collection of the film in this region stands at Rs. 19.76 lakh (£20,496).
Iraivi 3 days Box Office Collection is 10 Crores, Ynottv
https://www.youtube.com/watch?v=WClfA52YjTw
"Iraivi" Movie Team Special Interview
https://www.youtube.com/watch?v=OY2xbuqr1vk
Karthik Subbaraj Welcomes Audience Review About Iraivi
https://www.youtube.com/watch?v=SrqLz5Nbir0
Actor Mohan missed Iraivi
https://www.youtube.com/watch?v=AHYJ2fx45Dk
Cinema Pesalam, Let's Talk Cinema
https://www.youtube.com/watch?v=LJjNMds0YU8
Iraivi review: A dark tale of male arrogance - http://www.hindustantimes.com
Iraivi
Cast: Vijay Sethupathi, SJ Surya, Bobby Simha, Anjali, Kamalinee Mukherjee, Pooja Devariya, Radharavi
Director: Karthik Subbaraj
Rating: 2/5
Karthik Subbaraj’s Iraivi follows his two earlier films, Jigarthanda and Pizza, where I saw a strong Quentin Tarantino streak of dark humour and violence at play. In his latest multi-starrer outing, he scripts a story of male arrogance -- all sozzled up in wine and women. Mercifully, the violence here is more subdued, though the deeds are soaked in blood, provoked by uncontrollable anger.
The provocation for this is the refusal of a producer to release a movie helmed by Arul (SJ Surya). After several arguments and fights, he and his brother, Jagan (Bobby Simha), as well as their childhood friend, Michael (Vijay Sethupathi), plan to rob a temple statue in order to pay off the producer, and get the film. But Arul’s perennial drunken bouts come in the way of a settlement that will see the movie’s theatrical release.
In a series of strange twists and turns in the plot, drawing us deeper into a messy dark tunnel, the three men destroy one another, and in the process, Michael demolishes the dreams of his young wife, Ponni (Anjali), and their daughter, while Arul ruins his own marital bliss. His wife, essayed by Kamalinee Mukherjee, finally calls it quits.
Iraivi in the end seems like a story gone astray, the lives of several people destroyed by male egoistic rage that seeks solution in blood and gore. There is very little to cheer (the bottles of liquor merely adding to the depression) in the 160-minute work, which, though has some interesting performances by Simha, Surya and Anjali. Sethupathi continues to mumble much in the same way the Hollywood icon, Marlon Brando, once did, and with a music score that refused to remain in the background, it was often a strain to catch what was being spoken on the screen. The noise of rain in several scenes merely added to my discomfort.
Iraivi: Five reasons to watch this Karthik Subbaraj film! - http://www.dnaindia.com
Director Karthik Subbaraj is back with a film in 2016 after his superhits Pizza and Jigarthanda. Iraivi released on Friday in theatres and the director sent out a note requesting the media not to reveal details of the film in their reviews. Karthik Subbaraj has always come up with unique films and Iraivi (Goddess) seems to be a must-watch film as well.
Here are five reasons why you should watch Iraivi:
Karthik Subbaraj - As a director, he has given new themes and new genres - dark humour - to the audience. Subbaraj has moved away from the usual commercial formula of two songs, three fights and one romantic scene, and has touched a chord with the audience. His films are gritty, realistic and there are no larger-than-life heroes to worship (for a change). The director is more comfortable making small films and he seems to have mastered the art as well.
The combo of SJ Suryah, Bobby Simha and Vijay Sethupathi - Bobby Simha and Vijay Sethupathi have already acted in Subbaraj's films and in this film they are joined by director-turned-actor SJ Suryah. This makes for an interesting combination as the trailer shows them as three ordinary guys who seem to be friends in the film. All three of them have proved their acting prowess and in this film, they are likely to have roles that will impress the audience - once again.
Iraivi revolves around women - This time Subbaraj has explored the theme of women for his film. Iraivi means Goddess and he focuses on three women from different backgrounds. The movie talks about women's freedom and how irrespective of their class or background, some things are the same for women.
Santhosh Narayanan - Music director Santhosh Narayanan has worked with Subbaraj in all his films and delivered hits. This movie too will see some wonderful music from Narayanan which will be one of the highlights for sure.
The three women - Anjali, Kamalinee Mukherjee and Pooja Devariya play the three women in this film. None of them have revealed details about their roles but they are seen to be paired up with each of the heroes as seen from the trailer. Since the movie revolves around them, it will be interesting to see them in these performance-oriented roles.
சென்னை பாக்ஸ் ஆபிஸ் - இறைவி முதலிடம்
. அ ஆ (தெலுங்கு)த்ரி விக்ரம்இயக்கத்தில் சமந்தா நடித்துள்ள படம், அ ஆ. சென்ற வாரம் வெளியான இத்திரைப்படம் முதல் மூன்று தினங்களில் சென்னையில் 19.30 லட்சங்களை வசூலித்துள்ளது.
4. ஹவுஸ்ஃபுல் 3 (இந்தி)
அக்ஷய் குமார் நடித்துள்ள இந்த இந்திப் படம் சென்ற வாரம் வெளியானது. முதல் மூன்று தினங்களில் சென்னையில் இப்படம் 26.30 லட்சங்களை வசூலித்து நான்காவது இடத்தை பிடித்துள்ளது.
3. வேலைன்னு வந்தா வெள்ளக்காரன்
எழிலின் இந்தப் படம் சென்ற வாரம் வெளியானது. விஷ்ணு, நிக்கி கல்ராணி நடித்த படம். சென்னையில் முதல் மூன்று தினங்களில் 49.80 லட்சங்களை வசூலித்துள்ளது.
2. இது நம்ம ஆளு
சிம்பு, நயன்தாரா நடித்துள்ள இது நம்ம ஆளு சென்ற வார இறுதியில் சென்னையில் 54.38 லட்சங்களை வசூலித்து இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளது. கடந்த ஞாயிறுவரை இதன் சென்னை வசூல் 2.49 கோடிகள்.
1. இறைவி
கார்த்திக் சுப்பாராஜ் இயக்கத்தில் வெளிவந்திருக்கும் இறைவி இருவிதமான விமர்சனங்களை பெற்றுள்ளது. சென்ற வாரம் வெளியான இப்படம் சென்னையில் முதல் மூன்று தினங்களில் 78.50 லட்சங்களை வசூலித்துள்ளது.
கார்த்திக் சுப்பாராஜுக்கு ரெட்: தயாரிப்பாளர்கள் சங்கம் அதிரடி - webulagam
கார்த்திக் சுப்பாராஜ் இயக்கத்தில் வெளியாகியிருக்கும் இறைவி திரைப்படம் இரண்டு விதமான விமர்சனங்களை எதிர்கொண்டிருக்கிறது. தயாரிப்பாளர்களை தவறாக சித்தரித்துள்ளார் என்று கடும் எதிர்ப்புகள் கிளம்பின. இதில் திடீர் திருப்பமாக இறைவி தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான ஞானவேல்ராஜாவே கார்த்திக் சுப்பாராஜுக்கு எதிராக நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும் என்றார்.
இயக்குனருக்கும், தயாரிப்பாளருக்குமான ஈகோ யுத்தத்தில் தயாரிப்பாளர் படத்தை முடக்கி விடுகிறார். அதனையொட்டி நிகழும் சம்பவங்களே இறைவி படத்தின் கதை. படத்தில் வரும் தயாரிப்பாளர் மோசமாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளார். அவர்தான் படத்தில் வில்லன். தனது படத்தை ஒரு தயாரிப்பாளரே முடக்குவாரா? கார்த்திக் சுப்பாராஜ் படம் பண்ண பணம் போட்டவரும் ஒரு தயாரிப்பாளர்தான். தயாரிப்பாளர் இல்லாமல் கார்த்திக் சுப்பாராஜ் என்ற பெயர் வெளியே தெரிந்திருக்குமா என்று தயாரிப்பாளர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் கூறுகின்றனர். இதனால் அவர் படம இயக்க தடை விதிக்க வேண்டும் என்று கோரிக்கை விடுத்தனர். இதையடுத்து இப்படத்தை தயாரிப்பாளர்கள் சங்க தலைவர் தாணு பார்த்தார். அவருடன் 100க்கும் மேற்பட்ட தயாரிப்பாளர்கள் படத்தை பார்த்தனர்.
இந்நிலையில் கார்த்திக் சுப்பராஜ் தயாரிப்பாளர்களை மிகவும் அவமதித்திருப்பது அப்பட்டமாகத் தெரிகிறது. இனி அவருக்கு தயாரிப்பாளர் சங்கம் ஒத்துழைக்காது. எந்தத் தயாரிப்பாளரும் அவரை வைத்துப் படம் இயக்கக் கூடாது. அவர் மன்னிப்பு கேட்டாலும் கூட இந்த தடையை விலக்கும் யோசனை இல்லை என்று தயாரிப்பாளர்கள சங்கத்தில் தீர்மானம் நிறைவேற்றப்பட்டதாக கூறப்படுகிறது.