Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan Part 10

நடிகர் திலகத்தின் தமிழ் பற்றிய விமர்சனம் சஞ்சய் சுப்ரமணியன் ஆங்கிலத்தில் எழுதினார் என்றால் அந்த நிகழ்ச்சி பற்றிய தமிழ் வர்ணனை இதோ. நன்றி சரவணன் பூங்காவனம்

இரண்டு நாட்களுக்கு முன் ஷெரட்டன் ஹோட்டல் சென்று இருந்தோம் சிவாஜி கணேசனின் தமிழை கேட்பதற்காக .சிவாஜியின் தமிழ் உருவங்கள் என்கிற தலைப்பில் நடிகர் மோகன் ராமன் ஒரு அற்புதமான இரவாக தன் உழைப்பால் மாற்றி இருந்தார்..சிவாஜி வருவதற்கு முன் தமிழக திரைப்படங்களின் தமிழ் எப்படி இருந்தது என காட்டி விட்டு ,அப்படியே சரஸ்வதி சபதத்தில் நடிகர் திலகம் கலைவாணியால் ஆசீர்வதிக்கப்படும் காட்சியில் எல்லாரும் தங்களை மறந்து கைதட்டினார்கள்.பராசக்தியின் வசனத்தில் அப்படியே தெறித்து விழுந்த வசனத்தில் ஆரம்பித்த பிரமிப்பு சிவாஜியாக ராமன் எத்தனை ராமனடியில் விரிந்து,மனோகாரவின் கொலைவெறி தமிழில் மெய்மறந்து ,மக்களை பெற்ற மகாராசியின் கொங்குதமிழில் சிலிர்த்து ,வியட்நாம் வீட்டின் அக்ராகர தமிழில் அப்படியே அசந்து,சிவனாக சிங்கதமிழிலில் திருவிளையாடலில் செம்மாந்து,ஒதெல்லோ நாடகத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் வரிகளுக்கு உயிர் கொடுத்ததில் நிமிர்ந்து உட்கார்ந்து ,தேவர் மகனின் வட்டார மொழியில் பின்னி எடுத்து இருக்கும் எல்லாவற்றையும் பார்த்து முடித்துவிட்டோம் என நிமிர்கிற பொழுது வீரபாண்டிய கட்டபொம்மனின் இறுதி காட்சி அப்படியே கலக்கி எடுத்துவிட்டது.அண்ணாவின் சிவாஜி நாடகத்தை ஒரே நாளில் நூற்றிபத்து பக்க வசனத்தை நடித்து காண்பித்தது;ரயில் பயணத்தில் தங்கப்பதக்க வசனத்தை கேட்டே இரண்டுமணிநேரம் பின்னி எடுத்தது ,பானர்மானின் கட்டபொம்மன் பற்றிய குறிப்போடு இவரின் நடை ஒத்துப்போனதை சொல்லி சிவாஜியிடம் கேட்டபொழுது <"நான் அதெல்லாம் எங்க படிச்சேன் ?வீரன் என்றால் அப்படித்தான் நடப்பான் என்றாராம் சாவகாசமாக !யாத்ரா ஜோதி படத்தில் மலையாளத்தில் நடிக்க கிளம்புவதற்கு முந்திய நாள் செம டென்ஷன் கொண்டு இருந்தாராம் ,"என்ன" என கேட்டபொழுது ,"நாளைக்கு ஷூட்டிங் நேஷனல் அவர்ட் வாங்குன மோகன்லால் கூட ;மிஸ் ஆகா கூடாது !அதான் என சொன்னாராம் !" அதற்கு பிறகு பின்னிஎடுத்துவிட்டு வந்தபின் "ஏன் அப்படி பயந்தீங்க 275 படம் நடிச்சு இருக்கீங்களே ?நீங்க பேசாத டயலாக்கா ?சம்பாதிக்காத பேரா "என கேட்ட பொழுது ,"275 படத்தில் சம்பாதிச்ச பேரை ஒரு படத்தில் தொலைச்சுடக்கூடாது பாரு !எப்பவும் அடிவயித்தில் பலபேரோட உழைப்பில் உருவான வசனத்தை நாம் ரசிகனுக்கு கொண்டுபோய் சேர்க்கிறோம் என்கிற பயத்தோட தான் இருக்கணும் ;அது போற அன்னைக்கு நடிக்கிறதை விட்டுடணும் !"என்றாராம் அதுதான் சிவாஜி.

அன்புடன்

Thank you Murali. :)
Hope to hear first-hand account from PR soon.

http://a2.sphotos.ak.fbcdn.net/hphot...52618277_n.jpg

Super old rare picture collections!

சனிக்கிழமை காலையில் ஹிண்டுவில் பார்த்து தான் இப்படி ஒரு நிகழ்ச்சி இருந்ததே தெரியும். 'அழைக்கப்பட்டவர்களுக்கு மட்டுமா', 'அனைவரும் வாரீர்' விழா-வா என்று தெரியவில்லை. பார்க் ஷெரட்டன் என்பதால் 'அனைவரும் வாரீ'ராக இருக்காது என்று நினைத்தேன். ஒரு மோது மோதிப் பார்ப்போமே என்று போனேன்.ட்ராஃபிக் நெரிசலில் நீந்தி ஏழு மணிக்கு தான் போய் சேர்ந்தேன்.

150-200 இருக்கைகளே இருக்கக்கூடிய ஒரு சிற்றரங்கு. நிரம்பி வழிந்தது. ஒரு 50 பேர் போல நின்று கொண்டு இருந்திருப்பார்கள். நான் போகும்போது பி.யு.சின்னப்பா'வின் 'உத்தமபுத்திரன்' காட்சிகளைக் காண்பித்துக் கொண்டிருந்தார் மோகன்ராமன். அந்தக் காலத்தில் தமிழின் உதாரணமாக.

முரளி சார் நிச்சயம் அரங்கில்தான் இருப்பார் என்று குறுஞ்செய்தி அனுப்பி கேட்டேன் 'எங்கிருக்கிறீர்கள்' என்று. அதற்குள் மோகன்ராமன் 'இங்கு ராகவேந்தரன்,முரளி போன்ற தீவிரமான ரசிகர்கள் இருக்கிறார்கள்' என்று சுட்டிக்காட்டி பேசினார். அப்போது தான் முரளிசார் ஒரு ஓரத்தில் நின்றிருந்தார். அவரைப் பார்த்து அருகில் போய் நின்றுகொண்டேன்.

சபைக்கு நிரூபிக்கும் விதமாக 'உத்தபுத்திரன் ரிலீஸ் டேட் என்னிக்கு முரளி?' என்று கேட்டார் மோகன்ராமன். '7th February 1958' என்று வழக்கம்போல டாணென்று பதில் வந்தது :lol: -கூடியிருந்த கனவான்கள் வாய்பிளக்க. சபை களைகட்டும் சமயத்தில் வந்திருக்கிறேன் என்ற திருப்தி எனக்கு.

மோகன்ராமன் மிக அழகாக, சரளமாக பேசினார். படத்துணுக்குகள் சரியாக தேர்ந்தெடுத்திருந்தார். அவற்றுக்கான contextஐ குறிப்பிட்டு, ஒரு நடிகனாக அவர் சொன்ன insights எனக்கு மிகப்பிடித்திருந்தன. சுருக்கமாக highlights தர முயல்கிறேன்.

- 'நீங்க சொல்லி நான் தெரிஞ்சுக்க வேண்டிய பெயர்..' என்ற தெய்வமகன் வசனத்தைக் குறிப்பிட்டார். சிறையிலிருந்து மீண்டு வந்த தந்தையை சிறுவயதில் சிவாஜி சந்தித்தபோது, கிட்டத்தட்ட அப்படி ஒரு கணம் தான். அந்த உணர்வு, நினைவு நிச்சயமாக 'தெய்வமகனி'ல் நடிக்கும்போது வந்திருக்கும் என்று சொன்னார். 3-4 ஆண்டுகளுக்கு முன் 'சிவாஜியின் நடிப்பிலக்கணம்' நூலைப் பற்றி நாம் இங்கு பேசியது நினைவு இருக்கலாம். அதிலும் அவ்வாசிரியர் 'வாழ்க்கையிலிருந்து வரும் அவதானிப்புகளை, அந்த உணர்வுகளை நினைவில் தேக்கி, மீட்டெடுத்து நடிப்பில் செலுத்தும்' முறையைப் பற்றி குறிப்பிட்டிருந்தார்.

- ராஜாராணியின் பிரபல நீள்வசனம், ஒரே நாளில் கருணாநிதி எழுதியதாம் :shock: அந்த ஐந்தரை நிமிடக் காட்சி ஒரே ஷாட், என்பது நான் அறிந்தது. அது ரெண்டு டேக் எடுத்தார்களாம். காரணம்? முதல் டேக் முடிந்ததும் சரியான நேரத்தில் SSR உள்ளே வரவில்லையாம் :lol:

- காமெடி track போல, சிவாஜியின் வசன trackக்குக்காக புகுத்தப்பட்ட நாடகங்களைக் குறிப்பிட்டார்.

- நான் பெற்ற செல்வம் திரைப்படத்தின் முதல் காட்சியே 'தருமி' நாடகன். அதில் நக்கீரர்-சிவன் என்று இருவேடங்களிலும் சிவாஜி. அதில் வரும் நடிப்பு நுணுக்கங்கள், எவ்வாறு பின்னால் வந்த திருவிளையாடல் காட்சியிலிருந்து மாறுபட்டன என்று விளக்கினார்
- மக்களைப் பெற்ற மகராசியில் -தான்
- மக்களைப் பெற்ற மகராசியில் வரும் 'கொங்கு தமிழ்' தான் முதன்முதலில் ஒரு கதாயநாயகம் 'வட்டார வழக்கு பேசும் தருணம்' என்று குறிப்பிட்டார்
- வியட்நாம் வீடில் பேசும் middle-class பிராமணத் தமிழ், கௌரவத்தில் பேசும் elite பிராமணத்தமிழ், தேவர் மகன்...
- அன்பு படத்திலேயே அவர் ஒதெல்லோ நாடகத்தை நடித்திருக்கிறார் என்று அன்று தான் தெரியும். ஷேக்ஸ்பியரின் வரிகளையும், அவற்றின் சாரம் அழகாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட விதத்தையும் ஒப்பிட்டுக் காட்டினார் மோகன்ராமன்

- அப்போது ஒரு முக்கியமான விஷயத்தைக் கூறீனார். ஒரு நடிகரால் மட்டுமே உணர்ந்து சொல்லக்கூடிய நுணுக்கமாக அதைக் கருதுகிறேன்: 'அனேக நடிகர்கள் இரு இயல்பான தாளகதியில் தான் பேசுவர்'. வழக்கு (dialect), ஏற்ற-இரக்கம் (intonation) மாறலாம். (அதுவே எல்லாருக்கும் வாய்ப்பதில்லை). ஆனால் ஒட்டுமொத்த தாளத்தையே மாற்றுவது என்பது மிக மிக சிரமமான விஷயம். அதை சிவாஜி எவ்வாறு அனாயாசமாக செய்தார் என்று சொன்னார். 'அன்பு' ஒதெல்லோ-வின் தாளத்துக்கும், 'ராஎரா' சத்ரபதி சிவாஜிக்கும் உள்ள வித்தியாசம் 'அடிப்படை தாளத்திலிருந்தே' துவங்குகுறது என்று உணர்த்தினார்.

அந்த உரையிலேயே முக முக்கியமான insightஆக இதைக் கருதுகிறேன். நீங்கள் ரசித்த பிற நடிகர்களின் 'வித்யாசமான' performanceகளை அசை போடுங்கள். அடிப்படை தாளத்தை மாற்ற எவ்வளவு சிரமப்படுகிறார்கள் என்று தெரியும். அவை நல்ல performance இல்லை என்று இல்லை. பல வகையில் தங்களை வித்தியாசம் காட்டிக்கொள்ள முயன்று, வெற்றியும் பெற்றிருப்பார்கள். ஆனால் ஓரிழை 'natural' தாளம் தெரியும். ஏன், சிவாஜிக்குக் கூட இயல்பான 'ஆதார சுருதி' என்று ஒன்றை நாம் பல படங்களில் உணரலாம் தான். ஆனால் முற்றிலுமாக அகத்தைக் கரைத்து பாத்திரத்தில் இட்டவை எத்தனையோ!

பேச்சுத்தாளத்தின் வேறுபாட்டை உணர சுந்தரரையும், அப்பரையும் நினைத்தால் போதாதா!

அவ்வளவு ஏன்? நாம் இங்கு சில வாரங்கள் முன் ரசித்த 'சத்ரபதி' சிவாஜி கண்ணதாசன் வசன்ம் கூட கோட்டைக்குக் கோட்டை வேறுவேறு தாளகதி வரும். அந்த காட்சியை முழுமையாகக் காட்டியிருந்தால் இன்னும் தெளிவாகியிருக்கும் என்று நினைத்தேன். நேரம் கருதி, அதன் ஒரு பகுதியையே காட்டினார்.ஆனால் 'எவ்வளவு தான் காட்டுவது, எதைத் தான் விடுவது' என்று மோகன்ராமன் போராடியிருப்பார் என்று அவர் predicamentஐ நினைத்து பரிதாபப்பட்டேன். Problem of plenty! :-)

இன்னும் சில விஷய்ங்கள் சுவாரஸ்யமாக இருந்தன.நேரம் கிடைத்ததும் எழுதுகிறேன்.

not sure if this was already posted here....... From the sets of Thillana Mohanambal (from Louis Malle's documentary) ti

http://www.youtube.com/watch?v=qrDBr...watch_response

some interesting shots of 1968 Madras and TN Film Industry

Quote:

---

Originally Posted by NOV

http://a2.sphotos.ak.fbcdn.net/hphot...52618277_n.jpg

---

This pis from that film sivaji mgr acted together, is this film releease recently how their fans react

Koondukkili was a much expected one since NT and MT together would do miracles. However, the result was quite unexpected and the rivalry between the fans was also bitter at that time making the film a relative flop. It is a movie dominated by NT as a negative hero rather than a villain with MT almost subdued to the level of a second hero like Muthuraman or SSR in NT movies. for a long time MT would be absent in this movie and comes back after interval before the climax. NT had a scintillating song Konjum Kiliyana Pennai.... with a stylish acting. MT's acting scope was limited in this film. A very mediocre film having the unique distinction of NT with MT. that's all!

.... and I have never seen it, nor is it in my to-see list.


any news on thiruvilaiyadal re-release?

http://www.thehindu.com/multimedia/d...__1199797g.jpg

A lady from Madurai who saw Thiruvilayadal 150 times came to see APN with a notebook where she had stuck all the tickets and the show details. APN and his wife received her and thanked her for supporting the film so much.

The restored Sivaji classic Thiruvilayadal is ready to regale audiences once again, thanks to the efforts of C. N. Paramasivan, son of the film’s director A. P. Nagarajan.

The late Sivaji Ganesan was known for his numerous roles in mythological films. And the credit for casting the legend in such roles goes to the late director A. P. Nagarajan, who specialised in this genre. When APN passed away in 1977 at the age of 49, he was still at the zenith of his career. By then, he had already notched up an enviable 52 films, which included dubbed versions and remakes in Telugu.

Under APN’s direction, Sivaji acted in 16 films. Says C. N. Paramasivan (Param), APN’s son: “It was APN who was instrumental in casting N. T. Rama Rao as Lord Rama for the first time (all his earlier roles being that of Lord Krishna) in Sampoorna Ramayanam. He cast Sivaji as Bharathan, but gave equal importance to this character. In fact, APN had the unique distinction of having directed three chief ministers — NTR, MGR and Jayalalithaa — in his films.”

APN’s first film with Sivaji

Naan Petra Selvam was his first film with Sivaji as the hero, based on a story by APN himself. Under his direction, Sivaji also acted in Makkalai Petra Magarasi, Sampoorna Ramayanam, Navarathri, Thiruvilayadal, Saraswati Sabadam, Kandan Karunai, Thirumal Perumai, Thillana Mohanambal, Rajaraja Cholan, Gurudakshinai, Vilayattu Pillai, Thiruvarutselvar, Kulamagal Radhai, Paavai Vilakku and Vadivukku Valai Kaapu.

Thiruvilayadal

Following the tremendous response to the restored and re-released Sivaji-starrer Karnan, Param plunged into his father’s archives and unearthed the negatives of Thiruvilayadal from the storage facility at Gemini Films. “I found that APN, even in those days, had the foresight to retain the creative rights to the films he produced and directed, and sold only the 16 and 35mm screening rights. But, we faced a lot of difficulty restoring the films. Wear and tear, ageing and discoloured negatives and bad portions in the soundtrack were some of the problems we encountered. Nevertheless, I took it up as a challenge, as, I felt, post-Karnan, people were looking forward to watching some of Sivaji’s classics. Thiruvilayadal has been restored completely and will be a treat to watch,” says Param.

Stage to screen

Handling a legacy of the stature of APN’s work is difficult, but exciting, as Param found out. “Right from a young age, APN was fond of theatre and actively involved in Tamil plays in his hometown, Salem. It was during a staging of Nalvar that MAV Pictures’ M. A. Venu, a film producer from Madras, impressed with the story and the lead, approached APN to act in the film version. By then, APN was not just doing the lead in his dramas, but also writing the dialogues. Thus began his career as a movie actor in 1953. He acted in five films after which, he began to explore other areas of filmmaking — story and script writing, dialogues, cinematography — and apprenticed under several production companies. By the time he decided to direct films, he was thorough with almost every department of filmmaking, which resulted in flawless productions,” says Param.

Some believed that APN’s films became hits not because of his directorial capabilities but because of the star cast and the mammoth scale of his productions. “It was to silence them that APN went on to produce and direct movies such as Vaa Raja Vaa and Thirumalai Then Kumari with new faces. The former completed 100 days, proving many of his critics wrong,” notes Param.

Now that Thiruvilayadal is ready for its second innings in the more glamorous Cinemascope format, Param who is a businessman, says there are many other films of APN that merit restoration, not just because of their cast or grandeur but for their sheer social relevance. “Most of APN’s films had strong social messages and values. His forte was mythology and the way he went about designing the entire production, made them historic. Films such as Thiruvilayadal and Thillana Mohanambal had glamour, music, sets and grandeur, making them mass entertainers. Therefore, I am keen on restoring as many of his films as possible for future generations to enjoy,” says Param.

An interesting nugget

Writer and film historian Mohan V. Raman narrates an interesting episode that happened during the making of Thiruvilayadal, as described by Nagesh in his autobiography Siriththu Vaazha Vendum:

It was the shooting of Thiruvilayadal and a set was erected in Vasu Studios. Nagesh, who was asked to give a one-and-a-half day call sheet, had reported for work in his Dharumi get-up. Nagesh was to rush off to another shoot after this, as he was shooting for several films in a day. Sivaji was changing his make up for the poet’s role, and Nagesh knew it would take a little while. He asked APN if they could finish off any solo work — a scene where Nagesh was to rant about his misfortune. Nagesh ascertained from the cinematographer the area in which he could move around after APN outlined the scene, giving the actor the freedom to improvise. Nagesh recalled one Krishnaswamy Iyer who used to stand in front of the Mylapore temple tank and talk to himself loudly about how the world had fallen on bad times and so on. Nagesh decided he would similarly rant and just as he began, he heard two assistant directors discussing whether Sivaji would be ready before the lunch break; one said he would be there, while the other said he wouldn’t.....this inspired him to say ‘Varamattaan, varamattaan’ which became an important part of the hilarious scene in the film.


http://www.thehindu.com/arts/cinema/article3862116.ece

Hi
Nice forum to share the Great legend NT's acting and help us to know new information on NT

Thanks
Rajkumar

Sivaji Grandsons' @ NEPV music launch

Attachment 1731

Junior Sivaji & Vikram Prabhu

Krishna Jayanthi blessings....

http://www.youtube.com/watch?v=MFQvEfKgaLk

உயர்ந்த மனிதன்- 1968 தெய்வத்தின் 125 ஆவது சித்திரம்.-பகுதி 1

சிலருக்கு மட்டும் வாழ்க்கை வச படுவதில்லை. ஆணாக(பணக்கார??) பிறந்தாலும் ,பலன் பூரணமாய் அனுபவிக்க படுவதில்லை.சூழ்நிலை கைதி -அதுவும் ராஜலிங்கம் போல் எல்லோருக்கும் நல்லவனாக வாழ விரும்பும் உயர்ந்த மனிதனுக்கு....
எல்லோருக்கும் எதிர்காலம் குறித்து குழப்பம் உண்டு.நிகழ் காலம் குறித்து அதிருப்தி உண்டு. ஆனால் ராஜுவுக்கோ எதிர்காலம் சூன்யம்.நிகழ்காலம் தண்டனை.கடந்த காலமோ குழப்பம். அவன் அறிவு,விருப்பம் எதுவும் பயன் படாமல் அவன் நாட்கள்.... பாரம்பரியம்,கெளரவம்,மனசாட்சி எல்லாவற்றையும் கேள்வி குறியாக்கி கேலி செய்கிறது.அவன் சுதந்திரம் பெற்ற மனிதனாக வாழவே இல்லை.
பார் மகளே பார் படத்தில் nt கதாபாத்திரம்தான் உயர்ந்த மனிதனில் nt தந்தை பாத்திரம் -சங்கரலிங்கம்.தன் அந்தஸ்துக்கு குறைந்த எதுவுமே துச்சம்.அடுத்தவர் சுதந்திரத்தை பிடுங்கி (மகன் ஆனாலும்) அடிமை படுத்தும் சுயநல மூர்க்கன்.எல்லாவற்றையும் வாய் மூடி மௌனியாய் சகித்து வாழும் ராஜு தான் விரும்பிய ஏழை பெண்ணை மணந்து சில காலம் வாழ்கிறான். ஆனால் கண்ணெதிரே தந்தையால் அவள் எரிக்க பட்டு, ஒரே மாதத்துக்குள் மருமணம் புரிய நிர்பந்திக்க பட்டு, ஒட்டாமல் அமைதி வாழ்க்கை வாழும் அவன் வாழ்க்கையில், சத்யா என்ற அநாதை ஒருவன் வேலையாளாய் நுழைந்து ,அன்பிற்கு பாத்திரமாகி,சோதனை கடந்து ,இறுதியில் சத்யா தன் மகனே என்ற உண்மை தெரிந்து சுபம்.
உருவம்,உள்ளடக்கம் எதிலும் சோதனை முயற்சி செய்யாமல் , சில பாத்திர வார்ப்புகள்,சில பாத்திர திரிபுகள், நேர்மையான ஆற்றோட்டமாய் திரைகதை. அற்புதமான வசனங்கள். மிக மிக நேர்த்தியான நடிப்பு, இவற்றை வைத்து அற்புதமான படத்தை கொடுத்தனர் கிருஷ்ணன்-பஞ்சு,மற்றும் ஏ.வீ.எம்.(உபயம்-உதர் புருஷ்-பெங்காலி)

உயர்ந்த மனிதன்- பகுதி-2
காட்டாற்று வெள்ளமாய் ஓடிய சிவாஜியின் 68 ஆம் வருடத்திய நடிப்பில் அணை போட்டு வரம்பில் நிறுத்திய இரு படங்கள் தில்லானாவும்,உயர்ந்த மனிதனும்தான். இதில் அவர் பங்கு தில்லானாவை விட காம்ப்ளெக்ஸ் ஆனது. அவர் விரும்பாத பாத்திரம்.(விரும்பியது டாக்டர் பாத்திரம்).வேறு எந்த படத்திலாவது அவர் பாத்திரம் படத்திலேயே இந்த அளவு சுய விமரிசனத்திற்கும் ,பிறர்(முக்கியமாய் நெருங்கிய நண்பன்) விமர்சனத்திற்கும் ஆளாகி இருக்குமா என்பது சந்தேகம்.
கோழை,சில உயர்ந்த மனிதர்கள்,சூன்யமாய் பொய் வாழ்க்கை, சுமைதாங்கி,தியாகி,தனது சுய துக்கம் சுகம் நினையாத பொதிமாடு,என்று சுயமாகவும்,
கோழை,சுயநலக்காரன்,அப்பனை சமாளிக்க முடியாதவன்,தன்னை நம்பியவர்களை காப்பாற்ற முடியாதவன்,என்று டாக்டரும், ஜென்டில்மன்,பொய்யன்,காட்டுமிராண்டி என்று மனைவியும்,உதட்டில் ஒன்று உள்ளத்தில் ஒன்று என்று சுந்தரம் மகள் கவுரியாலும்
விமரிசிக்க படும் இந்த ராஜு யார்?
சுருக்கமாக சொன்னால் ,தன சுயத்தை இழந்து வாழ்பவன். அதனால்,பிறரால்,அவரவர் சௌகரியத்திற்கு விமரிசிக்க படுபவன். இப்போது புரிந்திற்குமே சிங்கத்திற்கு சற்றே தீனி கிடைத்திருக்கும் என்று?
உ.ம வை வித்தியாசமான படமாக்குவது டாக்டர் பாத்திரம். நண்பன் என்றாலே,பின்னால் விரோதியாக போகும் இந்நாள் alter -ego என்ற சம்பிரதாயத்தை முறியடித்து, ஒரு தாட்சண்யம் இல்லாத மனசாட்சி,இங்கிதமற்ற இரக்கமற்ற உறுத்தி கொண்டே இருக்கும் அனுகூல சத்ரு, சங்கீதத்தில் கவுன்ட்டர்-பாயிண்ட் என்று சொல்லும் படியான அபஸ்வர இசைவு . தனக்கு சொந்தமில்லாத பொருளை ,விட்டு கொடுத்து விட்ட பாவனையில்,தானும் அந்த அசம்பாவித சம்பவத்தில் கூட இருந்தும் தன்னாலும் தான் ஆசை பட்டவளை காப்பாற்ற முடியாத உண்மையை வசதியாக மறந்து,கல்யாணமும் செய்து கொள்ளாமல் எல்லா சந்தர்பங்களிலும் ராஜுவை இடித்து கொண்டே இருக்கும் ஒரு பாத்திரம்.ஆனால் மக்களின் மனதில் ராஜுவை விட அதிக இடம் பிடிக்கும் வாய்ப்பு. ராஜு அபார சுய இறக்கம்,சுய வெறுப்புக்கு ஆளாகி ஒருவித துறவு நிலை குற்ற உணர்வுடன் இந்த சித்ரவதை நண்பனை விரும்பி ஏற்கும் மேசொகிஸ்ட் ஆன மனநிலையை வெளிபடுத்துவான் நட்பின் உயர்வை காட்ட ஒரு காட்சியும் வலிந்து இருக்காது.
(தொடரும்).

Make a date, tomorrow at 7.30pm on Murasu TV


http://www.freewebs.com/pammalar/pho...i/GEDC2882.JPG

உயர்ந்த மனிதன்- பகுதி- 3
இதன் protoganist ஆக வந்த நடிப்பு கடவுளின் படம் நெடுக மிளிரும் நடிப்பை விவரிக்க இந்த பகுதி சமர்ப்பணம்.
இந்த படத்தின் அழகே,அவர் வசனம் பேசும் காட்சிகளை விட reaction காட்டும் காட்சிகள் அதிகம். சிவாஜியின் மேதை மை ஜொலிக்கும்.
முதல் காட்சியிலேயே அந்தந்த பத்திர வார்ப்புகள் சித்திரிக்க படும்.நாடகத்தனம் கொஞ்சம் இருந்தாலும் சிவாஜியின் magic அதனை சமன் செய்யும்.
ரொம்ப uneasy restraint என்று சொல்லப்படும் பாணியில் தந்தை எதிரே நடப்பதில் ஒட்டாமல், நடப்பதை மனதளவில் அங்கீகரிக்காமல் ஆனால் எந்த வெளிப்படையான எதிர்ப்பும் காட்டாமல் கடந்து செல்வார். தனது சம நண்பன் கோபாலுடன் சமமில்லாத பால்ய நண்பன் சுந்தரத்திற்கு நேர்ந்த ஒரு அநீதியை கூட ஒட்டாமல் துறவு நிலையாய் விளக்குவார். பிறகு சிறிது குற்ற உணர்வு உறுத்த நான் உன்னை சம நிலையில் அங்கீகரிக்கிறேன் என்ற தேற்றல்ஓடு சிகரெட் கொடுத்து சமாளிப்பார். அனால் ராஜு ,கோபால்,சுந்தரம் உடன் பழகும் விதம் சமூக நிர்பந்த நியதிற்குட்பட்டே (சமம், சமமின்மை )இருக்கும்.பின்னால் ராஜுவின் எந்த act of commission ,omission எல்லாவற்றுக்கும் இந்த ஒரு காட்சியே நம் மனநிலையை தயார் செய்து விடும்.
கதையின் நாயகி,பார்வதியிடம் பழகும் போது inhibition துறந்து உரக்க பேசுவார்,நையாண்டி செய்வார்,இயல்பை மீறி நடப்பார்.பார்வதி அந்தஸ்தில் குறைந்திருப்பதும்,சுந்தரத்திற்கு கொடுக்க இயலாத முக்கியத்துவத்தை இந்த உறவிற்கு கொடுக்க முடிவதும், ஒரு அசட்டு தைரியத்தையும் அவருக்கு அளிக்கும்.(தந்தையை மீறியும் ,சமாளிக்கலாம் என்று) ஒரு liberated மனநிலையில் இருப்பார். இந்த மனநிலை பின்னால் ஒரே ஒரு காட்சியில் வெளிப்படும்.அதை பிறகு பார்க்கலாம்.
ஆனால் மனைவி எறி படும் காட்சியில், ஒரு ஊமை புலம்பலோடு,ஒரு குழந்தையின் இயலாமை கதறலோடு முடிப்பார். பிறகு தந்தை தன்னை மறுமணத்திற்கு ,துப்பாக்கியை வைத்து தற்கொலை மிரட்டலோடு ,மன்றாடும் போது, கோபம்,அதிர்ச்சி,இயலாமை,சுய-வெறுப்பு,விரக்தி அத்தனையையும் ஒரு பத்து நொடி close -up ஷாட்டில் காட்டி விடுவார்.(சிவாஜிக்கு இது புதிதல்ல).அரை மனதோடு சம்மதிக்கும் காட்சியில் அடுத்த பத்தொன்பது வருட வாழ்கை சித்திரம் நமக்கு கோடி காட்ட பட்டு விடும்.
வயதான பிறகு,வரும் காட்சிகளின் அழகு மனைவி விமலாவுடன் பாந்தமான ,இதமான ஆனால் ஒட்டாத ஒரு உறவு.(விமலாவின் இயல்பே அதற்கு ஒரு காரணம் என்றாலும்). நண்பன் கோபாலுடன் வரும் அனைத்து காட்சிகளிலும்,இதமோ,இங்கிதமோ இல்லாத கோபாலின் பேச்சுகளுக்கு, ஒரு தந்தை,ஒரு ரெண்டுங்கெட்டான் நண்பன்,குத்தும் தன மனசாட்சி மூன்று நிலையிலும் கோபாலை வரித்து ,மிக அழகாக கையாள்வார்.அவருக்கு ஒருவேளை உறுத்தல் குறைய ,ஈகோ வை கோட் ஸ்டாண்டில் மாட்ட,தந்தையின் இழப்பை சரி செய்ய , இந்த நண்பன் அவசிய தேவை போலும்!
கோபாலுடன் நண்பன் என்ற உரிமையில் பேசும் கணங்கள்,கோபாலின் உடல்நிலை சம்பந்தமான இடங்கள்.கோபால் நிதானம் தவறும் இடங்கள்.குழந்தையை போல் நடத்துவார். இந்த இடங்களை கையாள இனி ஒரு நடிகன் பிறப்பது இயலாது.(பாத்திரத்தை அதன் குணாதிசயம்,கதையியல்பு,மனோதத்துவ பின்னணியில் புரிந்து,அதை நேர்த்தியுடன் செயல் படுத்தும் நடிப்பு வெளிப்பாடு.)
சோர்ந்து இருக்கும் போது ,உடல் கோளாறு என்று டாக்டரை கூப்பிடும் இடத்தில், விமலா,கோபால் இருவருக்குமான இடம் ,ராஜுவின் உடல் மொழியில்,பொய் அனுசரணையுடன் பிசைதலுக்கு இசையும் காட்சியில் ஒரு revelation போல பரவச படுத்தும்.
(தொடரும்)
.

Ethiroli on Vasanth TV now.... the only Nadigar Thilagam movie directed by Iyakkunar Thilagam!

iyakkunar thilagam was k.s.gopalakrishnan of karpagam fame. K balachandar is iyakkunar sigaram.

Quote:

---

Originally Posted by vasudevan31355

குலமகள் ராதை (7.6.1963)

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00001.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00002.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00003.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00006.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00008.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00009.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00010.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...adhai00011.jpg

http://i1087.photobucket.com/albums/...an31355/k1.jpg

http://i1087.photobucket.com/albums/...an31355/k3.jpg

அன்புடன்,
வாசுதேவன்.

---

In this film too Devika is so beautiful and goodlooking. Sparkling eyes. All her acting scenes with SivajiGanesan thruout the film will be more

enjoyable. Her solosong in " Kallamalar Sirippile" is so lovely to watch. She simply excels Sarojadevi in acting in this film. . .

Quote:

---

Originally Posted by geno

iyakkunar thilagam was k.s.gopalakrishnan of karpagam fame. K balachandar is iyakkunar sigaram.

---

:oops:
:ty:

Quote:

---

Originally Posted by SUBBUIR

She simply excels Sarojadevi in acting in this film. . .

---

:rotfl: thanks for the early morning comedy :lol2:

As most of the people might have known, Thiruvilayadal has been released. To tide over a legal stalemate, APN's son had chosen the path of screening it so that the prayer of the other party for staying the release of the digital version becomes what they call in legal parlance as infructious [not sure about the spelling](ie) as inappropriate or not maintainable as the screening had already been done and continues.

Forgetting all these legal tangles and without taking sides of who is right and who is wrong our only concern is the film should not suffer as it has the potential to do wonders in theatres across TN and outside.

I had been to today's evening show and well I came back fully soaked with nostalgia. The digital version as for as I could see had not been screened and only the scope version done in the Qube format has been screened. The print quality is so nice and if one goes by the yard stick of Karnan restoration this is miles ahead. The Kailasam set, the Durbar and the Himalayan mountains simply glitter in all glory. The work that has gone into such things and that too some 47 years ago is amazing. Hats off to APN and art director Ganga.

The Songs that are immortal are a treat to watch and audience simply lapped it up. Listening to KBS, T.R.Mahalingam, Seerkazhi, Balamurali Krishna, PBS, SJ and of course the greatest musical pair of TMS and PS was heavenly. Especially the last episode where the top songs drop in one after another, the crescendo that started up with Oru Naal Podhumaa began to build up with Isai Thamizh (அன்னை தமிழுக்கு பழி நேர்ந்தால் உனக்கில்லையோ), went on a rollicking pace with Paarthal PAsumaram and yes no prizes for guessing, it hit the roof during Paatum Naane.

What one can say about the one and only actor? Right from ஈசனடி போற்றி to ஆணாகி பெண்ணாகி நின்றானவன், it was a visual treat. Watching his body language more than anything else today, was reminded of the recent comment of Thilak on the other day [not verbatim] saying that no other actor on screen had ever made the audience so spell bound.

For me the அங்கம் கறை புரண்டு அருவாளில் நெய் பூசி and then the immortal Paatum Naane were goose bump stuff. The entire thing about this man can be surmised in two lines from this movie. If ஆடல் கலையின் நாயகன் நானே gives him the exalted place in the world of actors, the climax lines of KBS is the perfect icing on cake.

நேற்றாகி இன்றாகி எனறைக்கும் நிலையான
ஊற்றாகி நின்றானவன்.

Hope all issues get solved and the entire தமிழ் கூறும் நல்லுலகம் gets to watch the movie.

Dedicating this to the birthday boy of the day Rakesh and the person who would give her right hand for this movie - Prabha.

Regards

I really was amazed at the way Sivaji had adapted Yul Brynner's Gait from " The Magnificent Seven" , for his sivaperumAn's walk at the beach courting pArvathi, in thiruvilaiyaadal!

:ty: Murali for the instant report :D
can't wait to watch on the big screeen.... am very sure that given proper promotion, this would be a greater hit than Karnan, considering the palatability of the subject.

usual question to Murali: When will we be gifted in Malaysia? :D

உயர்ந்த மனிதன்-பகுதி-4
NT யின் நடிப்பு பரிமாணங்களை அலசும் போது ,இந்த படத்தில் மறக்க முடியாத இன்னொரு புது பரிமாணம், சத்யாவுடன் அவருக்கு develop ஆகும் உறவு. பல படங்களில் இந்த மாதிரி உறவுகள் வரும் போது pre -Emptive & Prevailing mood பாணியிலோ அல்லது விரோத அடிப்படையிலோ தான் பிளாட் development premise ஆக இருக்கும். இந்த படத்திலோ முற்றும் புது பரிமாணம். அதை சிவாஜி ஆண்டிருக்கும் விதம் ஒரு தனி சுவை. ஒரு வெகுளி தனமான ,rawness கொண்ட படிப்பறிவில்லா ஒரு பையன் மேல் ஒரு soft -corner என்பதற்கு மேல் செல்ல மாட்டார். முதல் முறை பார்க்கும் போது சாதா அறிமுகம், டாக்டர் சிபாரிசில் வேலை என்பதுடன் , மற்ற படி எந்த ஒரு கவனிப்பும் காட்ட மாட்டார். சத்யன் ஆங்கிலம் தெரியாமல் ,விமலாவுடன் மாட்டி கொண்டு முழிக்கும் காட்சியில் ஆகட்டும், பிறகு சம்பளத்தை கொடுத்து ஆசிர்வாதம் வழங்கும் காட்சியில் ஆகட்டும்(முதலில் அம்மாவிடம் என்பார்) ,ஒரு செல்லமான தோரணையில் ஒரு நல்ல ரெண்டுங்கெட்டான் வேலை கார பையன் என்ற அளவிலேயே நிற்கும். அம்மா படத்திற்கு நேர்ந்த அவமானத்தை சகிக்காமல்,சத்யம் விலக விரும்பும் காட்சியில் கூட டாக்டரிடம் ,முதல்லே அவனுக்கு புத்தி சொல்லு என்று பொறுப்பை டாக்டரிடம் கொடுப்பார். டாக்டர் குடித்து விட்டு நிதானம் இழக்கும் காட்சியிலும் ,வேலையாளாய் தான் நடத்தி வெளியேற சொல்வார். ஆனால் டாக்டரின் மரணத்திற்கு பிறகான வெற்றிடத்தில்,சத்யனின் பிரத்யேக அக்கறை தன்மையிலும்,retire ஆன மாணிக்கம் என்ற முதிய வேலையாளின் வேண்டுகோள் படியும் துளி அக்கறையும் , நெருக்கமும் கூடும் வெகு இயல்பாக. அந்த சாப்பிடும் காட்சி ஒரு கவிதை. பிறகு கூட மனைவியின் தலையீட்டில் சத்யன் பாதிக்க படும் போது ஓவர்-ரியாக்ட் செய்யாமலே அன்பை விளக்குவார்.
விமலாவுடன் வரும் வெடிக்கும் காட்சியில்(வசனப்படியே கட்டுபடுத்தி வைத்திருந்த எரிமலை) கொஞ்சம் ஏமாற்றம்.வழக்கமான NT பாணி முத்திரைகளுடன் கூடிய சாதாரண சீற்றமாய் வெளிப்படும்.அது வரை படத்தில் வெளிப்பட்ட இயல்புத்தன்மை சிறிது தடம் புரளும். அந்த காட்சியில் நான் எதிர்பார்த்த நடிப்பு, நெருப்பில் தன மனைவியை காப்பாற்ற தவறி ,பொய் வாழ்கை வாழும் ஒருவனின் ,inhibition துறந்த சீற்றம்.Incoherent ஆய் துவங்கி,கோபமாய் வெடித்து,நிலை உணர்ந்து படி படி யை அடங்க வேண்டிய காட்சி. வசன கர்த்தா,இயக்குனர்,நடிகர் எல்லோருமே ஓரளவு இந்த சறுக்கலுக்கு பொறுப்பேற்க வேண்டும். ஆனால் follow thru காட்சியில் நடிப்பு தெய்வம் நிலைமையை சீர் செய்யும். கோபம் சிறிதே அடங்கி,சோபாவில் கால் போட்டிருக்கும் போது ,சமாதானமாய் shoe அவிழ்க்க வரும் வரும் மனைவியிடம் பிணக்கமுற்ற சமாதான கோடி காட்டும் அந்த சிறிய கால் மாற்றும் gesture கோடானு கோடி கதை பேசி விடும்.
(தொடரும்)

Great pick Gopal,S. :thumbsup:

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

தனக்கு சொந்தமில்லாத பொருளை ,விட்டு கொடுத்து விட்ட பாவனையில்,தானும் அந்த அசம்பாவித சம்பவத்தில் கூட இருந்தும் தன்னாலும் தான் ஆசை பட்டவளை காப்பாற்ற முடியாத உண்மையை வசதியாக மறந்து,

---

:exactly: Well observed.

It's been a while since I saw this movie so I am not sure if one particular thing was dialogued or not.

The undercurrent in the doctor's grouse is about Rajalingam's privilege. A privileged man can do as he he pleases.
It's not like the doctor feels his love was true and deep and his friend's was a passing fancy, to which he had to bow. His annoyance is that his friend was not sufficiently awake to the reality that his father would not let him stoop below his social station. How can he just claim innocent ignorance? He never forgives him for being spineless at that moment.

One would imagine he is also filled with self-hatred for his own failures - first failure to stand by his love instead of yielding to his friend through some misplaced instincts of nobility. And next for failing to save her.

But strange are the ways of memory that finally entire rage channels itself on Rajalingam. After all self-pity is more desirable than self-hatred. What a nuanced character! No wonder Sivaji wanted to play this role.

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

கதையின் நாயகி,பார்வதியிடம் பழகும் போது inhibition துறந்து உரக்க பேசுவார்,நையாண்டி செய்வார்,இயல்பை மீறி நடப்பார்.பார்வதி அந்தஸ்தில் குறைந்திருப்பதும்,சுந்தரத்திற்கு கொடுக்க இயலாத முக்கியத்துவத்தை இந்த உறவிற்கு கொடுக்க முடிவதும், ஒரு அசட்டு தைரியத்தையும் அவருக்கு அளிக்கும்.(தந்தையை மீறியும் ,சமாளிக்கலாம் என்று) ஒரு liberated மனநிலையில் இருப்பார்.

---

Once again, a very insightful take. The ability to be (what one thinks is) oneself being intoxicating, messing judgement and leading to the eventual disaster.

Enjoying this :-)

உயர்ந்த மனிதன்-பகுதி-5
விமலாவிடம் வெடித்த பின் ,planter 's conference செல்ல ,புறப்படும் போது, விமலா சத்யனை கூப்பிட்டு போக சொல்லும் போது ,ஒரு அன்னியோன்யமான ,ஆச்சர்யத்தை வார்த்தையின்றி வெளிப்படுத்துவார். அந்த வெடிப்புக்கு பின், விமலாவும் இல்லாமல் இருக்கும் சூழ்நிலையில்,டிரைவர் சுந்தரத்தை பழைய சிறு வயது நண்பராக்கி, பார்வதியுடன் இருந்த போது அடைந்த சுதந்திரத்தை உணர்வார்.
அந்த நாள் ஞாபகம் பாடல்,தமிழ் பட சரித்திரத்தில் மைல் கல். Dancing இல் ஒரு பகுதி usage of property for effective rendering . என்று ஒன்று
உண்டு. இந்த பாடலில், வாக்கிங் ஸ்டிக்கை ஒரு துணை பாத்திரம் ஆகவே உபயோக படுத்தி இருப்பார். அவர் சிறு வயது சந்தோஷங்களை
விவரிக்கும் போது ,ஒரு விளையாட்டு பொருளாய் கையில் சுழலும். உயர்ந்தவன்,தாழ்ந்தவன் என்ற வரிகளில் அவர் உயர்ந்திருக்கும்
வாக்கிங் ஸ்டிக்கை, கீழே விடும் அழகே தனி.(வீரபாண்டிய கட்டபொம்மனின் வாள் உரையில் போடும் அழகை ஒத்தது ) டென்ஷன் ஆன வரிகளில்
வாக்கிங் stick கழுத்திலும், மிக மிக மன அழுத்தத்திற்கு ஆட்படும் வரிகளில் ,நடக்கவே ஒரு சப்போர்ட் போலவும் பயன்படுத்துவார்.
நண்பனுடன் சம நிலையில் பழ குவதாய் பாவனை செய்தாலும்,அலட்சியமாய் கழுத்தில் மாட்டி இழுப்பார். ராஜுவின் குணாதிசயம்
வன்மைக்கு பணிதல்(தந்தை,விமலா, கோபால்),கீழோரிடம் empathy இருந்தாலும், ஒரு அந்தஸ்து தோரணை ஒட்டி பிறந்த குணம் போலும்!!
அடுத்த காட்சியில் அவர் வா க்கிங்கிற்கு சுந்தரத்தை அழைக்கும் போது தொப்பியை கழற்ற சொல்லும் gesture . கவுரி-சத்யா காதலை உணர்ந்து
அவர் அதை அணுகும் பிரச்சனைக்குரிய காட்சி, NT யின் மேதைமைக்கு ஒரு சான்று. conference போய் வந்த தோரணையில் பிரச்சனையை
அணுகுவார். தள்ளி நிற்பார், மிரட்டுவார், ஆழம் பார்ப்பார், ஒரு உயர்ந்த ,வறண்ட,flat வாய்ஸ் இல் பேசுவார்.இறுதியாய் உறுதியை உணர்ந்து
சிறிதே உணர்ச்சி வச பட்டு ஒபபுவார். எனக்கு தெரிந்து இவ்வளவு காம்ப்ளெக்ஸ் ஆக ஒரு காட்சியை யாரும் அணுகியதில்லை.

கடைசி காட்சி (நாகேஷ் அவர்களை ஒரு விமான பயணத்தில் சந்தித்த போது இக்காட்சியை சிலாகித்தார்).Acting is not about discipline ,Technic , Perfection ,control and execution alone .Some times you loose your control and self to surprise yourself to surprise the audience .இதற்கு நல்ல உதாரணம் அவர் திருட்டு பழி விழுந்து தன நம்பிக்கையை குலைத்த சத்யாவை manhandle செய்யும் விதம்.(தில்லானா காட்சியில் அடிக்காமல் பாய்வார்) தன்னிடம் பேசும் கவுரி
விமலாவிடம் பேசாதே என்ற விஷயத்தை பேச முயலும் போது ,விமலா இருக்கும் போது இந்த விஷயத்தை என் பேசுகிறாய் என்பது போல் உடல் மொழி ,முகபாவத்தில் சொல்லும் அழகில்....
(தொடரும்)

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

உயர்ந்த மனிதன்-பகுதி-5

கவுரி-சத்யா காதலை உணர்ந்து
அவர் அதை அணுகும் பிரச்சனைக்குரிய காட்சி, NT யின் மேதைமைக்கு ஒரு சான்று. conference போய் வந்த தோரணையில் பிரச்சனையை
அணுகுவார். தள்ளி நிற்பார், மிரட்டுவார், ஆழம் பார்ப்பார், ஒரு உயர்ந்த ,வறண்ட,flat வாய்ஸ் இல் பேசுவார்.இறுதியாய் உறுதியை உணர்ந்து
சிறிதே உணர்ச்சி வச பட்டு ஒபபுவார். எனக்கு தெரிந்து இவ்வளவு காம்ப்ளெக்ஸ் ஆக ஒரு காட்சியை யாரும் அணுகியதில்லை.


(தொடரும்)

---

திரு. கோபால்,

மிக அழகாக கவனித்து குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். இந்த விசாரணைக் காட்சி நெடுகிலும், அவரது குரல் சற்றே கனமாக, அப்போது அவர் அணிந்திருக்கும் உடைக்கு ஏற்றார்ப்போலும் இருக்கும். காட்சி நெடுகிலும், அவரும் ஏற்கனவே காதலித்திருந்தாலும், அவர் செய்தது போல், சிவகுமாரும் தவறும் செய்து விடுவார் என்பது போல், கையாண்டிருப்பார். ஒரு வித சுய இரக்கம் மற்றும் பொறாமையும் கலந்திருக்கும். கடைசியில், மரத்தில் செதுக்கியதைக் கண்டு கண் கலங்கும் போது, சற்றே தடுமாறி, மறுபடியும் முன் இருந்த நிலைக்கு சட்டென மாறுவார்.

சௌகாரை அடித்து விட்டுச் சென்று, பின்னர் திரும்பியவுடன், காலை மாற்றிப் போடுவதை அழகாக கவனித்துக் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். உடன், "I am sorry" என்று சௌகாரிடம் சொல்லும் போது, அவரது கண்களிலும், முகத்திலும், குற்றம் இழைத்தவனின் guilty பாவனையைக் காணலாம்.

நாகையா பணியிலிருந்து ஓய்வு பெறும் கட்டம். மிகச் சில நிமிடங்களே வந்தாலும், இந்த நிமிடம் வரை கண்களையும், நினைவையும் விட்டு அகல மறுக்கிறது.

மிக அற்புதமான ஆய்வு - மிக அற்புதமான படம், மற்றும் நடிப்பிற்கு.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

Thanks NOV. Regarding your query, unlike Karnan this may even see an immediate release in overseas if not simultaneously. That's what we hear. Just a few days and hopefully everything would become clear.

கோபால்,

முடியுங்கள்! மொத்தமாக பேசலாம்.

Regards

உயர்ந்த மனிதன் -பகுதி-6
இந்த படத்தின் தனி சிறப்பு ஆற்றோட்டமான திரைகதை. Flashback அது இது என்று போட்டு (நிறைய சந்தர்பங்கள் இருந்தும் ) கதையின் மெல்லிய ஓட்டத்தை சிதைக்காமல், நேரடியாக கொண்டு சென்றிருப்பார்கள். ஜாவர் சீதாராமனின் வசனங்கள் (அந்த நாள்,ஆண்டவன் கட்டளை) தமிழ் பட நியதிகளை மீறாமல் , பாத்திர இயல்புகளை முன்னிறுத்தி ,மிக polish ஆக இருக்கும். கோபால்-ராஜூ உரையாடல்கள்,விமலா-raju , தொழிலாளி-முதலாளி உறவு சார்ந்தவை,கோபால் மரண காட்சி, கொடைக்கானல் காட்சிகள் குறிப்பிட வேண்டியவை.(ஒருவேளை உதர் புருஷ் வசனங்களை மொழி மாற்று செய்திருப்பார்களோ என்ற அளவு வித்யாசமாக இருக்கும்.) Hats off ஜாவர்.மற்ற படி ரொம்ப Technical விஷயங்கள் தேவை படாத கதை.
கிருஷ்ணன்-பஞ்சு சிவாஜியுடன் பிணங்கி (குங்குமம்)இந்த படத்தில் இணைந்தார். அமைதியான துருத்தாத இயக்கம்.
அடுத்த படி சரியான பாத்திர தேர்வு. சுந்தர் ராஜன் ,டாக்டர் வேஷத்திற்கு தேர்வு செய்ய பட்டிறிந்தாலும் ,அவரால் நேர் அல்லது எதிர் நிலைகளில் இயங்கியிருக்க முடியுமே தவிர நேர்-எதிர்,எதிர்-நேர் என்ற கோபாலின் புதிர் நிலை மனபான்மைகளுக்கு அசோகனின் கோமாளி தனம் கலந்த mystic ஆன நடிப்பு ஒரு புதிர் தன்மையை நிலை நிறுத்துகிறது.(Dark knight Heath Ledger போல்) .அசோகன் நல்ல தேர்வு. வாணிஸ்ரீ ஒரு அற்புதம்.அறிமுகமாகி இரண்டாம் வருடத்தில் ஒரு rawness , Passion ridden poor teenager , பாத்திரத்துக்கு பொருத்தம். சௌகார், sophisticated ,obsessive -compulsive குணங்கள் நிறைத்த இந்த பாத்திரத்திற்கு இரண்டாவது nomination கூட இருக்க முடியாது. சிவகுமார் இதே குணாதிசயம் கொண்ட மனிதர்.கேட்கவா வேண்டும்?
நாகையா,சுந்தர ராஜன்,ராமதாஸ் அத்தனை பெரும் நல்ல பங்களிப்பை செய்திருப்பார்கள்.
இசை புரட்சி நிகழ்த்தியிருப்பார் விஸ்வநாதன்.(ராமமூர்த்தியை பிரிந்த பின் தனியாய் போட்ட படங்களிலேயே மிக சிறந்த படம்) பால் போலவே,வெள்ளிக்கிண்ணம்தான்,என்-கேள்விக்கென்ன பதில்,அந்த நாள் என்ற பாடல்கள் வாலி கூட்டணியில்.உறுத்தாத பின்னணி இசை.
ஏ.வீ.எம்.செட்டியார் சிவாஜியை உலகத்திலேயே சிறந்த நடிகர் என்று பாராட்டி (இந்த படத்தை re-make செய்ய முடியாது என்று சொன்னார்)
கிருஷ்ணன்-பஞ்சு சிவாஜியை best perfectionist என்று பாராட்டினார்கள்.
ரசிகர்களின் பார்வையில் இன்றளவும் மறக்க முடியாத படம்.
(முற்றும்)

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

உயர்ந்த மனிதன் -பகுதி-6
ரசிகர்களின் பார்வையில் இன்றளவும் மறக்க முடியாத படம்.
(முற்றும்)

---

Gopal sir, thank you and congratulation for your excellent writeup about our NT's one of best movie "Ooyartha Manithan". One of my most favorite movie and watched countless time.

Thanks a lot.

My personal request to analysis my other favorite NT movie "Savale Samale"....

Cheers,
Sathsih

Gopal :clap: excellent series, good thoughts. ungal pani thodarattum :bow:

நன்றி நண்பர்களே.

சுவாமி அவர்களே- நான் ரசிப்பவர் என்னை பாராட்டினால் ருசிக்கத்தானே செய்யும்?

பிரபு ராம்- நீ தகப்பன் சாமி. உன் தேவர் மகன் ஆய்வே எனக்கு உந்துசக்தி. அற்புதமான துணை ஆய்வு. ஆனால் மகளிர் அமைப்புகள் உனக்கு எதிராய் கொடி பிடிக்க வாய்ப்புகள் உண்டு. ஏனெனில் பார்வதி விரும்புவது ராஜுவை.ராஜூ வேண்டாமென்றால் அவள் கோபாலிற்குத்தான் என்று கோபாலோ ,ராஜுவோ, நீயோ,நானோ முடிவெடுக்கும் அதிகாரம் இல்லை என்று அவர்கள் கொடி பிடிப்பார்கள்.நீ ரசித்ததில் எனக்கு மிக திருப்தி.

வாசு சார்- உங்கள் வழி பாராட்டுகள் எனக்கு கண்ணப்ப நாயனாரை நினைவு படுத்தும்.

கார்த்திக் சார்- நீங்கள் எழுதும் அத்தனையிலும் நான் இருப்பேன்.நான் எழுதும் அனைத்திலும் நீங்கள் இருப்பீர்கள். உங்கள் அத்தனை எழுத்திலும் எனக்கு உளமான ஈடுபாடு உண்டு. என் "பெயரையும்" காப்பாற்றி தந்ததற்கு ஸ்பெஷல் நன்றிகள். உங்கள் எழுத்துகள் பழைய நாட்களிற்கு இழுத்து செல்லும் வல்லமை படித்தவை. சுவையான சிறுகதைகள் போல் அருமையான எழுத்துக்கள்.

சதீஷ்- நிச்சயம் செய்வேன். அவரின் ஒவ்வொரு வருடத்திலும் சிறந்த ஒன்றை எடுத்து ஆய்வு செய்யும் ஆவல் இருக்கிறது. 1971 இல் சவாலே சமாளித்தான்.(முதல் மரியாதை - பிரபு ராமுக்கு reserved )

பார்த்தசாரதி சார்- அற்புதமான ரசிகர் நீங்கள். sorry ஐ விட்டு விட்டதற்கு sorry .

ஸ்ரீநிவாஸ் சார்- நான் முடித்து விட்டேன்(தங்கள் ஆக்ஞை படி) எப்போது பேச போகிறீர்கள்?

ராகவேந்தர் சார்- நீதி சௌகார் ஜானகி போல என்னை மேன்மையுள்ள பிள்ளை என்று உங்களிடத்தில் எப்போது ஏற்பீர்கள்?

Joe - என்ன,ரொம்ப நாளாகவே காணவில்லை?

Nov- Surely.Many thanks.

:clap: on the lovely series.
I realize I don't remember it as well as I thought I do. Must watch again soon.

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

ஆனால் மகளிர் அமைப்புகள் உனக்கு எதிராய் கொடி பிடிக்க வாய்ப்புகள் உண்டு. ஏனெனில் பார்வதி விரும்புவது ராஜுவை.ராஜூ வேண்டாமென்றால் அவள் கோபாலிற்குத்தான் என்று கோபாலோ ,ராஜுவோ, நீயோ,நானோ முடிவெடுக்கும் அதிகாரம் இல்லை என்று அவர்கள் கொடி பிடிப்பார்கள்.

---

That Gopal automatically thinks so, to the end of ruining his life, is a testament to the chauvinism. The authentic portrayal of that is something women's group should appreciate. And we, well, we only appreciated that authentic portrayal. So we are safe :lol2:

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

முதல் மரியாதை - பிரபு ராமுக்கு reserved

---

ஓ! எனக்காக எல்லாம் காத்திருக்காமல் நீங்கள் எல்லாம் எழுதுங்கள். எனக்கு disciplinedஆக எல்லாம் இருக்க வராது. கிடைக்கும்போது பார்த்து, பார்க்கும்போது தோன்றுவதை எழுதும் தாந்தோணி.

இப்போது முதலில் பார்க்கவேண்டியது: உயர்ந்த மனிதன் :-)

கார்த்திக் சார்,
ஒரு அழகான உரையாடலை தொடங்கியுள்ளீர்கள். தங்களுடன் உடன் படுகிறேன். Grandeaur என்று பார்த்தால் சிவந்த மண்தான் அவர் உச்சம். உயர்ந்த மனிதனை நான் தேர்ந்தெடுத்தது classical touch (பால் போலவே,வெள்ளி கிண்ணம் தான் ) Experimental genre (அந்த நாள்) ஆகியவற்றுக்குத்தான்.
அவர்கள் பிரிந்தபின் balancing of archestra , அதிசய ராகங்கள்(உள்ளத்தில் -சக்ரவாகம் தொடங்கி,சரசாங்கியில் தொடரும்) ,ரெகார்டிங் ஸ்டாண்டர்ட்ஸ் பாதிக்க பட்டது உண்மை. ராம மூர்த்தி அவர்களுக்கு வியாபார திறமை அற்றதாலும்,தங்க சுரங்கம் எதிர் பார்த்த வெற்றியை பெறாததாலும் ஒதுக்க பட்டார்.
விஸ்வநாதன் தனியே வந்த பின் சில நல்ல படங்களை 1975 வரை கொடுத்துள்ளார். நீலவானம்(ஓஹோஹோ ஓடும் ,ஓஹ் லிட்டில் flower ),மோட்டார் சுந்தரம் பிள்ளை(காத்திருந்த), Thangai(Sugam,Iniyadhu),நெஞ்சிருக்கும் வரை(அனைத்தும்),இரு மலர்கள்(மாதவி,மன்னிக்க, அன்னமிட்ட),ஊட்டி வரை உறவு(அனைத்தும்),உயர்ந்த மனிதன் (அனைத்தும்),அன்பளிப்பு(தேரு வந்தது,வள்ளிமலை), சிவந்த மண்(அனைத்தும்),எங்க மாமா(என்னங்க,சொர்க்கம்,எல்லோரும்),ராமன் எத்தனை ராமனடி(சித்திரை மாதம், நிலவு வந்து),சொர்க்கம்(பொன்மகள்,muthaaraththil),எங்கிருந ்தோ வந்தாள்(ஒரே பாடல்,சிரிப்பில்),பாதுகாப்பு(ஆற்றுக்கு),இரு துருவம்(தேரு பார்க்க),தங்கைக்காக(அங்க முத்து),Praptham (Allsongs)சுமதி என் சுந்தரி(அனைத்தும்), பாபு(வரதப்பா), ஞான ஒளி(மண மேடை),பட்டிக்காடா பட்டணமா(என்னடி,கேட்டுக்கோடி),தர்மம் எங்கே(பள்ளியறைக்குள்),தவ புதல்வன்(நானொரு,இசை கேட்டால்),பொன்னூஞ்சல்(ஆகாய, நல்ல காரியம்),கவுரவம்(யமுனா,அதிசய),ராஜபார்ட் ரங்கதுரை(அம்மம்மா,மதன),
சிவகாமியின் செல்வன்(இனியவளே,மேளதாளம்),தாய்(எங்க மாமனுக்கும்),அவன்தான் மனிதன்(ஊஞ்சலுக்கு,அன்பு நடமாடும்,ஆட்டுவித்தால்)மன்னவன் வந்தானடி(காதல் ராஜ்ஜியம்),அன்பே ஆருயிரே(மல்லிகை முல்லை),வைர நெஞ்சம்(நீராட),டாக்டர் சிவா(மலரே,கன்னங்கருத்த),பாட்டும் பரதமும்(மான் தோரண,கற்பனைக்கு), சித்ரா பவுர்ணமி (வந்தாலும்).
ரோஜாவின் ராஜா(ஜனகனின் மகளை)

Quote:

---

Originally Posted by P_R

இப்போது முதலில் பார்க்கவேண்டியது: உயர்ந்த மனிதன் :-)

---

:thumbsup: naanum thaan :D

Gopal - excellent series! enakku avLavA pidikkAdha padam(mainly due to non-Sivaji actors in the movie). ivLo azhaA ezhudhi marubadiyum pArkka thUndugiRIrgaL :evil: