Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan Part 10

இந்தியாவின் ஒரே உலக அதிசயம்.-பாகம்-11

இந்தியாவிலேயே, எல்லோராலும் கொண்டாட படும் நடிகர்திலகத்திற்கு அடுத்த இடத்தில் இருக்கும் நடிகர் திலிப் குமார். method acting என்ற பெயரில் என்ன ரோல் கொடுத்தாலும் ஒரே மாதிரி நடித்தாலும், பிமல் ராய் போன்ற புத்திசாலி இயக்குனர்களின் தயவாலும், ஹிந்தி படங்களுக்கே உள்ள sophistication நிறைந்த அணுகுமுறை ,ஆரோக்யமான போட்டி முறை,அரசியல் கலக்காத சூழ்நிலை இவற்றால் பயனடைந்த சராசரி நல்ல நடிகர்.இவரை உதாரணமாய் எடுப்பது நடிகர்திலகத்துக்கு அடுத்த இடத்தில் இருக்கும் contemporary என்பதாலும், Film Fare award வாங்குவதில் guinness சாதனைக்கு சொந்தகாரர் என்பதால்தான்.. calibre என்பதை வைத்து பார்த்தால் , இவர் பெயரை எழுதுவதே நம் திரிக்கு இழிவாகும்.

மூன்று வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் இவர் நம் நம் நடிகர்திலகம் நடித்த படங்களை, ஹிந்தியில் remake செய்த போது நடித்துள்ளார்.

1959-1960 களில் paigham என்று ஹிந்தியிலும்,இரும்புத்திரை என்று தமிழிலும் ஒரே சமயத்தில் உருவாக்க பட்ட படம். இரு மொழிகளிலும் வெற்றியடைந்த படம். சிவாஜியின் நடிப்பை தொட முடியாவிட்டாலும் ,சமகால சராசரி மனிதனை பிரதிபலித்த method acting முறையில் நடிக்க கூடிய சுலபமான பாத்திரம் என்பதால் திலிப் சமாளித்திருப்பார்.

அடுத்ததாக, 1963 இல் ஆலயமணி ,1968 இல் ஆத்மி என்ற பெயரில் பீம்சிங் என்ற நல்ல இயக்குனரின் பணியில் ஹிந்தியில் தயாரிக்க பட்டது.இந்த பாத்திரம் சற்றே கடினமானது.chekhov பள்ளி பாணியில் அணுக வேண்டிய உளவியல் பூர்வமானது. சிவாஜி ஏற்கெனெவே செய்து முன்மாதிரி காட்டி விட்டாலும்,method acting என்று ஜல்லியடித்த திலீபினால், கிட்டவே நெருங்க முடியவில்லை. தமிழில் NT மிக அருமையாக இடைவேளை வரை மிருக குணத்தை அடக்கி நல்லவனாக வாழும் விழைவை, தனக்கு தானே நிரூபித்து கொள்ள முயலும் ஒருவனின் முயற்சியை explicit demonstration பாணியில் கொடுத்திருப்பார்.(அதாவது நல்லவனாக நடிக்க விழையும் ஒருவன் முயற்சி-இயல்புக்கு மாறாய் இருக்கும் ஒருவனின் தொடர்ந்த போராட்டம்) . திலிப்போ ,தன் வழக்கமான பாணியில் நல்லவனாகவே subtility என்ற போர்வையில் ஆழமே இல்லாமல், பாத்திரத்திற்கு இயல்பாக இருக்க வேண்டிய பெரிய மனித தனம் இல்லாமல் சராசரியாக கையாண்டிருப்பார். இடை வேளைக்கு பிறகோ கேட்கவே வேண்டாம். மனோதத்துவ Chekhov முறையில் உடல் மொழி, change in body position /tempo என்றெல்லாம் கவலை படாமல், தன் வழக்கமான method acting பாணியில் ஆழமோ அழுத்தமோ, hidden meanings என்பதை convey பண்ணாமல் திலிப் சொதப்பி இருப்பார். ஒரு உதாரணம்,தன் இயலாமை ,மிருக குணத்தை மேலும் உசுப்பி விடுவதை கால்களை கையால் அழுத்தி தேய்த்து மாய்ந்து போவார் சிவாஜி. அதை திலிப் தொடவே இல்லை. நடிப்பில் ஆழம் pathetically missing for dilip . ஆத்மி ,நல்ல வித்யாசமான கதையமைப்பால் சுமார் வெற்றியை ஹிந்தியில் அடைந்தாலும், நடிப்பில் உச்சம் தொட்ட ஆலய மணியின் பிரம்மாண்ட வெற்றியை தொடவே முடியவில்லை.

அடுத்ததாக, நடிகர்திலகம் உச்ச பட்ச நடிப்பு என எல்லோராலும் கொண்டாட படும், ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்க பட்ட, 1969 இல் வெளியான தெய்வ மகன். தந்தை பாத்திரத்தை method acting பாணியிலும்,மூத்த மகன் பாத்திரத்தை Chekhov மனோதத்துவ பாணியிலும்,இளைய மகன் பாத்திரத்தை முழுக்க தன் கற்பனையால் மெருகேற்றி oscar wilde விவரித்த கலைஞனின் சுதந்திர அழகுணர்ச்சி பாணியிலும்,பண்ணி சாதனை புரிந்திருப்பார். படம் மிக பெரும் வெற்றி பெற்றதுடன் இன்று வரையில் பேச படுகிறது. இதை பார்த்த திலிப் ,ஹிந்தியில் எடுக்கும் போது ,இதை நடிக்க நம்மால் முடியாது என்று (அவரே கன்னட நடிகர் விஷ்ணுவர்தனுடன் விமான பயணத்தில் கொடுத்த ஒப்புதல் வாக்கு மூலம்) மூன்று பாத்திரங்களையும் சராசரி ,ஆழமில்லாத method acting பாணி கொண்டதாக அதே கதையமைப்பில்,Bairaag என்ற பெயரில் 1976 இல் குட்டிச்சுவராக்கி (முடவனுக்கு ஏன் கொம்புத்தேன் ஆசை?) தோல்வி அடைந்து,திரையுலகை விட்டே ஆறு வருடம் ஓடி விட்டார்.

இப்போது புரிந்ததா,அவருடைய அடுத்த இடத்தில் இருந்த இந்திய நடிகனின் லட்சணம்?

---TO be Continued .

நடிகர் திலகத்தின் நாயகிகள்.(ஒரு விஷுவல் தொடர்)

நடிகர் திலகத்தின் நாயகிகள் (12) M.N.ராஜம்

'மங்கையர் திலகம்' படத்தில் M.N.ராஜம் அவர்களின் அழகிய தோற்றம்.

http://i1087.photobucket.com/albums/..._000599920.jpg

'பாவை விளக்கு' திரைப்படத்தில் ஸ்டைலான நடிகர் திலகத்துடன் ராஜம்.

http://i1087.photobucket.com/albums/...385bee6c7e.jpg

'மங்கையர் திலகம்' படத்தில்

http://i1087.photobucket.com/albums/..._001575879.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...agam000009.jpg

'பெண்ணின் பெருமை'

http://i1087.photobucket.com/albums/..._006149533.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/...erumai0011.jpg

'பாவை விளக்கு'

http://img254.imageshack.us/img254/6741/pavaai00054.jpg

http://img809.imageshack.us/img809/6...ivilakku48.jpg

'பாசமலர்'

http://i1098.photobucket.com/albums/...rD50000007.jpg

நடிகர் திலகத்தின் ஜோடிகளில் ஒருவர். M.N.ராஜம் அவர்கள் சிறு வயது பிராயம் முதல் சினிமாக்களில் நடிக்கத் தொடங்கி விட்டார். யதார்த்தம் பொன்னுசாமிப்பிள்ளை அவர்களில் பட்டறையில் இருந்து பட்டை தீட்டிக் கிளம்பிய இன்னொரு வைரம். டி.கே.எஸ் நாடக மன்றத்திலும் சிறந்த பயிற்சி பெற்றவர். ரத்தக் கண்ணீர் மூலம் ரசிகர்களின் உள்ளங்களில் நிறைந்த ராட்சஷி. "வேம்ப் கேரக்டரா... கூப்பிடு ராஜத்தை"... என்று சொல்லுமளவிற்கு அந்தப் பாத்திரமாகவே மாறி அமர்க்களப் படுத்தியவர். NSK அவர்களின் படங்களில் முதலில் சிறு சிறு வேடங்களில் தமிழில் தலை காட்டி 'ரத்தக் கண்ணீர்' மூலம் உச்சப் புகழ் அடைந்த நடிகை. அப்படி ஒரு கேரக்டர் ஹிட்டடித்தால் சும்மா விடுமா தமிழ்ப் பட உலகம்? வேம்ப்(vamp),வில்லி, கொடுமைக்கார சித்தி, இரண்டாந்தாரம் என்ற ரோல்களுக்கு M.N.ராஜம் தான் என்று முத்திரை குத்தப்பட்டது. பின் அதையும் மீறி அப்போதைய சூப்பர் ஸ்டார்களுடன் ஜோடியாக நடிக்கும் அளவிற்கு M.N.ராஜம் அவர்களின் நிலை உயர்ந்தது. அதற்குக் காரணம் அவருடைய கடின உழைப்பு. வில்லி ரோலுக்கு மட்டுமல்ல ஹீரோயினாகவும் பரிமளிக்க முடியும் என்று சாதித்துக் காட்டிய நடிகை. நகைச்சுவை ரோல்களையும் விட்டு வைக்கவில்லை அவர். எம்.என்.ராஜம் நடிப்பில் 'எமன்' ராஜம் என்று பாராட்டப்பட்டார்.

சரி! தலைவருடன் இவர் பங்கு என்ன என்று பார்த்து விடலாம். 'மங்கையர் திலகம்' படத்தில் தலைவருக்கு ஜோடி இவர்தான். அடங்காப்பிடாரி மனைவியாக அட்டகாசம் செய்து பின் அடங்கிப் போகும் பாத்திரம். "பெண்ணின் பெருமை" திரைப்படத்திலும் கிட்டத்தட்ட தலைவருக்கு ஜோடி போலவே வருவார். இதிலும் ஆளை மயக்கும் பாத்திரம்தான். 'ரங்கோன் ராதா'வில் கேட்கவே வேண்டாம். தலைவருக்கு இரண்டாம் தாரமாக வாழ்க்கைப்பட வில்லியான ராஜமும், நாயகரும், வில்லருமான(!) தலைவரும் பானுமதிக்கு பேய் பிடித்திருப்பதாகக் கதை அளந்து, பைத்தியக்கார பட்டம் சூட்டி வீட்டைவிட்டு துரத்த எத்தனிப்பதை அவ்வளவு எளிதில் யாரும் மறந்து விட இயலாது. 'பாக்கியவதி'யிலும் இதே கதைதான். கொண்டவள் பத்மினி இருக்க பொறுப்பில்லாமல் சுற்றித்திரியும் நடிகர் திலகத்தை மயக்கும் மோகினியாய் மயக்கி வைக்கும் கதாபாத்திரத்தை அலட்சியமாக ஊதித் தள்ளியிருப்பார் ராஜம்.

'பதிபக்தி'யில் நேரடி ஜோடியாக பரிமளிப்பார். அதுவும் "கொக்கரக்கொக்கரக்கோ சேவலே" பாடலில் தலைவரும், ராஜமும் ரசிகர்களை உற்சாகத்தின் உச்சத்துக்கே அழைத்துச் செல்வார்கள். நல்ல ரோல். 'பாவை விளக்கு' திரைப்படத்தில் சௌகார் ஜானகி, குமாரி கமலா இவர்களுடன் ராஜமும் தலைவரின் இன்னோர் ஜோடி. காலத்தால் மறக்க முடியாத காவியப் பாடலான "காவியமா...நெஞ்சின் ஓவியமா" பாடலில் ஒரிஜினல் தாஜ்மஹாலில் தலைவரும், ராஜமும் ஷாஜஹானாகவும், மும்தாஜாகவும் அற்புத நடை நடந்து வாழ்ந்து காட்டியதை ஆயிரம் ஜென்மங்களுக்கும் மறக்க முடியாதே. அதே போல தற்போது மீண்டும் வெற்றிக்கொடி நாட்டத் தயாராகி வரும் 'பாசமலரி'லும் ராஜம் அவர்கள் தலைவருக்கு ஜோடியாக நடித்தது அவர் செய்த பெரும் பாக்கியம். அருமையான கேரக்டர். வித்தியாசமாக பரிதாபப்பட வைக்கும் கேரக்டரும் கூட. இப்படி நிறையப் படங்களில் தலைவருடன் ராஜம் அவர்கள் நடித்திருந்தாலும் ஒரு தேவிகா போல, ஒரு பத்மினி போல, ஒரு விஜயா போல, ஒரு வாணிஸ்ரீ போல (ஒரு உள்ளம் அப்படியே இந்நேரம் குளிர்ந்து போய் இருக்குமே!) ராஜம் அவர்கள் ஒரு சிறந்த பொருத்தமான ஜோடியாய் நடிகர் திலகத்திற்கு அமையாதது துரதிருஷ்டமே! அதற்கு காரணம் அவர் முன்னம் ஏற்ற ஒருமாதிரியான கேரக்டர்களே.

அதுமட்டுமல்லாமல் நிறைய நடிகர் திலகத்தின் படங்களில் ராஜம் அவர்கள் நடித்திருப்பார்கள். நானே ராஜா, (இதில் நடிகர் திலகத்தின் தங்கை ரோல்... அதாவது ராமாயணத்தின் சூர்ப்பனகை ரோல் மாதிரி) மக்களைப் பெற்ற மகராசி (இதிலும் தலைவருக்கு தங்கை ரோல்), புதையல், காத்தவராயன் காமெடி ரோல்), தெய்வப் பிறவி, விடிவெள்ளி என்று பல குறிப்பிடத் தக்க படங்கள்.

M.N.ராஜம் அவர்கள் பிரபல பின்னணிப் பாடகர் திரு A.L.ராகவன் அவர்களை மணந்து கொண்டார்.

திரைப்படத்துறையில் பல சாதனைகள் புரிந்த ராஜம் திரு எம்ஜியார் அவர்கள் முதல்வராக இருந்த போது தமிழ்நாடு அரசு செய்திப்பட நிறுவனங்களின் செய்திப் படங்களுக்கு பின்னணி குரல் கொடுப்பவராகவும் சிறந்த பணியாற்றினார். பின்னாளில் பல படங்களில் தாயார் ரோல்களிலும், சிறந்த குணச்சித்திர ரோல்களிலும் தன் அனுபவத்தால் நன்கு பரிமளித்தார். திரு.பாலச்சந்தர் அவர்களின் அரங்கேற்றம் திரைப்படத்தில் அந்தண மாமியாக இவர் நடித்தது மிகவும் பேசப்பட்டது.

இனி பாடல் வீடியோக் காட்சிகள்.

"கொக்கரக்கொக்கரக்கோ சேவலே" (பதிபக்தி)

http://www.youtube.com/watch?feature...&v=u3Ur3mG0Z-E

"காவியமா...நெஞ்சின் ஓவியமா" (பாவை விளக்கு)

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=RuXW83PLumE

'பாட்டொன்று கேட்டேன்' (பாசமலர்)

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=G2B97RTcB3E

கணவர் A.L.ராகவன் அவர்களுடன் M.N.ராஜம் அவர்கள்.

http://www.thehindu.com/multimedia/d..._1_665477e.jpg

நடிகர் திலகம் சிவாஜி கணேசன் மெமோரியல் அவார்ட்ஸ் 1-10-2007 அன்று நடிகர் திலகத்தின் 79 ஆவது பிறந்தநாள் அன்று பழம்பெரும் நடிகை எம்.என்.ராஜம் அவர்களுக்கு வழங்கி கெளரவிக்கப்பட்டது. அந்த ஸ்டில்கள் கீழே.

http://icdn.indiaglitz.com/tamil/gal...i021007_21.jpg

http://icdn.indiaglitz.com/tamil/gal...i021007_22.jpg

http://icdn.indiaglitz.com/tamil/gal...i021007_23.jpg


http://icdn.indiaglitz.com/tamil/gal...i021007_41.jpg

உடன் கௌரவிக்கப்பட்டு இருப்பவர்கள் பழம்பெரும் நடிகை எஸ்.வரலஷ்மி மற்றும் காஸ்ட்யூம் டிசைனர் பி.எஸ்.நடராஜன்.

http://icdn.indiaglitz.com/tamil/gal...i021007_34.jpg

ஒரே ஒரு உள்ளமல்ல குளிர்ந்தது!!! பல கோடி இளமை உள்ளங்கள். வருக தேவரே.

இந்தியாவின் ஒரே உலக அதிசயம்.-பாகம்-1௦,11

நண்பர் கோபால் அவர்களே!
உங்கள ஆராய்ச்சி அருமையாக branch out ஆகி உள்ளது வாழ்த்துக்கள்.முதலில் பத்தாம் பகுதியை படித்து என்னடா இவர் திலீப் குமாரை இப்படி பந்தாடி உள்ளாரே என விசனப்பட்டேன்.ஆனால் பதினொன்றை படிக்கும் போதுதான் "பத்தோடு பதினொன்று ;அத்தோடு நீயும் ஒன்று!" என திலீப்ஜியை நீங்கள் எடை போட்டிருப்பது புரிந்தது.திலீப்ஜியை எடுத்துக்கொண்டதிற்கு காரணம், அவர், நடிப்பில், சிவாஜிக்கு அடுத்தபடி இரண்டாம் நிலையில் உள்ளார் என பரவலாக கருதப்படுவதே என்பதும் புரிந்தது.இரண்டிற்கே இந்த வேகம் என்றால் இனி மூன்றாம் எண்ணில் உள்ளவரை பற்றி நீங்கள் எழுதப்போவதை நினைத்தால் பயமாக உள்ளது.ஒரு விஸ்வரூபமே எடுத்து விடுவீர்கள்.

நடிகர் திலீப்ஜியின் புகழுக்கு இன்னொரு முக்கிய காரணம் அவர் ஹிந்தி பட நடிகர் என்பதும் ஆகும்.ஒரு மிதமான நடிப்பையே வட மாநிலத்தவர்கள் பெரிதும் விரும்புவர்.அதை திலீப் ஜி செவ்வனே செய்து வந்தார்.மேலும் தலைவரின் உழைப்பு உலகப்பிரசித்தம்.மனம்,வாக்கு காயம்(உடல்) என்ற மூன்றையும் அதிகபட்சம் உபயோகித்து ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்குவதில் அவர்க்கு நிகர் அவரே.ஒரு கைதேர்ந்த சிற்பி, சிலை ஒன்றை செதுக்குவதைப்போன்றது அவருடைய நடிப்பு.இதையெல்லாம் எல்லாரும் செய்யவும் முடியாது அதை எதிர்பார்ப்பதும் தவறு.உலக நடிகர்கள் எல்லாரிடமும் அவரின் சாயல் எங்கோ நிச்சயம் தென்படும் ஏனெனில் அவர் ஒரு வாக்கியமோ,உரையோ அல்ல .அவரே எழுத்து.இதை மிக அழகாக வெளிபடுத்திய உங்கள் பத்து பகுதிகளும் முத்துப்பகுதிகள்.

நன்றி.

Dear Gopal Sir. It is obvious that NT can not be compared with any other actor of this Universe, as his acting caliber is so high particularly in close-up scenes where he shows all expressions effortlessly with perfect lip movement in songs and flawless dialogue delivery in emotional scenes. However, actors like Dilip Kumar or Sanjeev Kumar or Nageswararao or Madhu or Sathyan have always understood their limitations and never liked to be compared with NT since they know where they stand. Dilip could not perform better in aadmi or irumbuthirai remake or thangapadakkam remake or deivamagan remake. But whatabout our NT’s Iru Duruvam where NT excelled Dilip but the movie did not turn well compared to Ganga Jamuna. Same way remake of Aradhana. Sanjeev kumar did not fare well in Navarathiri remake or compared to engirundho vandal in Kilona but he had made his niche in sholay and many other movies. Nageswararao in Devdas though not comparable for his performance in Prem Nagar with VM. They all have done characters within their cultural domain like NT in tamil. They were also humble in admitting the fact that their performance can never match that of NT, including Marlon Brando as we read. The other side of the coin is bitter that they all could enjoy honors while NT was ignored for political or other reasons even though his performance scaled high above even the Oscar winners.

வாசு சார்,
சூப்பர் .... இதை என்னென்று சொல்வது ... ரொம்ப நாளாயிற்றே ... வாசு சார் பதிவு வரவில்லையே... ஒரு வேளை இன்றைக்கு கதாநாயகிகள் தொடருடன் வந்தால் நன்றாக இருக்குமே என்று எண்ணிக் கொண்டிருந்தேன்... தற்போது வந்து பார்க்கும் போது அது நடந்துள்ளது.. இதைத் தான் டெலிபதி என்பதோ...

நடிகர் திலகத்தின் படங்களில் மட்டுமல்ல எம்.என்.ராஜம் அவர்களின் பங்களிப்பு, அவருடைய அத்தனை படங்களிலும் சிறப்புடன் இருக்கும். தாங்கள் கூறியது போல் பாவை விளக்கு மறக்க முடியாத படம், பாடல்... பல படங்களில் அவருடைய நடிப்பு படத்தையே தூக்கி நிறுத்தும் அளவிற்கு வலிமை வாய்ந்தது. ரத்தக் கண்ணீர் அதற்கு மிகச் சிறந்த உதாரணம்.

மறைந்த பின்னணிப் பாடகி ஜிக்கி அவர்களின் புகழை உலக அளவில் ரசிகர்கள் நெஞ்சில் நிலைத்து வைக்க உதவிய பிரசித்தி பெற்ற பாடல்களில் மங்கையர் திலகம் படத்தில் இடம் பெற்ற ஒரு முறை தான் வரும் பாடலும் ஒன்று. இலங்கை வானொலியில் இப்பாடல் ஒலிபரப்பப் படாத நாளே இல்லை எனலாம். அப்பேர்ப்பட்ட சூப்பர் டூப்பர் ஹிட் பாடல் நமக்காக இங்கே ..

http://youtu.be/0n-7lDZuIRo

பாடல்காட்சிக்கு நன்றி யூட்யூப் இணைய தளம் மற்றும் நம் அன்பிற்குரிய TFMLover அவர்கள்.

இதே போல் ஜமுனா ராணி அவர்களையும் உலகப் புகழ் பெற வைத்த பாடல் ... அந்தக் காலத்தில் குரலாலேயே இளைஞர்களை வசீகரப் படுத்தியது இந்தப் பாடல் ... தெய்வப் பிறவி படத்தில் இந்தப் பாடலைக் கேட்டால் தாளம் போடாத கைகள் உண்டோ ... ஆடாத கால்கள் உண்டோ ...

http://youtu.be/lkDSwYJwj2I

கோபால் சார்!

11 பாகத்திற்கும் தனித்தனியான 11 பாராட்டுக்களைப் பிடியுங்கள். தங்களின் இந்தியாவின் ஒரே உலக அதிசயம் தொடர் அருமை என்ற ஒரே வார்த்தையில் நான் முடித்துவிடப் போவதில்லை. ஆனால் ஒன்று. சீரிய சிறந்த உயர்ந்ததொரு முயற்சி என்பது மட்டும் திண்ணம். வர வர தங்கள் நடையில் நல்ல மெச்சூரிட்டி தெரிகிறது. தண்ட, தான, பேத, சாம வரிசையில் தங்கள் நடை பயணிக்கிறது. (ஒரு சில ஊடல்களைத் தவிர)

திலீப் பற்றிய தங்கள் கண்ணோட்டாம் அப்படியே என் மனதிலிருந்து நீங்கள் காப்பியடித்தது. எந்த வகையிலும் திலீப் சிறந்த நடிகர் என்பதை நான் ஒத்துக் கொள்ளவே மாட்டேன். இதில் நடிகர் திலகத்துடன் கம்பேர் வேறா?

Mughal-e-Azam இல் "Pyaar Kiya To Darna Kya" என்ற உயிரை உருக்கும் பாடலில் மதுபாலா தன் ஆக்ரோஷமான அதே சமயம் அமைதியான நாட்டிய அசைவுகளிலும், முக பாவங்களிலும் நம்மை மதி மயங்கச் செய்ய, ஆஜானுபாகுவான அக்பரோ (பிருதிவிராஜ்கபூர்) அருமையான அலட்டல்களை பார்வையிலே அனல் தெறிக்க வீசி அனாரையும், நம்மையும் அச்சுறுத்த எண்ண, செட்களின் பிரம்மாண்டம் வண்ணம் குழைக்கப்பட்டு, அரபு நாடுகளிலிருந்து வரவழைக்கப்பட்ட ஒரிஜினல் முத்துக்கள், வைரங்கள், மரகதங்கள், வைடூரியங்கள் கண்களைப் பறித்து மின்ன, நௌஷாத்தின் நாடி நரம்புகளை முறுக்கேற்றும் இசையில் (முக்கியமாக தபலாவின் பங்கு) லதாவின் லட்டுக் குரலில் ஒலிக்கும் ஆறுமாத கால மிகக் கடினமான உழைப்பில் உருவான அந்த கந்தர்வ கானம் நம்மை அப்படியே கட்டிப் போட்டுத் தூக்கிக்கொண்டு போய் சொர்க்கத்திலே கிடாச, இந்தியாவின் அந்தப் பெரிய நடிகர் முகத்தில் சிறிது கூட சலனமின்றி அப்படியே ஏதோ பார்த்தபடி (ஆழமான பார்வையாம்!) method ஆக்டிங் என்ற ஓட்டைப் போர்வைக்குள் தெரிந்தோ தெரியாமலோ ஒளிந்து கொண்டு விசால மனது கொண்ட ஒருபக்க வஞ்சக விமர்சனக் கூட்டம் ஒன்றின் பெருத்த புகழுக்கு ஆளான கதையை எண்ணி எண்ணி பல நாட்கள் மனதுக்குள் சிரித்திருக்கிறேன். நடிகர் என்று ஒத்துக் கொள்வது முதல் வேலை, நல்ல நடிகன் என்று ஒத்துக் கொள்வது அடுத்தது. சிறந்த நடிகன் என்று ஒத்துக் கொள்வது மூன்றாவது. மிகச் சிறந்த நடிகன் என்று ஒத்துக் கொள்வது நான்காவது. இவன் ஒருவன்தான் சிறந்த நடிகன் உலக அளவில் என்பது முடிவானது. இதில் முதல் இடத்துக்கே ததிகிணதோமாம். இதில் முடிவான ஐந்தாவதற்குப் போட்டியா! அந்த முக லட்சணத்தை இப்போது கொஞ்சம் பார்க்கலாம். நடிப்பின் நுணுக்கங்கள் நன்கறிந்தவர்கள் திலீப்பின் அந்த இறுக்கமான மொக்கை முகபாவங்கள்(!) பற்றி விளக்கினால் நலம்.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=TdOS-0sIW-Y

கோபால் சார்,

அசத்துங்கள். பதினொன்று நூற்றுப் பத்தாகட்டும். படித்து புரிந்து மகிழ ஒரு கூட்டமே காத்திருக்கிறோம். வாழ்த்துக்கள். ஆனால் நன்றியெல்லாம் கிடையாது. அதற்கு மேல் ஒன்று இருந்தால் அது நிச்சயம் உங்களுக்குத்தான்.

டியர் ராகவேந்திரன் சார்,

தங்கள் அன்பிற்கும், அக்கறைக்கும் என்றென்றும் நன்றிக்கடன் பட்டிருக்கிறேன். தங்களின் அன்பான பாராட்டிற்கு என் ஆழ்ந்த நன்றிகள். கோபாலின் அருமையான தொடருக்கு பக்க பலமாக தாங்கள் அளித்து வரும் பதிவுகள் அத்தொடருக்கு மேலும் சுவையூட்டுகின்றன. எம்.என்.ராஜம் அவர்கள் பற்றிய பதிவுக்கு மேலும் பக்க பலமாக அருமையான இரண்டு பாடல்களைத் தந்து சுவை சேர்த்து விட்டீர்கள். நமக்குள்ளே டெலிபதியை உருவாக்கித் தருவது நம் அன்புத் தெய்வமல்லவா! முதலும் முடிவுமான அந்த இறைவனுக்கே நம் நன்றிகளை சமர்ப்பணம் செய்வோம். அற்புதமான தங்களின் பதிவுகளுக்காகக் காத்திருக்கிறேன்.

Quote:

---

உலக நடிகர்கள் எல்லாரிடமும் அவரின் சாயல் எங்கோ நிச்சயம் தென்படும் ஏனெனில் அவர் ஒரு வாக்கியமோ,உரையோ அல்ல .அவரே எழுத்து.

---

அருமை கண்பத் சார். அந்த தெய்வத்தின் மெய்யில் நம் அனைவருடைய உயிரும் கலந்து அந்த எழுத்து உயிர்மெய்யெழுத்தாக அல்லவோ மெய்யான பொருளாக உள்ளது!

Cinema express march 16th

http://i1087.photobucket.com/albums/...t%20-2/v-1.jpg

டியர் வாசு சார்,
தங்கள் பாராட்டிற்கு உளமார்ந்த நன்றி. கோபால் சார் வார்த்தைகளில் விவேகத்தை அதிகப் படுத்தினால் போதும் மற்றபடி குறை சொல்ல முடியாது.

மிதமான நடிப்பை விரும்புவார்கள் என்று எப்போதும் வட மாநில மக்களைப் பற்றி மேம்போக்காக ஒரு கருத்து நிலவுவது உண்டு. ஆனால் அதனை மறுதலிக்கும் வகையில் தான் அதே வட மாநிலத்தில் ஆர்ப்பாட்டமான ஆட்டமும் பாட்டமுமாக ஷம்மி கபூர், பின்னர் கோவிந்தா போன்ற கலைஞர்களும் புகழ் பெற்றுள்ளனர். சில காட்சிகளில் அங்க சேஷ்டைகள் இருந்தாலும் பல படங்களில் ஷம்மி கபூரின் நடிப்பு உள்ளத்தை உருக்கும் வகையில் இருக்கும். ராஜ் கபூரின் ஜீனாயஹா இன்று வரை ஹிந்தி திரையுலகில் தனக்கென தனி இடத்தைத் தக்க வைத்துள்ளது. எனவே மிதமான நடிப்பு என்கிற போர்வையில் அதிகம் அலட்டிக்கொள்ளாத மனப்போக்கே பல நடிகர்களிடத்தில் நிலவி வந்துள்ளது. தெற்கே பார்வையைத் திருப்ப முன்வராத வட நாட்டு கலைஞர்கள் இருக்கும் வரையில் தென் மாநிலங்கள் கலையில் சிறப்பும் அங்கீகாரமும் பெறுவது மிகவும் அபூர்வமாகத் தான் நடைபெற்றுகிறது.

இந்த வரிசையில் இடம் பெறும் பல வடநாட்டுக் கலைஞர்களில் திலீப் குமாரும் ஒருவர். தங்களுடைய வருத்திக் கொள்ளத் தேவையில்லை என்கிற மனோ பாவத்திற்கு ஒத்து வராத பாத்திரத்தை மறுப்பதற்கு ஒரு காரணமாகத் தான் அவர்கள் நடிகர் திலகத்தைப் புகழ்வது என்பது நிகழ்கிறது என்பதாகத் தான் நான் பொருள் கொள்கிறேன். என்னுடைய அனுமானம் தவறாக இருந்து அவர்களுடைய புகழில் நேர்மையிருந்தால் அது எனக்கு மகிழ்ச்சியைத் தான் கொடுக்கும்.

டியர் வாசு சார்,
மறைந்த மூத்த பத்திரிகையாளர் லைட்ஸ் ஆன் வினோத் என்கிற செல்லப்பா அவர்கள் தமிழ்த் திரையுலக தகவல் களஞ்சியம் என்று கூறினால் மிகையாகாது. அவருடைய திருப்பு முனை திரைப்படங்கள் தொடர் பழைய படங்களைப் பற்றிய தகவல் களஞ்சியமாக விளங்கியது. அந்த வரிசையில் வியட்நாம் வீடு திரைப்படத்தின் கதைச்சுருக்கம் இடம் பெற்ற பக்கத்தை இங்கு நம்முடன் பகிரந்து கொண்ட தங்களுக்கு மிக்க நன்றி.

The Fabulous Senorita ... ராபர்ட் கிளார்க் நடித்து 1952ல் வெளி வந்த ஆங்கிலப் படம்

http://www.chucksmemorylane.com/imag...s-senorita.JPG

சரி இதை இங்கே தருவதற்குக் காரணம் ?

இருக்கிறதே .. அடுத்து நமது திரைப்படப் பட்டியலில் இடம் பெற உள்ள படத்திற்கான தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய படம் .. இதனைத் தழுவித் தான் நமது பட்டியலில் அடுத்து இடம் பெற உள்ள படம் உருவாக்கப் பட்டது என சொல்வார்கள்..

Quote:

---

Originally Posted by vasudevan31355

நடிகர் திலகத்தின் நாயகிகள்.(ஒரு விஷுவல் தொடர்)

நடிகர் திலகத்தின் நாயகிகள் (12) M.N.ராஜம்

---

Thank you Vasu sir for detailed information about Mrs. MN Rajam. Not sure whether you knew it or not, she is from Madurai and her mother tongue is Sourashtra like mine. :)

Her husband mother tongue is also Sourashtra and he is from Kumbokonam.

Cheers,
Sathish

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

The Fabulous Senorita ... ராபர்ட் கிளார்க் நடித்து 1952ல் வெளி வந்த ஆங்கிலப் படம்

http://www.chucksmemorylane.com/imag...s-senorita.JPG

சரி இதை இங்கே தருவதற்குக் காரணம் ?


இருக்கிறதே .. அடுத்து நமது திரைப்படப் பட்டியலில் இடம் பெற உள்ள படத்திற்கான தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய படம் .. இதனைத் தழுவித் தான் நமது பட்டியலில் அடுத்து இடம் பெற உள்ள படம் உருவாக்கப் பட்டது என சொல்வார்கள்..

---

ராகவேந்தர் சார்,

மணமகன் தேவை- நான் ரசித்த ஆரம்ப கால NT படங்களில் ஒன்று. NT western பாணி stylised நடிப்பை ஆரம்ப பயிற்சி எடுத்த படம். காலத்தை முந்தியது.(ahead of its time )

Quote:

---

....(ahead of its time )

---

well said... NT Himself is well ahead of His time ...

அன்புள்ள திரு. வாசுதேவன் (நெய்வேலி) அவர்களே,

தங்கள் மீள் வரவு மகிழ்ச்சியளிக்கிறது. அதிலும், நடிகர் திலகத்துடன் நடித்த நாயகியர் தொடருடன்!

எம்.என்.இராஜம் அவர்களைப் பற்றிய தொடரும், நிழற்படங்களும், செய்திகளும் சுவை.

தொடருங்கள்.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி



அன்புள்ள சௌரிராஜன் ஸ்ரீ அவர்களே,

தங்கள் வரவு நல்வரவாகுக!

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி



அன்புள்ள திரு. ராகவேந்திரன் அவர்களே,

திரு. கோபால் அவர்களின் "நடிகர் திலகம் - இந்தியாவின் ஒரே உலக அதிசயம்" தொடருக்கு மேலும் வலுவூட்டுவதாக உங்கள் பதிவுகள் அமைந்திருக்கிறது. உங்களிடமிருந்தும் நிறைய எதிர்பார்க்கிறோம்.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

Quote:

---

Originally Posted by vasudevan31355

அருமை கண்பத் சார். அந்த தெய்வத்தின் மெய்யில் நம் அனைவருடைய உயிரும் கலந்து அந்த எழுத்து உயிர்மெய்யெழுத்தாக அல்லவோ மெய்யான பொருளாக உள்ளது!

---

அன்புள்ள திரு. கண்பட் அவர்களே,

தங்களின் தீந்தமிழைச் சுவைத்து சில நாட்களாகிறது. தொடர்ந்து அமுதளியுங்கள்!

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

Wecome back Mr. Neyveli Vasudevan sir, happy to see your posts again.

You come with the bang of M.N.Rajam, the evergreen Heroine cum Villi cum charector artist.

Following matter is picked from Saradha mam's old post about M.N.Rajam, (on copy & paste method)

திருமதி எம்.என்.ராஜம் வழங்கிய 'திரும்பிப்பார்க்கிறேன்' நிகழ்ச்சியில் அவர் சொன்ன ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம்...

'பாவை விளக்கு படத்துக்காக நானும் சிவாஜியும் மற்றும் படப்பிடிப்புக்குழுவினரும் டெல்லி சென்றபோது தமிழ்த்திரையுலக்மே திரண்டு வந்து, ஏன்னவோ நாங்கள் இமயமலையில் ஏறப்போவது போல வழியனுப்பினர். அதற்குக்காரணம், அதுவரை தமிழ்ப்படங்கள் ஊட்டி, கொடைக்கானல் அல்லது மிஞ்சி மிஞ்சிப்போனால் மைசூர் பிருந்தாவனம் வரைதான் சென்று படப்பிடிப்பு நடத்தினர். எங்கள் குழுதான் முதன்முதலில் டெல்லி சென்று படம் பிடித்தது.

ஆக்ராவில் தாஜ்மகாலின் முன்பு 'காவியமா நெஞ்சின் ஓவியமா' பாடல் படமாக்கப்பட்டபோது, முதல்நாள் அவ்வளவு கூட்டம் இல்லை. மறூநாள் அதிகாலையில் அங்குள்ள மக்கள் பெருங்கூட்டமாக படப்பிடிப்பைக்காண வந்திருந்தனர். கூடவே போட்டோகிராபர்களையும் அழைத்து வந்திருந்தனர். அதற்கு முன் இந்திப்படங்கள் அங்கு எடுக்கப்பட்டிருந்தபோதிலும் அதில் நடித்தவர்கள் பேண்ட், சட்டை அல்லது பைஜாமா சுடிதார் இவற்றுடன்தான் நடித்திருப்பார்கள்.

ஆனால் சிவாஜியும் நானும் ஷாஜகான் மும்தாஜ் ஆக வேடமிட்டு அந்த அரச உடையில் தலையில் கிரீடம் சகிதம், அதுவும் தாஜ் மகாலுக்கு முன்னால் நிற்பதைப்பார்த்து உணர்ச்சிவசப்பட்ட அவர்கள் அனைவரும் எங்கள் முன் மண்டியிட்டு சலாம் செய்தனர். அதோடு தாங்கள் அழைத்து வந்திருந்த போட்டோகிராபர்களைக் கொண்டு ஒவ்வொருவரும் தனித்தனியாக எங்கள் இருவருடனும் நின்று போட்டோ எடுத்துக்கொண்டனர். அந்த போட்டொ எடுக்கும் சம்பவம் முடியவே ஒருமணிநேரத்துக்கும் மேலே ஆனது. தொடர்ந்து படப்பிடிப்பு நடந்ததையும் அவர்கள் நின்று பார்த்து மகிழ்ந்தனர்.

ஆக்ராவில் உள்ள வீடுகளில் நிஜமான ஷாஜகான் மும்தாஜ் படம் இருக்கிறதோ இல்லையோ, ஆனால் சிவாஜியும் நானும் ஷாஜகான் மும்தாஜ் ஆக வேடமணிந்த போட்டோ பெரும்பாலான வீடுகளில் இடம்பெற்றுள்ளது. இது எனக்கு கிடைத்த மிகப்பெரிய பெருமை.

Same like that, M.N.Rajam's portions in Saradha mam's 'Paasamalar' analysis...

வழக்கமாக வில்லன், வில்லிகளாக வரும் நம்பியாரும், எம்.என்.ராஜமும் இதில் நல்லவர்களாக வர (இவர்களின் இனிஷியலைவைத்து இவர்கள் இருவரும் நிஜமான அண்ணன் தங்கை என்று கரடி விட்டவர்களும் உண்டு).

கணவனை எதிர்த்து தேர்தலில் நிற்கவேண்டாம் என்று அண்ணனைக் கேட்க வந்திருக்கும் ராதா (சாவித்திரி)யிடம் வாதம் செய்யும் மாலதியை (ராஜம்) ராஜு அடக்கும்போது, "நீங்க சும்மா இருங்க, அவங்கவங்க கணவருக்காக அவங்கவங்க வாதாடும்போது என் கணவருக்காக வாதாடும் உரிமையை எனக்குக் கொடுங்க" என்று ராஜம் கேட்குமிடத்தில் எம்.என்.ராஜம் மீது நமக்கு கோபம் வரவில்லை. தங்கை, தங்கை என்று உயிரைவிடும் அதே நேரத்தில், தன்னை நாடி வந்த மனைவியின் சின்ன உரிமையைக்கூட அவளுக்குத்தரக் கூடாதா என்றுதான் தோன்றுகிறது.

சாரதா மேடம்,கார்த்திக் சார் போன்றவர்களை ரொம்ப மிஸ் செய்கிறோம். முரளியும் அபூர்வ பொருளாகி விட்டார். காவேரி கண்ணன் ayn rand இடம் தஞ்சமடைந்து விட்டார். JOE ,NOV ,GROUCH போன்றோர் காண்பதே இல்லை.
இந்த நேரத்தில் தங்கள் சாரதா மேடம் பதிவிலிருந்து quote செய்தது,அவர்களே திரும்பி வந்த உணர்வை கொடுத்தது. ரொம்ப நன்றி ஆதிராம் சார்.

Quote:

---

Originally Posted by adiram

Same like that, M.N.Rajam's portions in Saradha mam's 'Paasamalar' analysis...

வழக்கமாக வில்லன், வில்லிகளாக வரும் நம்பியாரும், எம்.என்.ராஜமும் இதில் நல்லவர்களாக வர (இவர்களின் இனிஷியலைவைத்து இவர்கள் இருவரும் நிஜமான அண்ணன் தங்கை என்று கரடி விட்டவர்களும் உண்டு).

கணவனை எதிர்த்து தேர்தலில் நிற்கவேண்டாம் என்று அண்ணனைக் கேட்க வந்திருக்கும் ராதா (சாவித்திரி)யிடம் வாதம் செய்யும் மாலதியை (ராஜம்) ராஜு அடக்கும்போது, "நீங்க சும்மா இருங்க, அவங்கவங்க கணவருக்காக அவங்கவங்க வாதாடும்போது என் கணவருக்காக வாதாடும் உரிமையை எனக்குக் கொடுங்க" என்று ராஜம் கேட்குமிடத்தில் எம்.என்.ராஜம் மீது நமக்கு கோபம் வரவில்லை. தங்கை, தங்கை என்று உயிரைவிடும் அதே நேரத்தில், தன்னை நாடி வந்த மனைவியின் சின்ன உரிமையைக்கூட அவளுக்குத்தரக் கூடாதா என்றுதான் தோன்றுகிறது.

---

whatever may be his later decision,havent you observed that sivaji goes aside and let his wife assert her rights verbally without interfering or taking sides?What a performance!!!

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

சாரதா மேடம்,கார்த்திக் சார் போன்றவர்களை ரொம்ப மிஸ் செய்கிறோம். முரளியும் அபூர்வ பொருளாகி விட்டார். காவேரி கண்ணன் ayn rand இடம் தஞ்சமடைந்து விட்டார். JOE ,NOV ,GROUCH போன்றோர் காண்பதே இல்லை.
இந்த நேரத்தில் தங்கள் சாரதா மேடம் பதிவிலிருந்து quote செய்தது,அவர்களே திரும்பி வந்த உணர்வை கொடுத்தது. ரொம்ப நன்றி ஆதிராம் சார்.

---

Another important missing personality is our beloved "PAMMALAR".

நண்பர் பார்த்தசாரதி அவர்களின் கனிந்த அன்பிற்கு என் முதற்கண் நன்றி.

இந்தமய்யத்தின் நக்கீரர் போல செயல்பட்டு அதை கட்டிக்காக்கும்.நண்பர் ராகவேந்தர் அவர்களுக்கு நன்றி.

தாம் தூம் என, நண்பர் கோபால் அவர்கள், பத்திற்கும் மேற்பட்ட பகுதிகளில் பட்டையைக்கிளப்ப,

தீம் என நண்பர் வாசுதேவன் ஒரு புது பதிவுடன் உலா வருகிறார். நன்றி.

முரளி,பார்த்தசாரதி,கோபால்,வாசுதேவன் என சர்வம் கிருஷ்ண மயமாக இங்கு கணேசரை போற்றிக்கொண்டிருக்கும் இந்த அற்புத வேளையிலே,இவர்களை படித்த மயக்கம் பின்னூட்டம் இட கூட இடையூறாக உள்ளது.

இருப்பினும் என் பதிவை ரசித்து பாராட்டிய நண்பர்களுக்கு நன்றி கூறுதல் என் தலையாய கடமை.

நிற்க.

நண்பர் கோபால் "திலீப்ஜியிடம் காணப்படாத நடிப்பு" என்ற தலைப்பில் ஒரு விரிவுரை ஆற்றி விட்டு அமர ,தொடரும் நண்பர் வாசுதேவன் அதை சாட்சியங்களுடன் நிரூபிக்கிறார்.அவர் போட்டுள்ள மொகல்-e-ஆசாம் காணொளி கதைப்பல சொல்கிறது.அதை விளக்க நான் விழைகிறேன்.

சக்ரவர்த்தி அக்பரின் அரசவை நர்த்தகி அனார்கலி.இவளிடம் அக்பர் மகனும் பட்டத்து இலவரசனுமான சலீமிற்கு நிறைய இது.அனார்கலி கேட்கும் போதெல்லாம் "நம் 'இது' புனிதமானது.நாம் அடுத்த ஜன்மத்திலாவது ஒன்று சேர்வோம் அன்பே!" என சலீம் தட்டிகழிக்க,"இந்த ஜன்மம் முடியவே இன்னும் அறுபது ஆண்டுகள் உள்ளபோது அடுத்த ஜன்மமாவது, ஒன்றாவது!" என கோபபப்படும் அனார்,"இது வேலைக்காகாது,நாமே நேரடியாக கோதாவில் இறங்க வேண்டியதுதான்!" என முடிவெடுத்து அரசவை நடனம் ஒன்றில், நேரடியாக சக்ரவர்த்தி அக்பரை பார்த்து "காதல் செய்தால் பயம் ஏன்?.நான் காதலிக்கத்தானே செய்தேன்! திருட்டு குற்றம் எதுவும் செய்யவில்லையே!.அப்படி இருக்கையில் இப்படி பட்ட வெறுப்பெதற்கு?" என பொருள்பட தைரியமாக பாட.அக்பர் கொதிக்கிறார்.இங்கே தான் வருது வில்லங்கம்.

திலீப்ஜிக்கு இந்த காட்சியை விவரித்த இயக்குனர் இதை ஒரு சரித்திரப்படம் என சொல்ல மறந்து விட்டரா என்று ஒரு ஐயம் வருகிறது.அப்படியே இருந்தாலும் திலீப்ஜி தனக்கு கொடுக்கப்பட்டிருக்கும் உடைகளைப்பார்த்தாவது இது சரித்திரப்படம் என ஊகித்திருக்கலாம்! அதுவும் இல்லை!.real life திலீப்ஜியின் பெண் சிநேகிதி,அவர் தந்தையிடம் வந்து தங்கள் காதலைப்பற்றி சொன்னால் எப்படி முகபாவனை காட்டுவாரோ அப்படி காட்டியுள்ளார்.இது நம் சிவகுமார் சில படங்களில் காட்டும் முக பாவங்களுக்கே ஆஸ்கர் வாங்கித்தர வல்லது.இதையும் நடிப்பில் ஒரு பாணி என நினைப்பவர்கள், ஓடாத கடிகாரம் ஒரு நாளில் இரண்டு முறை சரியான நேரம் காட்டும் என சொல்பவர்களுக்கு சமமானவர்கள்.

நான் பள்ளியில் படித்தபோது,சிலப்பதிகாரம் நாடகம் போட்டார்கள் அதில் பாண்டிய மன்னனாக என் நண்பன் ராகவன் நடித்தான்.அவன் பயிற்சியின் போது அரியணையில் வந்து அமர்ந்த விதமே, அவனை அந்த பாத்திரத்திலிருந்து வெளியேற்ற காரணமாய் அமைந்தது. என் தமிழ் ஆசிரியர் அதை பார்த்து சொன்னது "தம்பி ராகவா!,நீ இப்படி உட்கார்ந்து உன் மேல் ஒரு வெள்ளை துணியை கழுத்து வரை போர்த்தினால், அரசவை hair cutting saloon ஆகி விடும்!"

பாவம் திலீப்ஜிதான் என்ன செய்வார்!!.
பயம்( என்ன இவள் இப்படி போட்டு உடைக்கிறாள்?),
நிம்மதி(எப்படியோ அப்பாவிடம் சொல்லியாச்சு),
ஆவல்(அவர் என்ன செய்வாரோ?)
எனும் மூன்று உணர்வுகளை ஒரே சமயத்தில் வெளிக்காட்ட
அவர் என்ன நம் தலைவரா என்ன?

இது தமிழில் வந்திருந்தாள் அக்பராக எஸ்.வி.ரங்கராவும்,சலீம் ஆக தலைவரும் இருந்திருக்கலாம்.90 களில் வந்திருந்தால்,அக்பர் நம் தலைவர்,சலீம்.. வேறு யார்? தேவர் மகன் தான்!!.

முடிவாக நண்பர் கோபாலிற்க்கு: முதல் ரேங்க் பெற்ற மாணவன் நூறு சதவிகிதம் என்றால் இரண்டாவது ரேங்க் 9௦ ஆக இருக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லை.அது 40 ஆகவும் இருக்கலாம்.

நன்றி.

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

Meisner School.

இந்த முறைக்கு முன்னோடியானவர் Stanislavski ஆகவே இருந்தாலும்,இந்த முறையில் முன் தீர்மானத்துடன் "Sense Memory"அடிப்படையில் நடிப்பது தவிர்க்க பட்டது.அந்த பாத்திரங்கள் பகல் கனவு காணும் உணர்வுடன்,அந்த கண நேர உணர்வுகளின் துடிப்புடன் ,நடிப்பை வெளிபடுத்த வேண்டும்.வசனங்களை கூட எந்த ஒரு modulation இன்றி flat ஆகவே மனபாடம் செய்ய இந்த வகை பள்ளியை சேர்ந்த நடிகர்கள் பணிக்க படுவார்கள். அந்தந்த கண நேர சாத்தியங்களுடன்,சக பாத்திரங்களுடன் உணர்ச்சி மிகு வெளியீட்டில் உள்ள energy level,power , "method acting" முறையை விட சிறந்ததாக கருத படுகிறது.


நடிகர்திலகத்தின் இந்த வகை படங்கள்-முதல் தேதி,ரங்கோன் ராதா,அன்னையின் ஆணை,படிக்காத மேதை,பாவ மனிப்பு,பாச மலர்,படித்தால் மட்டும் போதுமா,பார் மகளே பார்,திருவருட்செல்வர்(அப்பர்),வியட்நாம் வீடு,கெளரவம்(ரஜினி காந்த்).

---

அடிக்கோடிடப்பட்ட பகுதியை நீங்கள் கீழே குடுத்த எடுத்துக்காட்டுகளையும் பொருத்திப் பார்க்க சிரமமாக இருக்கிறது.

வசனங்கள் தட்டையாக உள்வாங்கப்பட்டு, வெளிப்படுத்தும்போது அந்தக்கணத்தின் (முன்தீர்மானம் இன்றி) உணர்ச்சியுடன் வெளிப்படத்தவேண்டும் (என்று இவ்வகை கூறுகிறது) என்று புரிந்துகொண்டேன்.

குறிப்பாக உடன் நடிப்பவர்கள் காட்சியின் டைனமிக்ஸ் இவை சார்ந்து மேலெழும் performance என்பதை படிக்காத மேதை, ப.ம.போதுமா போன்றவற்றில் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது. ஆனால் அப்பரை இத்துடன் பொருத்திப் பார்க்க முடியவில்லை.

(நான் பார்த்தவரை) காட்சிகளின் கதியும் (pace), உடன் நடிப்பவர்களுடன் உள்ள interactionஸும் சட்சட்டென்று மாறிக்கொண்டே வரும் (because of the episodic nature of that film). உதாரணம்: ஒரு காட்சி முன்புதான் சந்தித்த முத்துராமன் குடும்பத்துடன் ஒரு துயரத்தில் பங்கெடுக்கவேண்டிய அடுத்த காட்சி. இதற்கு முன்: முற்றிலும் வேறுபட்ட ஞானசம்பந்தர் காட்சி. உடன் யாருமே நடிக்காத : மலை ஏறும் காட்சி.

இவற்றில் உள்ள consistency அபாரமானது. அதில் ஒரு வித தீர்க்கமான முன்தீர்மானமும், சூழலுக்கு அப்பால் (மேலே உயர்ந்து!) இயங்கும் தன்மையும் எனக்குத் தெரிகின்றன.

என் புரிதல் முழுமையில்லை என்று நினைக்கிறேன்...

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

இந்தியாவின் ஒரே உலக அதிசயம்.-பாகம்-5

Stella Adler School

நடிகர்திலகத்தின் படங்கள்-
மனோகரா,வீர பாண்டிய கட்டபொம்மன்,கர்ணன்,திருவிளையாடல்,சரஸ்வதி சபதம்.

---to be continued.

---

And the many many plays in the movies?
Like Chatrapathi Sivaji.

Yes Gopal ji..that is a great scene where HE handles HIS sister and wife deftly.Oh! what a performance!!

Quote:

---

Originally Posted by P_R

And the many many plays in the movies?
Like Chatrapathi Sivaji.

---

Yes. Many plays within the Films, Chatrapathi comes under this category.

Quote:

---

Originally Posted by P_R

அடிக்கோடிடப்பட்ட பகுதியை நீங்கள் கீழே குடுத்த எடுத்துக்காட்டுகளையும் பொருத்திப் பார்க்க சிரமமாக இருக்கிறது.

வசனங்கள் தட்டையாக உள்வாங்கப்பட்டு, வெளிப்படுத்தும்போது அந்தக்கணத்தின் (முன்தீர்மானம் இன்றி) உணர்ச்சியுடன் வெளிப்படத்தவேண்டும் (என்று இவ்வகை கூறுகிறது) என்று புரிந்துகொண்டேன்.

குறிப்பாக உடன் நடிப்பவர்கள் காட்சியின் டைனமிக்ஸ் இவை சார்ந்து மேலெழும் performance என்பதை படிக்காத மேதை, ப.ம.போதுமா போன்றவற்றில் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது. ஆனால் அப்பரை இத்துடன் பொருத்திப் பார்க்க முடியவில்லை.

(நான் பார்த்தவரை) காட்சிகளின் கதியும் (pace), உடன் நடிப்பவர்களுடன் உள்ள interactionஸும் சட்சட்டென்று மாறிக்கொண்டே வரும் (because of the episodic nature of that film). உதாரணம்: ஒரு காட்சி முன்புதான் சந்தித்த முத்துராமன் குடும்பத்துடன் ஒரு துயரத்தில் பங்கெடுக்கவேண்டிய அடுத்த காட்சி. இதற்கு முன்: முற்றிலும் வேறுபட்ட ஞானசம்பந்தர் காட்சி. உடன் யாருமே நடிக்காத : மலை ஏறும் காட்சி.

இவற்றில் உள்ள consistency அபாரமானது. அதில் ஒரு வித தீர்க்கமான முன்தீர்மானமும், சூழலுக்கு அப்பால் (மேலே உயர்ந்து!) இயங்கும் தன்மையும் எனக்குத் தெரிகின்றன.

என் புரிதல் முழுமையில்லை என்று நினைக்கிறேன்...

---

While Strasberg focused on the Sense Memory technique using events in one’s past as a way of emotionalizing, Meisner developed his technique using Stanislavski’s revised method. Rather than delving exclusively into one’s past memories as a source of emotion, one could more effectively summon up the character’s thoughts and feelings through the concentrated use of the imagination and the belief in the given circumstances of the text. Meisner defined acting as doing things truthfully under imaginary circumstances and his technique is still known for its depth, reliability and balanced approach.

ஒரு முறை ,தேவர் மகன் வந்த போதில், NT இடம், ஒரு நிருபர் நீங்கள் அப்பராக நடிக்க காஞ்சி பெரியவர் போல்,கெளரவம் படத்தில் நடிக்க TVS கிருஷ்ணா போல், இந்த பாத்திரத்திற்கு யார் என்று கேட்க வந்ததே கோபம் அவருக்கு. நான் தேவனாக நடிக்க யாரையடா பாக்கணும், எங்க அப்பன் தேவன்,எங்க தாத்தன் தேவன் என்று பொரிந்து விட்டார்.

Straberg பள்ளி, நினைவுகள் சார்ந்த Sense மெமரி முறை. அதனால் அவருடைய common man பாத்திரங்கள், தேவர் பாத்திரங்கள், கூத்து, கலை, அது சார்ந்த குழுக்கள், எல்லாம் இந்த வகை பள்ளியே.

ஆனால், சிறிது observe பண்ணிய காஞ்சி பெரியவர் போன்ற பாத்திரங்களில் நடிக்க sense memory முறை ரொம்ப கடினம். improvisation முறையில் திறமை கலந்துதான் உணர்ச்சி வெளியீடு முடியும். மற்ற படி method acting ,Meisner இரண்டுமே பொதுப்படையானது. நான் அவரின் அந்நிய தன்மை வீசும் sophisticated பாத்திரங்கள், நீங்கள் சொன்னது போல் சில காட்சிகள் உடன் நடிப்பவரிடம் இருந்து scene capturing /stealing என்பவைஎல்லாமே Meisner தான்.(கமல் வயசான நாயகரில் அப்பர் நடையை கவர்ந்திருப்பதை கவனித்தீர்களா?)

Whoa!

There really IS an Oscar Wilde school??

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

An actor should have strange & Rare temperament to convert his own disposition on an imaginative level which was beyond the reach of hampering elements and demands of real life .

---

Was that a line by Oscar Wilde? Beautiful.
He is a really dangerous writer to read on the subject of 'sincerity and acting' :-)

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

ஒரு நடிகனின் வேலையே கவிஞன் மனதை பார்வையாளர்களிடம் பழுதில்லாமல் கொண்டு சேர்ப்பதே. ஒரு நடிப்பையோ ,நடிகனையோ,புற காரணிகளை,நடைமுறை உதாரணங்களை கொண்டு அளவிடவோ ,அடக்கவோ கூடாது.அவர்கள் எந்த ஒரு வாழும் மனிதனிலும் வேறு பட்டு மாறு பட்டவர்கள்.சமூகத்துக்கு, மகிழ்ச்சி கொடுப்பதுடன் சமூகம் செல்ல வேண்டிய திசையை தீர்மானிப்பவர்கள்.அவர்கள் யாருக்கும் எதற்கும் பதில் சொல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை.அவர்களின் தேவைகளை,அழகியலை,வெளிப்பாட்டை அவர்களே தீர்மானித்து,கதாபாத்திரம் என்ற முகமூடி வாயிலாக தங்களை வெளி காட்டுவார்கள்.சமூகத்தின் பார்வையை(அழகியல்,இயற்கையை ரசிப்பது உட்பட)கலைதான் தீர்மானிக்கிறது.realism உம் கலையும் எந்த காலத்திலும் இணைய முடியாது.ஒரு கலைஞனின் உள்ளுணர்வு சார்ந்து அவன் பார்வையில் interpret பண்ண படுவதே அழகுணர்ச்சி மிகு கலையாகும்.

---

இந்தத் தொடரிலேயே இதுவரை எனக்கு மிகப்பிடித்த பத்தி :-)

Doing justice to the character - என்பதைப் பற்றியே நாம் அதிகம் பேசுகிறோம். அதுக்கும் நியாயமான காரணங்கள் உண்டு. மேம்போக்கான அபிப்ராயம் உள்ளவர்களுக்கு அதைப் புரிய வைக்க, அணுக இலகுவாக்க, பார்வை விரிவடைய சொல்லிக்கொண்டே இருக்க வேண்டிய விஷயம்.

அதே சமயத்தில், இதைத் தாண்டி 'இந்த நடிப்பை வெளிப்படுத்த வாகாக ஒரு பாத்திரம் தேவை' - என்ற வகையையும் நாம் சொல்லவேண்டும். End-product என்று பார்த்தால் 'பாத்திரத்துக்குக் கச்சிதாமான நடிப்பு' என்ற சட்டகத்திலிருந்து பிரித்து சொல்லமுடியாதபடிக்கு இருக்கலாம். ஆனால் இந்த பாத்திரமே நடிப்புக்காக வார்க்கப்பட்டது என்பதை உணர்ந்து சுவைக்கும் துய்ப்பே தனி!

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

நிறைகள்-பலதர பட்ட கற்பனை மிகுந்த கதாபாத்திரங்களை உருவாக இந்த பள்ளி கை கொடுக்கும்.ஒரு நடிகனின் கற்பனையை பிரதானமாக முன்னிறுத்தி,பல வேறு பட்ட மாறு பட்ட சராசரி வாழ்க்கையில் சந்திக்கவே இயலாத மனிதர்களை தன கற்பனையால் நடிகன் முன்னிறுத்த இந்த பள்ளி ஊக்குவிக்கிறது.

---

:yes: :yes:
நவராத்திரி மிகச்சரியான உதாரணம்.
It is unfortunate how so many people undervalue our own film tradition. A film such as Navarathri with the express purpose of showcasing Sivaji's talent, advertises the portrayal of its usp of portraying the navarangaL - is still sometimes received and evaluated with the excruciating demands of 'realism' (about that word in a moment). It is as if people do not except APN to know what he is doing - he knew precisely what he was doing. The plot is an excuse, it was a vehicle for 'depiction of emotions'.

And yet, for the public, he did encase it in a plot and storyline. But you can see how school-play-like it is till aRputharaj makes his entry - then on it is a different film. And it isn't just Sivaji - has there been another Tamil film, where the 'feel' changes every 15-20 mins. What an experiment it must have been to play with the public's tastes like that - mounted heavily on Sivaji's shoulder.

And it is in this that people tend to receive in a very narrow manner and ask 'why is aRputharaj like that' , 'why is the doctor like that' etc about the quirks. They totally miss the point - that this film IS PRECISELY ABOUT all of that.

Of course one can ask the counterquestion that one can ask anyone who is hung up on authenticity - 'have you met every doctor in the world, to know no-one speaks/behaves like that'. That usually shuts 'em up :lol2: But I won't suggest that approach (not in the least because I may myself ask such questions about some other Sivaji performances when we come to them!).

What I mean is - the question is itself wrong. Because the aspiration of such a film and actor is NOT realism - we should really really resist this lazy notion among our viewers that 'realism' (first of all very vaguely defined) is some universal virtue.

And Sivaji revels in creating the moments throughout- I had written sometime back about aRpudharaj.

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

குறைகள்-சமூகத்தை கீழ்நிலை படுத்தி,கலையை மேல் நிறுவுவதன் மூலம்,கலைக்கு ஒரு அந்நிய தன்மை அளிக்க இந்த பள்ளி வாய்ப்பளிக்கிறது.realism புறம் தள்ள படுவதால் சமகாலத்தில் ஒட்ட இயலாது.

நடிகர்திலகத்தின் படங்கள்- பலே பாண்டியா,ஆண்டவன் கட்டளை,நவராத்திரி,எங்க ஊர் ராஜா,காவல் தெய்வம்,தெய்வ மகன்(விஜய்),ராமன் எத்தனை ராமனடி,பாபு.

----To be continued.

---

It took me a while to appreciate Bale Pandia. I was initially put off by the hero's performance - precisely because of the above reasons I mentioned. When you get that it is precisely about the performance itself - then it is quite funny.

M.R.Radha asking him to stay with him for a month
MRR:...அதுக்கப்புறன் நானே உனக்கு தற்கொலை பண்ணிக்க நல்ல இடம் பார்த்து தரேன்
சிவாஜி: இடம் நல்லா இருக்கணும்

The way he says that line is :lol:

Enjoying this series...Thanks again.

P _R ,

Oscar Wilde school மிக சிரம பட்டு பிடித்தேன். Jesus போல் அவர் கருத்துக்களை அங்கங்கே பிரசங்கம்தான் பண்ணியிருக்கிறார். Apostles போல சிஷ்யர்களும் ,சில அமெரிக்க ஆராய்ச்சி கட்டுரைகளும் உதவின.

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

கதா பாத்திரங்களின் உண்மை நிலையறிந்து,அதன் தேவைகளையும்,விருப்பங்களையும் சரியான உடல் மொழி கொண்ட gesture மூலம்,கை-கால்கள் மூலமும் வெளிபடுத்த பட வேண்டும்.இந்த வகை நடிப்பில் முக்கியமானது subtle /sudden changes in tempo ,body position மற்றும் சூழ்நிலை சார்ந்த உணர்வு நிலையில்
சந்தோஷம்,துக்கம்,அமைதி,பரபரப்பு,பயம்,anxiety ,புதிர் நிலை,எதிர் நிலை,தீர்மானமற்ற நிலை,சூன்ய நிலை எல்லாவற்றையும் கலப்பு வெளியீடாக,monotony தவிர்த்த permutation combination கொண்டு உளவியல் பார்வையில் வெளியிட வேண்டும்.

நடிகர்திலகத்தின் இந்த பள்ளியை ஒத்த நடிப்பு கொண்ட படங்கள்-உத்தம புத்திரன்(விக்ரமன்),ஆலய மணி,புதிய பறவை,தெய்வ மகன்(கண்ணன்),எங்கிருந்தோ வந்தாள்,ஞான ஒளி ,ரோஜாவின் ராஜா.

---

Hmm...I have to watch some of these performances again in the light of this.
But before my opinion changes in any way, I feel compelled to record I strongly dislike his performance when he is mad in 'engirundhO vandhAL'
It feels more like a string of antics than even histrionics.

Dear ராகுல்,

திருவருட்செல்வர் மற்றும் தர்மம் எங்கே படத்தைப் பற்றிய தங்கள் பதிவு மிகவும் அருமையாக உள்ளது, தங்கள் அயராத உழைப்பிற்கு என் மனமார்ந்த நன்றி! பாராட்டுக்கள்.

Quote:

---

Originally Posted by P_R

Hmm...I have to watch some of these performances again in the light of this.
But before my opinion changes in any way, I feel compelled to record I strongly dislike his performance when he is mad in 'engirundhO vandhAL'
It feels more like a string of antics than even histrionics.

---

I agree with you on Engiruntho vanthal. But one scene where he tries to chase the villain away is a good one.pakkaththu veetu naayee.(But resembles thillana kottagai scene). Since you opened the pandora box,i am forced to agree this one. You know whom I am afraid of!!!!
In any case ,I am going to elaborate on Uthamaputhran Vicki, Deiva magan Kannan, and Puthiya paravai Gopal inch by inch. my picks.

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

When this is the case, let us not make a mistake by bluntly ignoring a film for any reason wherein NT would have given some intricate and nuantic performance, which might go unnoticed because of ignorance. I can in the course of discussions and where deemed fit, can bring you examples of such occasions, from the late films of NT.

---

Fair enough.

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

இதை நடிகர் திலகம் எத்தனை படங்களில் எத்தனை விதங்களில் தந்திருக்கிறார் என்று தங்களுக்குத் தெரிந்திருக்கலாம். இதைப் பற்றியே ஒரு தனித் திரி துவங்கி நடிகர் திலகத்தின் அழுகைக் காட்சிகள் என எழுதலாம். பலர் நினைக்கக் கூடும் தாங்கள் உள்பட ... பின்னாளில் வந்த படங்களில் அவருடைய அழுகைக் காட்சியைப் பார்க்காமல் எழுந்து சென்று விடுவோரும் உண்டு. ஆனால் அதில் அவர் இணைத்துள்ள பல நுணுக்கமான விஷயங்களை சொல்லும் போது தங்கள் பார்வையே வித்தியாசமாக இருக்கும்.

---

Without even trying hard I may end up infrequently making summary comments about some films/performances - and if it elicits the necessary counterarguments from you- the thread stands to gain from the elucidation :-)

டியர் கண்பத் சார்,

தங்கள் உன்னத அன்பிற்கு நன்றி!

'Mughal-e-Azam' பற்றிய தங்களுடைய கருத்துக்களை பலமுறை படித்து மகிழ்ந்தேன். சுருக்கமான ஆனால் அம்சமான அலசல். ரசித்துப் படித்தேன். நடுநடுவே தாங்கள் அளிக்கும் சிறு சிறு உதாரணங்களுக்கு அல்லது சிறு கதைகளுக்கு மெய்யாலுமே நான் அடிமை. மாதம் ஒரு முறையாவது இந்தக் காவியத்தை தவறாமல் கண்டு களித்து மெய்மறந்து போய் விடுவதுண்டு. என்னுள் மிகப் பெரிய பாதிப்பை ஏற்படுத்தியதொரு காவியம். அதுவும் ஷம்ஷத் பேகம் என்ற கிராதகிப் பாடகியின் குரலில் நான் கிறங்கிப் போய்க் கிடந்ததற்கு காரணமான காவியம். ஆனால் திலீப்ஜியின் காட்சிகளின் போது என் கைவிரல்கள் ரிமோட்டில் forward பட்டனில் 32x இல் இயங்கியபடியே இருக்கும்.

ஆனால் இன்னொரு ஆச்சர்யம் என்னவென்றால் இதே திலீப்ஜி 'கங்கா ஜமுனா' வில் (நம் 'இருதுருவம்'தான்) "Nain ler jaaihe kri to manwa ma kasak" பாடலில் பண்ணும் அட்டகாசத்தையும் மறக்க முடியாதுதான். என்ன ஒரு சுறுசுறுப்பான நடனம்! அதுவும் இந்த மம்முவிடமிருந்து. சும்மா நடன இயக்குனர் திலீப்ஜியின் முதுகெலும்பை முறித்திருப்பார். திலீப்ஜியா அது! திலீப்ஜியின் கேரியரில் மறக்க முடியாத நடனம். நிஜமாகவே ஆச்சர்யப்படுத்தும் சுறுசுறுப்புதான். இதற்காக மன்னித்து விடுவோம். பலமுறை நீங்களும் பார்த்து மகிழ்ந்திருப்பீர்கள். இப்போது எனக்காக ஒருமுறை பாருங்களேன்.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=oDH7m4Urr2k

ராகவேந்திரன் சார், ஆதிராம் சார், பார்த்தசாரதி சார், 'கோல்ட்ஸ்டார்' சதீஷ் சார், கோபால் சார், கண்பத் சார் அனைவருடைய பாராட்டிற்கும் நன்றி!

வாசு,
தேரு பார்க்கவும் ஆசை.