Nadigar Thilagam : The Greatest Actor of the Universe & The One & Only BO Emperor

இரும்பு திரை-1960 -பகுதி-3
இரும்பு திரையில் வைஜயந்தி மாலா ,தன் பங்கை செம்மையாய் செய்து ,நடிகர்திலகத்துக்கு ஈடு கொடுத்திருப்பார். சரோஜா தேவி, பொறாமை நிறைந்த பணக்கார பெண் பாத்திரத்தை ,உணர்ந்து நடித்திருப்பார். ரங்கா ராவ், சுப்பையா,வசுந்தரா(வைஜயந்தியின் உண்மை தாயும் கூட.),முதலியோர் நல்ல பங்களிப்பை,இந்த படத்திற்கு அளித்திருப்பார்கள்.
கதையை, ஜெமினி கதை இலாகா(மகாதேவன், வேப்பத்தூர் கிட்டு, கொத்தமங்கலம் சுப்பு,வாசன் அடங்கியது),வசனம் கொத்தமங்கலம் சுப்பு(தில்லானா மோகனாம்பாள் மூல கதாசிரியர்).இயக்கம் ஜெமினி அதிபர் இந்தியாவின் "செசில் பி டிமிலி" வாசன் அவர்கள். வசனங்களில் படு இயல்பான கூர்மை இருக்கும். பாத்திரங்கள் இயல்பு மீறாத நடிப்புக்கு வசனங்கள் துணை நிற்கும். முக்கியமாய், இந்திய பொறியாளர்களின் திறமை பற்றி சிவாஜி பேசும் வசனம். சிவாஜி-வைஜயந்தி காதல் காட்சி வசனங்கள். ரங்கா ராவ் உடன் எதிர்-நிலை வசனங்கள்.(வழிகாட்டி திருத்தும் உணர்வுடன் இருக்கும்.முதலாளியை irritate செய்வது போல் வரம்பு மீறாது. positive energy நிறைந்த வசனங்கள்.) வீட்டு பிரச்சினை,போராட்டங்கள் எல்லாமே படு பாந்தமாய் வசனங்களில் ஜொலிக்கும்.
இந்த படத்தில், சீரான விறுவிறுப்பு ,திரைகதையில் இருக்காது. ஆனால் ,ஒரு முக்கிய உலக பிரச்சினை கருவாகும் போது ,தவிக்க முடியாத குறை.தங்கவேலு விற்கு நான்கு பாடல்கள். அவர் நகைச்சுவையும்,கல்யாண பரிசு,அறிவாளி தரத்தில் இருக்காது. ஆனால் கதையை ஒட்டிய நகைச்சுவையாய்(தொழிலார்களின் கடன் சுழல்) ,உயர்தரமாய், எதிர்மறை நிலையை விளக்கும்(misuse of compensation law )
பாடல்கள் பட்டத்துகோர் கும்பிடு, என்ன செய்தாலும் எந்தன் துணை நீயே, ஆசை கொண்ட நெஞ்சிரண்டு, நெஞ்சில் குடியிருக்கும் ,கையில வாங்கினேன் ஆகியவை நல்ல முறை கர்நாடக இசையை பின் பற்றியவை.(எஸ்.வீ.வெங்கட்ராமன்)மற்ற பாடல்கள் படு சுமார். எட்டு பாடல்கள் ,ஐந்தாக குறைக்க பட்டிருக்கலாம்.
பொதுவாக ,மிக சரியாக, சார்பின்றி, தொழிலாளர் பிரச்சினை பேசிய இந்த படம் , சுமாரான வெற்றி படம்.(ஆலைகள் நிறைந்த கோவை நகரில் வெள்ளி விழா).ஆனால் ஹிந்தியில் பிரம்மாண்ட வெற்றி.இந்த படத்தில் சிவாஜியின் ஈடுபாட்டையும்,நடிப்பு திறனையும் கண்ணுற்ற திலிப் குமார் ,சிவாஜி ரசிகர் ஆகி, நண்பராகவும் ஆனார்.(இவருக்காக அவர் ஆலய மணியும், அவருக்காக இவர் கங்கா ஜமுனாவும் பண்ணினார் என்று கேள்வி)
ஆனால், வாசன்-சிவாஜி உறவு சீராகவில்லை. ஒரு சின்ன பாத்திரத்துக்காக நேர்முக தேர்வுக்கு வந்த சிவாஜியை நிராகரித்து(சந்திரலேகா), மிக மோசமாக விமரிசித்த பார்ப்பன திமிரை ,சிவாஜி மன்னிக்கவே இல்லை என்று கேள்வி. ஜெமினி, திரைகதை தயாரித்து, தயாராக இருந்தவீரபாண்டிய கட்டபொம்மனுக்கு ஒப்பு கொள்ளாமல், பந்துலுவை எடுக்க வைத்தார். இரும்பு திரையிலும் நிறைய உரசல்கள்.(ஆனந்த விகடன் சக்தியறிந்து குழந்தை மனம் கொண்ட சிவாஜி விட்டு கொடுத்திருக்கலாம்). ஜெமினி கான்டீன் எழுதிய மணி,இதை குறிப்பிட்டு,உன் முதலாளிக்கு அல்வா கொடுத்து விட்டேன் என்று சிவாஜி குறிப்பிட்டதாக எழுதியுள்ளார்.(அவரும் சிவாஜி விசிறி). ஆனால் ,வாசன் சிவாஜியின் திறமையறிந்து , அவரின் மிக பிரம்மாண்ட மக்கள் செல்வாக்கு அறிந்து, இதற்கு பின்னும்,மோட்டார் சுந்தரம் பிள்ளை(1966),விளையாட்டு பிள்ளை (1970) என்ற படங்கள் எடுத்ததுடன், சிவாஜி உலகிலேயே சிறந்த நடிகர் என்று பாராட்டி(தில்லானா மோகனாம்பாள்,வியட்நாம் வீடு பார்த்து) ,125 வது விழாவிலும் கலந்து கொண்டார்.
மிக மிக ,உண்மையான பிரச்சினையை எடுத்து, எடுத்து கொண்ட கருவில் விலகாமல், சரியான தீர்வை, சரியான பொழுது போக்கு விகிதத்துடன் தந்த மறக்க முடியாத Nadigar thilagam உன்னத காவியங்களுள் ஒன்று.
(முற்றும்)

[QUOTE=Gopal,S.;996315]இரும்பு திரை- 1960- பகுதி-2
இரும்பு திரை- 1960- பகுதி-2
யதார்த்த நடிப்பில் நடிகர் திலகம் கொடி பறந்த பொற்காலம். இந்த வகை realism (அ )naturalism பாணி நடிப்பில் என்னை மிக மிக கவர்ந்தவை அந்த நாள், முதல் தேதி,ராஜா ராணி, பாக பிரிவினை, படிக்காத மேதை, தெய்வ பிறவி, இரும்பு திரை, கப்பலோட்டிய தமிழன், இருவர் உள்ளம்,மோட்டார் சுந்தரம் பிள்ளை,தில்லானா மோகனாம்பாள், ராஜபார்ட் ரங்கதுரை, துணை, முதல் மரியாதை, தேவர் மகன் ஆகியவை. இந்த படங்களில் அவர் நடிப்பு stylised method acting பாணியில் இருக்காது. ஆனால் சிவாஜியை பொறுத்த வரை எந்த வகை நடிப்பாக இருந்தாலும் ,அவரை தவிர யாரையும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாத அளவு perform செய்து விடுவார்.

நிச்சயமாக .:yes:

ஒரு நல்ல இயக்குனர், வசனகர்த்தா, கூட நடிக்கும் நடிகை/நடிகர்களின் நல்ல பங்களிப்பு இருந்தால் ,நம்மவருக்கு கேட்கவா வேண்டும்?அப்படி ஒரு scope நிறைந்த படம் இரும்புத்திரை.அவருடைய பாத்திர படைப்பிலேயே,மிக கவனம் எடுத்து செதுக்கியிருப்பார்கள்.ஒரு அடக்கமான,உதவும் தன்மை நிறைந்த ,சுயமாய் தன்னை உருவாக்கி கொள்ளும் ஒரு கீழ் மத்திய வகுப்பை சார்ந்தவர். பிரச்சினைகளை ஆழமாக ஆராய்ந்து ,யாருக்கும் பாதிப்பில்லாமல் தீர்க்க நினைக்கும் லட்சிய-யதார்த்த வாதி.உறவுகளை,நட்பை அது சார்ந்த பிரச்சினைகளை மென்மையாய் அணுகும் ஒரு இதமான பிள்ளை/சகோதரன்/காதலன்/நண்பன்.இதை உள்வாங்கி நடிகர் திலகம் நடிக்கும் பாங்கு இருக்கிறதே அடடா!! என்னவென்று சொல்ல!!??
ஆரம்ப காட்சியிலேயே ,வைஜயந்தி மாலா அம்மாவின் உடல் நிலைக்காக ,ரிக்ஷா தேடும் போது , உதவி செய்து(பண உதவியும்தான்) அறிமுகம் ஆவதிலிருந்து அவர் கொடிதான்.அண்ணன் ,முதலாளியுடன் அறிமுக படுத்த அழைத்து செல்லும் போது ,ஒரு முக்கிய யந்திரம் பழுதாகி விட,அதை ஒரு சவாலாக எடுத்து சரி செய்யும் காட்சியில் வசனங்கள், அத்தனை ஆழம்.ஒரு கிண்டல் தொனியிலோ அல்லது சவால் விடும் தொனியிலோ யாரையும் புண் படுத்தாமல் , நம்பிக்கை விதைத்து எதிராளிகளையும் தன மேல் நம்பிக்கை கொள்ள செய்வார்.அந்த gearwheel தயாரிப்பிலும் , இசை கருவியை கையாளும் போது காட்டும் அதே perfection காட்டுவார்.(ஒரு பொறியாளனாக நானே வியந்த காட்சி).எல்லோரிடமும் அதே மென்மை ,நயம் கொண்டு ஒரு மதிப்போடு நடத்துவார், தன் நிலை தாழாமல்.


இந்த படத்தில் மிக மிக சிறப்பான காட்சிகள் வைஜயந்தி-சிவாஜி சம்பத்த பட்ட அற்புதமான காட்சிகள்.(இந்த ஜோடி அம்பிகாபதி,தில்லானா மோகனாம்பாள்,புதிய பறவை போன்ற படங்களிலும் சேர்ந்திருந்தால்???)


ஆஹ்! இது நல்ல கோணம். அம்பிகாபதி, புதியபறவை சரி. ஆனால் தில்லானா மோகனாம்பாள்?? ம்ம்ம்.... யோசிக்கவேண்டிய விடயம். there are many pluses and minuses. இதை ஒரு தனியான பதிவாகவே இடலாம் போல!! :
அப்படி ஒரு இழைவு, இசைவு,அனுசரணை,chemistry தமிழ் பட உலகம் சில படங்களில் மட்டுமே கண்டிருக்க கூடிய அதிசயம். முதலில் அவர்களின் சோலை சந்திப்பில்,நயமான கிண்டலுடன்(தனக்கு புல்லாங்குழல் வாசிக்க தெரியாதது போல்) காதல் அரும்புவதாகட்டும்,தனது சிறு வயது infatuation அனுபவத்தை ரசித்து சொல்வதில் ஆகட்டும்(வைஜயந்தியின் reaction பத்மினியை தூக்கி சாப்பிட்டு விடும்),கண்ணில் குடியிருக்கும் பாடல் ----ஆஹாஹா துளிக்கூட காமம்,விரசம் இன்றி காதலை இப்படி ஒரு ரசனையான அனுபவம் ஆக்க முடியும் என்று ரசவாதம் புரிவார்கள் சிவாஜியும்,வைஜயந்தியும்.

நான் அண்மையில் தான் இந்தப்படத்தைப்பார்த்தேன். உடனே "ஏன் சிவாஜி -வைஜயந்தியை வைத்து இன்னும் பல படங்கள் எடுக்கவில்லை என்று தோன்றியது. ஆனால் ஒரு slight defect. வைஜயந்தி ஏனைய சிவாஜி ஜோடிகளையும் விட உயரம். படத்தில் சில இடங்களில் சிவாஜியின் உயரத்திற்கு தெரிவார். ஆனால் புதிய பறவையில் அவரைப்போட்டிருந்தால் இன்னும் நன்றாகவே இருந்திருக்கும். சரோவின் over make up ஐ பார்த்திருக்கத் தேவையில்லை.

சரோஜா தேவி,தன ஒரு தலை காதலை சொல்ல வலிய பேச்சு கொடுக்கும் போது ,அவரை புண் படுத்தாமல், நயமாக,நாகரிகமாக பதில் பேசி, இடையில் வரும் வைஜயந்தியிடன் எரிந்து விழும் நயம்.(பிறகு அவரிடம் வேவு பார்க்கத்தானே வந்தே என்ற சீண்டல்).இப்படி ஒரு மறுப்பை,எதிர் நிலையை நயமாக வெளியிடும் அழகு .... என்ன சொல்ல?முதலாளியிடம் பேசும் முறையிலும் ,அந்த மதிப்பை குறைக்காமல்,பிரச்சினையை நயமாக உரைத்து,அதை தீர்ப்பதிலேயே கவனம் காட்டுவாரே அன்றி ,எடுத்தேன் கவிழ்த்தேன் பாணியில் பேசவே மாட்டார். இந்த காட்சிகளில் சிறிய எதிர்ப்பை உடல் மொழியில்,எதிராளி மனம் புண் படாமல் காட்டும் நயம் அத்தனை மெருகோடு இருக்கும்.பின்னொரு காட்சியில், இழப்பீடு வாங்க தங்கவேல் செய்த மோசடியை தான் ஒப்பு கொள்ளவில்லை என்பதை உணர்த்தி ,அவரை இடிக்காமல் ,சரியான பாதைக்கு திருப்புவார்.ஒரே ஒரு இடத்தில்தான் தன்னை மறந்து உணர்ச்சி வச படுவார். அண்ணன் பெண் திருமணம் பிரச்சினையில் உள்ள போது .(அப்போதும் ஒரு நம்பிக்கை தொனிக்கும்)
தான் சிறையிலிருக்கும் போது ,அன்னையின் சவ ஊர்வலம் போகும் போது , தன துக்கத்தை மிக மிதமாக,அமைதியாக வெளியிடுவார்.(இந்த மேதை ,துக்கத்தை கூட, பாத்திர தன்மையறிந்து,சந்தர்ப்ப சூழ்நிலை அறிந்து ,பல விதங்களாக,பல படங்களில் ,வித,விதமாக நடித்து காட்டியுள்ளார்.பொத்தாம் பொதுவாக ஒரே விதமாக நடித்த சராசரிகளின் மேல் நமக்கு ஈர்ப்பு உண்டாகாமல் இருக்க, இந்த மேதைதான் முழு காரணம்)
இந்த மாணிக்கம், வைரத்தை விட அதிகமாக ஒளி வீசுவதில் ,என்ன ஆச்சர்யம்?
(தொடரும்)

சகோதரர் கோபால்! உங்கள் பதிவு மிகவும் அருமை. அடுத்த
தொடரை எதிர்பார்க்கிறேன். .
:clap:

Quote:

---

நடிகர் திலகத்தின் திரை வாழ்வை பொறுத்த வரை 1959,1960,1961,1964,1972,1978 ஆகியவை மறக்க முடியாத வருடங்கள். மிக அதிக அளவில் வெற்றி படங்கள்,தரமான படங்களால் அவர் கோப்பை நிரம்பி வழிந்த வருடங்கள்.

---

மற்ற வருடங்களில் அவர் படங்கள் தரமற்ற படங்களா...

Quote:

---

யதார்த்த நடிப்பில் நடிகர் திலகம் கொடி பறந்த பொற்காலம்.

---

புதிய மந்தையில் பழைய கள்ளு என்பது போல்... தங்கள் கருத்தை இங்கு திணிக்கிறீர்கள். நடிப்பு என்பதே செயற்கை.. இதில் யதார்த்த நடிப்பு என்று தனியாக உள்ளதா... மற்ற காலங்களில் அவர் நடிப்பில் யதார்த்தம் இல்லையா... மற்றவர்கள் சொல்லும் ஓவர் ஆக்டிங் குற்றச் சாட்டையே தாங்களும் மறைமுகமாக சொல்கிறீர்கள்...

Parasakthi vaira vizavukku vazthukal

NT rasiga ithayangalukku, iniya puthandu vazthukal

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

டியர் ஆனந்த்,
தங்களுடைய பாராட்டுக்கு உளமார்ந்த நன்றி. சொல்லப் போனால் என்னுடைய பதிவில் நான் அசோக் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பாக எழுதவில்லை. ஆனந்த் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி மட்டும் தான், அதுவும் மேலோட்டமாக எழுதியுள்ளேன். இன்னும் சிறந்த விற்பன்னர்கள் எல்லாம் உள்ளனர்.
வசந்த மாளிகை படத்தின் காதலுக்கும் சிவகாமியின் செல்வன் படத்தின் காதலுக்கும் உள்ள மற்றொரு மிகப் பெரிய வித்தியாசம்

http://tamil.way2movies.com/wp-conte...iswanathan.jpg

படம் நெடுகிலும் அசோக்-சிவகாமி காதலின் உன்னதத்தினை அந்த ஹம்மிங்கிலேயே தந்து விடுவார் மெல்லிசை மன்னர். மிகச்சிறந்த இசை மேதை கே.வி.எம். அவர்கள் என்பதில் ஐயமில்லை. இருந்தாலும் வசந்த மாளிகை படத்தின் பாடல்கள் அனைத்தும் முற்றிலும் தமிழுக்கு அந்நியமான வாடை அடிப்பதை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. ஆனால் அதே காதல் ஒரு நேடிவிடியை தழுவி நிற்பது சிவகாமியின் செல்வன் படத்தில் மெல்லிசை மன்னரின் பாடல்கள் மற்றும் பின்னணி இசையால் தான். நிச்சயம் இதற்கெனத் தனிப் பதிவு தர வேண்டியுள்ளது. Fur வைத்த அந்த காலர் நடிகர் திலகத்தின் தோள்களில் நாகமாய் அமர்ந்து கொண்டு என்னமாய் கர்வம் கொள்கிறது... பரமசிவன் கழுத்தில் இருந்து கொண்டு பாம்பு சொன்னது என்பது போல் நம்மிடம் அந்த பஞ்சு வைத்த காலர் பெருமை பேசும் போது அந்த காலராய் நாம் இருக்க மாட்டோமா என்று காதலி ஏங்குவாள். அந்த அளவிற்கு சி.வி.ஆர். அவர்கள் கவித்துவமாய் உடையிலேயே காதலை சொல்லி யிருப்பார்.

சிவகாமியின் செல்வன் படத்தைப் பற்றி நிறைய எழுத ஆசை .... நண்பர்கள் விரும்பினால் ...

தொடரும்...

---

கரும்பு தின்ன கூலியா ராகவேந்தர சார். தொடருங்கள். அணு அணுவாக ரசித்தேன்.ரசிக்கிறேன். ரசிப்பேன்.

Quote:

---

ஆனால், வாசன்-சிவாஜி உறவு சீராகவில்லை. ஒரு சின்ன பாத்திரத்துக்காக நேர்முக தேர்வுக்கு வந்த சிவாஜியை நிராகரித்து(சந்திரலேகா), மிக மோசமாக விமரித்த பார்ப்பன திமிரை ,சிவாஜி மன்னிக்கவே இல்லை என்று கேள்வி. ஜெமினி, திரைகதை தயாரித்து, தயாராக இருந்தவீரபாண்டிய கட்டபொம்மனுக்கு ஒப்பு கொள்ளாமல், பந்துலுவை எடுக்க வைத்தார். இரும்பு திரையிலும் நிறைய உரசல்கள்.(ஆனந்த விகடன் சக்தியறிந்து குழந்தை மனம் கொண்ட சிவாஜி விட்டு கொடுத்திருக்கலாம்). ஜெமினி கான்டீன் எழுதிய மணி,இதை குறிப்பிட்டு,உன் முதலாளிக்கு அல்வா கொடுத்து விட்டேன் என்று சிவாஜி குறிப்பிட்டதாக எழுதியுள்ளார்.(அவரும் சிவாஜி விசிறி). ஆனால் ,வாசன் சிவாஜியின் திறமையறிந்து , அவரின் மிக பிரம்மாண்ட மக்கள் செல்வாக்கு அறிந்து, இதற்கு பின்னும்,மோட்டார் சுந்தரம் பிள்ளை(1966),விளையாட்டு பிள்ளை (1970) என்ற படங்கள் எடுத்ததுடன், சிவாஜி உலகிலேயே சிறந்த நடிகர் என்று பாராட்டி(தில்லானா மோகனாம்பாள்,வியட்நாம் வீடு பார்த்து) ,125 வது விழாவிலும் கலந்து கொண்டார்.

---

சிவாஜியின் ரசிகன், விசிறி என்று சொல்லிக் கொண்டே அவரை மோசமாக சித்தரிக்கும் போக்கு அந்த காலத்திலேயே இருந்துள்ளது என்பதற்கு தாங்கள் மேற்கோள் காட்டியுள்ள ஜெமினி கேண்டீன் தகவல் சான்றாக உள்ளது. வாசன் என்கிற தனிப்பட்ட மனிதருடன் கருத்து வேறுபாடு உறவுகள் சீரற்ற நிலை போன்றவை இருந்திருக்கலாமே தவிர ஜாதி அடிப்படையில் நடிகர் திலகம் எந்த பிரச்சினையினையும் அணுகியதில்லை. தன்னை கிண்டலும் கேலியும் செய்தவர்களையே தன்னைப்பாராட்ட வைத்து தன்னை வைத்து படமும் எடுக்க வைத்த திறமையாளர் நடிகர் திலகம். அதில் அவருடைய பெருந்தன்மை தான் புலப்படுகிறது. அவர்கள் படத்தில் நடித்தது நடிகர் திலகத்தின் பரந்த உள்ளத்தைக் காட்டுகிறதே தவிர அவர்களடைய பெருந்தன்மை அல்ல. நடிகர் திலகத்தின் படங்கள் வியாபார ரீதியாக வெற்றி பெறும் என்கிற அசைக்க முடியாத நம்பிக்கையின் காரணமாகத்தான் அவரை வைத்து தயாரிப்பாளர்கள் படம் எடுத்தார்களே தவிர இதில் பெருந்தன்மை என்பது பொருந்தாத ஒன்று. தன் அரசியல் எதிர் முகாமைச் சேர்ந்தவர்களை மட்டுமின்றி தன்னை ஏளனம் செய்தோரையும் மன்னித்து தன்னுடன் தொழிலில் இணைந்து பணிபுரிய அனுமதித்து பெருந்தன்மை என்ற வார்த்தைக்கு அர்த்தம் தந்தவர் நடிகர் திலகம்.

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

சிவாஜியின் ரசிகன், விசிறி என்று சொல்லிக் கொண்டே அவரை மோசமாக சித்தரிக்கும் போக்கு அந்த காலத்திலேயே இருந்துள்ளது என்பதற்கு தாங்கள் மேற்கோள் காட்டியுள்ள ஜெமினி கேண்டீன் தகவல் சான்றாக உள்ளது. வாசன் என்கிற தனிப்பட்ட மனிதருடன் கருத்து வேறுபாடு உறவுகள் சீரற்ற நிலை போன்றவை இருந்திருக்கலாமே தவிர ஜாதி அடிப்படையில் நடிகர் திலகம் எந்த பிரச்சினையினையும் அணுகியதில்லை. தன்னை கிண்டலும் கேலியும் செய்தவர்களையே தன்னைப்பாராட்ட வைத்து தன்னை வைத்து படமும் எடுக்க வைத்த திறமையாளர் நடிகர் திலகம். அதில் அவருடைய பெருந்தன்மையும் கலந்துள்ளது. அவர்கள் படத்தில் நடித்தது நடிகர் திலகத்தின் பரந்த உள்ளத்தைக் காட்டுகிறதே தவிர அவர்கள் பெருந்தன்மை அங்கே இரண்டாம் பட்சம் தான். நடிகர் திலகத்தின் படங்கள் வியாபார ரீதியாக வெற்றி பெறும் என்கிற அசைக்க முடியாத நம்பிக்கையின் காரணமாகத்தான் அவரை வைத்து தயாரிப்பாளர்கள் படம் எடுத்தார்களே தவிர இதில் பெருந்தன்மை என்பது பொருந்தாத ஒன்று. தன் அரசியல் எதிர் முகாமைச் சேர்ந்தவர்களை மட்டுமின்றி தன்னை ஏளனம் செய்தோரையும் மன்னித்து தன்னுடன் தொழிலில் இணைந்து பணிபுரிய அனுமதித்து பெருந்தன்மை என்ற வார்த்தைக்கு அர்த்தசம் தந்தவர் நடிகர் திலகம்.

---

சிவாஜி என்ற மகாசக்தி இன்றி படங்களை தயாரிக்கமுடியாமல் அவர்கள் எப்போதாவது ஒருநாள் சிவாஜியிடம் வந்து தானிருக்கவேண்டும். அவர்கள் வராததனால் சிவாஜிக்கு நட்டமிருந்திருக்காது. அதை உணர்ந்ததனால்தான் சிவாஜியைப் போற்றியிருக்கிறார்கள்.

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

மற்ற வருடங்களில் அவர் படங்கள் தரமற்ற படங்களா...



புதிய மந்தையில் பழைய கள்ளு என்பது போல்... தங்கள் கருத்தை இங்கு திணிக்கிறீர்கள். நடிப்பு என்பதே செயற்கை.. இதில் யதார்த்த நடிப்பு என்று தனியாக உள்ளதா... மற்ற காலங்களில் அவர் நடிப்பில் யதார்த்தம் இல்லையா... மற்றவர்கள் சொல்லும் ஓவர் ஆக்டிங் குற்றச் சாட்டையே தாங்களும் மறைமுகமாக சொல்கிறீர்கள்...

---

ராகவேந்திரா சார்,
எல்லா பிறவி மேதைகளும்,தாங்கள் பண்ணியதையே, திரும்ப திரும்ப செய்ய விரும்ப மாட்டார்கள். இதற்கு மிக சிறந்த உதாரணங்கள் சிவாஜி, ஏ .ஆர்.ரகுமான்,போன்றோர். சிவாஜியின் நடிப்பு, 1952 முதல்- 1960 வரை (அன்னையின் ஆணை விதிவிலக்கு) யதார்த்த நடிப்பின் பாற்பட்டும் , 1961 முதல் 1968 வரை stylised method -acting பாணியிலும்(k T , I U ,M S P ,T M விதிவிலக்கு), 1969 முதல் 1974 வரை தானே வகுத்து கொண்ட ஈர்ப்பு அதிகம் மிகுந்த சிவாஜி school என்று சொல்ல தக்க பாணியிலும் நடித்துள்ளார்.
அத்தனை பாணியிலும் சிறந்த படங்கள்,மிக சிறந்த படங்கள், மிக மிக சிறந்த படங்களை கொடுத்துள்ளார். தலைவரின் சிறப்பே அதுதானே?
உங்களுக்கு இனி,அடங்கியே ,பதிலுரைப்பேன். நீங்கள் எவ்வளவுதான் ,என்னை இகழ்ந்த போதும் . நான் இனி ரியாக்ட் செய்து,இந்த திரியின் ஒற்றுமையை குலைக்க மாட்டேன். இதை விட்டு அகலவும் மாட்டேன். underplay -natural acting - exaggerated over -play மூன்றிலும் சிவாஜியை மிஞ்ச பிறந்ததில்லை,பிறக்க போவதில்லை.

Quote:

---

Originally Posted by Vankv

நான்;

நடிகர் திலகத்தின் நடிப்புக்கு ரசிகை

நடிகர் திலகத்தின் style ஆன சண்டைக்காட்சிகளுக்கும் இளமையான காதல் கட்சிகளுக்கும் ரசிகை

நடிகர் திலகத்தின் மென்மையான நடிப்புக்கும் ரசிகை

இந்த மூன்றிலுமே அவர்தான் top!

---

Sister Vanaja,
I am in 1000000000000% agreement with you. Serious acting, youthful romance, songs and graceful execution, Stunt scenes,entertainment quotient - Sivaji tops in all the Dept.

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

மற்ற வருடங்களில் அவர் படங்கள் தரமற்ற படங்களா...



புதிய மந்தையில் பழைய கள்ளு என்பது போல்... தங்கள் கருத்தை இங்கு திணிக்கிறீர்கள். நடிப்பு என்பதே செயற்கை.. இதில் யதார்த்த நடிப்பு என்று தனியாக உள்ளதா... மற்ற காலங்களில் அவர் நடிப்பில் யதார்த்தம் இல்லையா... மற்றவர்கள் சொல்லும் ஓவர் ஆக்டிங் குற்றச் சாட்டையே தாங்களும் மறைமுகமாக சொல்கிறீர்கள்...

---

அப்படி நினைப்பதாகத் தோன்றவில்லை எனக்கு, சகோதரர் ராகவேந்தர். குறிப்பிட்ட படங்கள் வித்தியாசமானவை என்பதையே சகோதரர் கோபால் வலியுறுத்துகிறார். தேர் நேராக ஓடுகிறது, தயவுசெய்து சறுக்க விடவேண்டாம்.

இரும்புத் திரை படத்தைப் பற்றிய தங்களுடைய திறனாய்வினைப் பொறுத்த வரை மிகவும் பாராட்டத் தக்கதாக உள்ளது, தங்களது ஓரு சில சொந்த கருத்துக்களைத் தவிர்த்து. தங்கவேலுவின் நகைச்சுவை இந்த கால கட்டத்தில் மிகவும் dry யாகத் தான் தெரியும். போதாக்குறைக்கு அவருக்கு பாடல் காட்சிகள் சற்றே அதிகமாகவே தரப் பட்டது, படம் எதிர்பார்த்த அல்லது பெற வேண்டிய வெற்றியைப் பெறாமல் விட்டிருந்தால், அதற்கு முக்கிய காரணமாக அமைந்தது.

நடிகர் திலகத்தின் திரைப்படங்களில், அவரது நடிப்பில் அந்தந்த கால கட்டத்தில் சமுதாயத்தின் கலாச்சாரத்தை பிரதிபலிப்பது வியப்பளிக்கக் கூடிய ஒன்று. Representation of period and culture அவருடைய நடிப்பில் மிக நன்றாகத் தெரியும். இன்னும் சொல்லப் போனால் அவருடைய நடிப்பை திரைப்படத் துறைக்கும் அப்பால், வரலாற்று ஆவணமாகவும் பதிவு செய்யலாம். 50 ஆண்டு கால தமிழகக் கலாச்சாரத்தை அவர் படங்கள் பிரதிபலித்தன. அதற்குக் காரணம் அவர் அன்றாடம் சந்திக்கும் மக்களை உன்னிப்பாக கவனித்து தன்னுடைய பாத்திரங்களின் மூலமாக அவர்களை வெளிப்படுத்தியது. இந்த அடிப்படையில் தான் அவருடைய நடிப்பை நாம் அணுக வேண்டும். 60களில் மக்களின் வாழ்க்கை நெறிமுறை 70களில் இல்லை, அதே போல் 70களில் இருந்த வாழ்க்கை நெறிமுறை 80களில் இல்லை. இதைத் தான் அவர் படங்கள் கூறுகின்றன. இந்த விஷயங்களையெல்லாம் கருத்தில் கொள்ளாமல் மேம்போக்காக மிகை நடிப்பு என்பதை சொல்பவர்களுக்கு விளக்கமளிக்க வேண்டியது நம் கடமை.

நம்முடைய மக்களின் கலாச்சாரமும் சொந்தமான நேடிவிடியினை விட்டு மற்றவர்களை தழுவத் தொடங்கியது 60களின் மத்தியில். அது வரை நாம் நாமாக இருந்தோம். ஆனால் திரைப்படம் மிகவும் ஆழமாக மக்கள் மனதில் பதியத் தொடங்கியது 60களின் முற்பகுதியில், குறிப்பாக அது ஒரு பொழுது போக்கு சாதனம் என்கிற நிலையைத் தாண்டி பிரச்சார சாதனம் என்கிற நிலையை அடைந்தது. இதன் பலன், பல முனைகளில் திரைப்படங்கள் தாக்கம் தரத் துவங்கின. அரசியல் பிரச்சாரம் ஒரு புறம் இருக்க அந்நிய படங்களின் படையெடுப்பு அன்றே நம் கலாச்சாரங்களில் ஊடுருவத் தொடங்கி விட்டன. இந்த நிலை பல பெற்றோர்களின் மனதில் கவலை அளிக்கத் தொடங்கிய காலத்தில் அவர்களுடைய நிலையைத் தான் நடிகர் திலகம் படங்களில் காண முடிந்தது. அப்போது அவர்களுடைய உள்ளத் துடிப்புகள் ஆவோசமாகத் தான் எதிரொலிக்கும். அந்த உணர்வுகளைத் தான் அவர் பிரதிபலித்தார்.

70களில் தமிழ்ப் படங்களின் இசை சற்றே பின் தங்கி ஹிந்திப் பாடல்களின் ஆதிக்கம் வந்த போது கூடவே பல ஆங்கிலப் படங்களும் தமிழகத்தில் பெரும் வெற்றி பெற்றன. அப்போதே நம் மக்கள் அந்தக் கலாச்சாரத்தை பின்பற்ற தொடங்கினர். டிஸ்கோவிற்கு முந்திய காலம் அது. ஜாஸ் இசையின் மூலம் மேற்கத்திய இசையும் நடனமும் பார்ட்டிகளும் நடைபெற்றன. எங்கே அதன் வீச்சு மிகவும் அதிகமடைந்து மக்களின் கலாச்சாரமும் அந்த திசையில் சென்று விடுமோ என்று பயந்த நேரத்தில் தான் மண்ணின் மைந்தரான இளையராஜா நுழைந்து அந்நிய கலாச்சார ஆதிக்கத்திற்கு சற்றே முட்டுக் கட்டை போட்டார். இருந்தாலும் ஓரு சில ஆண்டுகளிலேயே டிஸ்கோவின் வடிவில் மீண்டும் இசையும் நடனமும் திரைப்படங்களும் அந்நிய கலாச்சாரத்தை நோக்கி வேகமாக நடைபோடத் துவங்கின.

இதையும் நடிகர் திலகத்தின் படங்களில் பிரதிபலிக்கப் பார்க்கலாம். அவருடைய நடிப்பிலும் அதனுடைய தாக்கத்தின் ஆபத்தை வெளிப்படுத்தி பல பெற்றோர்களின் ஆதங்கத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

90களின் துவக்கம் முற்றிலும் இசையிலும் பாட்டிலும் திரைப்படத்திலும் தமிழை அந்நியப் படுத்தியது. அந்தக் கால கட்டத்தில் நிலவிய கலாச்சாரத்தையும் நடிகர் திலகத்தின் படங்களில் பிரதிபலிக்கக் காணலாம். இதற்கு ஒரு சான்று ஒன்ஸ் மோர். அந்தக் கால கட்டத்தில் இருந்த பெற்றோர் மனப்பான்மையினை அதில் அவர் மிக நன்றாக கூறி யிருப்பார்.

உதாரணங்கள் ஏராளமாய் உள்ளன. அவற்றைப் பின்னர் பார்க்கலாம். ஆனால் நடிகர் திலகத்தின் நடிப்பையும் பரிணாங்களையும் ஆழமாக ஆராயாமல், மேம்போக்காக மிகை நடிப்பு என்று சொல்வோர் கூட்டத்தில் சேர வேண்டாம் என்று கோபால் சார், தங்களை நான் வேண்டிக் கேட்டுக் கொள்கிறேன். தன்னுடைய ஒரு படத்தில் கூட பாத்திரமறிந்து பிச்சையிடு என்பதைப் போன்று தேவையற்ற உணர்வு வெளியீட்டலை நடிகர் திலகம் தந்ததில்லை என்பதை அனைவரும் உணர வேண்டும்.

அன்புடன்

Quote:

---

நீங்கள் எவ்வளவுதான் ,என்னை இகழ்ந்த போதும் . நான் இனி ரியாக்ட் செய்து,இந்த திரியின் ஒற்றுமையை குலைக்க மாட்டேன். இதை விட்டு அகலவும் மாட்டேன். underplay -natural acting - exaggerated over -play மூன்றிலும் சிவாஜியை மிஞ்ச பிறந்ததில்லை,பிறக்க போவதில்லை.

---

தங்களை இகழும் எண்ணம் எனக்கு இல்லை தோழரே. அப்படி ஒரு தொனியிலும் நான் எழுத மாட்டேன். நடிகர் திலகத்தின் நடிப்பை விமர்சிக்கும் போது இயல்பாக வரும் உணர்வில் சில வார்த்தைகள் அவ்வாறு வந்திருக்க்லாம். அப்படி ஏதாவது இருந்தால் நான் அதற்காக நிச்சயம் என் வருத்தத்தைத் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். கவலைப் பட வேண்டாம்.

சகோதரி வனஜா,
தங்கள் அன்பிற்கு நன்றி. இந்தத் தேர் வலுவான தேர். தானாகவும் சறுக்காது, யாராலும் சறுக்க வைக்கவும் முடியாது. அதனால் கவலைப் படாதீர்கள்.

அன்புடன்

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

ராகவேந்திரா சார்,
எல்லா பிறவி மேதைகளும்,தாங்கள் பண்ணியதையே, திரும்ப திரும்ப செய்ய விரும்ப மாட்டார்கள். இதற்கு மிக சிறந்த உதாரணங்கள் சிவாஜி, ஏ .ஆர்.ரகுமான்,போன்றோர். சிவாஜியின் நடிப்பு, 1952 முதல்- 1960 வரை (அன்னையின் ஆணை விதிவிலக்கு) யதார்த்த நடிப்பின் பாற்பட்டும் , 1961 முதல் 1968 வரை stylised method -acting பாணியிலும்(k T , I U ,M S P ,T M விதிவிலக்கு), 1969 முதல் 1974 வரை தானே வகுத்து கொண்ட ஈர்ப்பு அதிகம் மிகுந்த சிவாஜி school என்று சொல்ல தக்க பாணியிலும் நடித்துள்ளார்.
அத்தனை பாணியிலும் சிறந்த படங்கள்,மிக சிறந்த படங்கள், மிக மிக சிறந்த படங்களை கொடுத்துள்ளார். தலைவரின் சிறப்பே அதுதானே?
உங்களுக்கு இனி,அடங்கியே ,பதிலுரைப்பேன். நீங்கள் எவ்வளவுதான் ,என்னை இகழ்ந்த போதும் . நான் இனி ரியாக்ட் செய்து,இந்த திரியின் ஒற்றுமையை குலைக்க மாட்டேன். இதை விட்டு அகலவும் மாட்டேன். underplay -natural acting - exaggerated over -play மூன்றிலும் சிவாஜியை மிஞ்ச பிறந்ததில்லை,பிறக்க போவதில்லை.

---

Am I going to spend my sunday, playing referee between you two? :cool: Oh! there is so much testosterone running . I need a back up here. Any ladies out there?:-D. Brothers! come on! I know you two are 100% Sivaji fans, we all are, there is no doubt about it. It's just the way we all express his acting style which differs from each other, that's all.

நாம் கடவுளைக்கும்பிடும்போதும் நாம் விரும்பியது கைகூடவிட்டால் 'இப்படிப்பண்ணிட்டியே பிள்ளையாரே!(கணேசா!!) ' என்றுதான் முறையிடுவோம். அதனால் நாம் அந்தக்கடவுள் மீது பக்தியில்லாதவர்கள் என்று அர்த்தப்படாது. அதுபோலத்தான் நாம் சிவாஜி நடித்த ஒருசில படங்களை விமர்சிப்பதும். அதை அவரே செய்திருக்கிறாரே.

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

சகோதரி வனஜா,
தங்கள் அன்பிற்கு நன்றி. இந்தத் தேர் வலுவான தேர். தானாகவும் சறுக்காது, யாராலும் சறுக்க வைக்கவும் முடியாது. அதனால் கவலைப் படாதீர்கள்.

அன்புடன்

---

நன்றி சகோதரர் ராகவேந்தர் அவர்களே.

நான் நினைக்கிறேன், இந்த 'over acting ' matter ஐ எதிர்க்கருத்தினர் சிவாஜியை விமர்சிப்பதற்கு எடுத்துக்கொண்ட கோணத்தில் நாம் பார்க்கக்கூடாது என்று. அதாவது இரும்புத்திரை சிவாஜி under play செய்தார். அதை நாம் ரசித்தோம். அதே நேரத்தில் கௌரவத்தில் அவர் செய்தது over play அல்லது method acting. அதை நாம் மிக மிக ரசித்தோம். என்னை பொறுத்த அளவில் சிவாஜி மாறி மாறி இரண்டு விதமான நடிப்பையும் கொடுத்தது தான் நல்லது என்று சொல்வேன். சிவாஜி தொடர்ந்தும் இரும்புத்திரை போலவே செய்துகொண்டிருந்தால் எப்படி நாம் அவரின் தெய்வமகன் விஜய்யைப் பார்த்து மிகவும் ரசித்திருக்க முடியும்? எப்படி விஜய்ஆனந்த்தின் கூத்தை ரசித்துக்குதூகலித்திருக்க முடியும்?

மிகவும் நல்ல சாரதி பச்சைவிளக்கில் வந்து குடும்பத்திற்காகத் தன்னை வருத்தியதையும் ரசித்துவிட்டு, பின்னர் அதே சிவாஜி இருவர் உள்ளத்தில் பெண்களைத் துரத்தியதையும் ரசித்தோம். அதனால் தான் சிவாஜி ஒரு versatile actor. அதனால் தான் அவருக்கு இன்றும் கோடிக்கணக்கான ரசிகர்கள்.

இந்த தினமலரோ மாலைமலரோ (எதோ ஒன்று) நாளைக்கு மறந்து விடப்படும். ஆனால் இறந்தும் இன்றும் புதிது புதிதாய்ப்பிறக்கும் நடிகர் திலகம் என்றும் தமிழுலகில் நிலைத்து நிற்பார். தமிழர் நெஞ்சங்களில் வாழ்வார்; பாரதி போல, கல்கி போல, ராஜா ராஜா சோழன் போல, கட்டபொம்மன் போல!!!

-Deleted-

Quote:

---

Originally Posted by Vankv

நான் நினைக்கிறேன், இந்த 'over acting ' matter ஐ எதிர்க்கருத்தினர் சிவாஜியை விமர்சிப்பதற்கு எடுத்துக்கொண்ட கோணத்தில் நாம் பார்க்கக்கூடாது என்று. அதாவது இரும்புத்திரை சிவாஜி under play செய்தார். அதை நாம் ரசித்தோம். அதே நேரத்தில் கௌரவத்தில் அவர் செய்தது over play அல்லது method acting. அதை நாம் மிக மிக ரசித்தோம். என்னை பொறுத்த அளவில் சிவாஜி மாறி மாறி இரண்டு விதமான நடிப்பையும் கொடுத்தது தான் நல்லது என்று சொல்வேன். சிவாஜி தொடர்ந்தும் இரும்புத்திரை போலவே செய்துகொண்டிருந்தால் எப்படி நாம் அவரின் தெய்வமகன் விஜய்யைப் பார்த்து மிகவும் ரசித்திருக்க முடியும்? எப்படி விஜய்ஆனந்த்தின் கூத்தை ரசித்துக்குதூகலித்திருக்க முடியும்?

மிகவும் நல்ல சாரதி பச்சைவிளக்கில் வந்து குடும்பத்திற்காகத் தன்னை வருத்தியதையும் ரசித்துவிட்டு, பின்னர் அதே சிவாஜி இருவர் உள்ளத்தில் பெண்களைத் துரத்தியதையும் ரசித்தோம். அதனால் தான் சிவாஜி ஒரு versatile actor. அதனால் தான் அவருக்கு இன்றும் கோடிக்கணக்கான ரசிகர்கள்.

இந்த தினமலரோ மாலைமலரோ (எதோ ஒன்று) நாளைக்கு மறந்து விடப்படும். ஆனால் இறந்தும் இன்றும் புதிது புதிதாய்ப்பிறக்கும் நடிகர் திலகம் என்றும் தமிழுலகில் நிலைத்து நிற்பார். தமிழர் நெஞ்சங்களில் வாழ்வார்; பாரதி போல, கல்கி போல, ராஜா ராஜா சோழன் போல, கட்டபொம்மன் போல!!!

---

My old write up. just reproduction to enable others to understand my stance.
I think that I mentioned Thillana Mohanambal as 2nd in my Favourite NT Movie list next to Pudhiya Paravai.
Thillana mohanambal came in the end of second phase of NT's career that is stylised method acting. His 1st phase is Naturalistic style with presentational style of connecting with audience (1952-1960) where as the second phase is Stanilavsky and Stasberg school of stylysed method Acting with Non-naturalistic drama content with representational connection with audience at times obviously contrived,artificial and exaggerated but no doubt that it added depth to most of the larger than life characters and most effective in portraying bizarre way of changing moods with state of mind.(1961-1968).There are few exemptions during this period like Kappalottiya Thamizhan,Iruvar ullam,Motor Sundaram Pillai,and Thillana Mohanambal.
His being the only one among the world actors who can switch contemporary acting,method acting,stylised acting,and period acting with unmatched dramatic versatility with mastery over technical skills ,approach, confidence and showmanship. Just listen only to sound tracks and you will realise that he lived in his voice,that plucks every emotional suggestions from a dialogue . He found emotional sub-texts by infusing life experiences with accumulated wisdom and unblemished emotional core.(Gowravam,Thiruvarutchelver)
If you observe oscar nominations ,same movie finds nomination for 18 awards which goes to prove that good acting is possible with adept Director who knows his theme and content with language of cinema, cinematographer to register the emotional content with right moods, dialogue writer who can get into the mind and heart of all his characters. The dialogue writers who impressed me were Kalaigner (Social,Historical),Sakthi(Historical,Epics),K.S.G (Social),V.Sundaram(Social) , A.P.N(Social,Epic),Javar (Social),Selvaraj(Social). They are far away from contrived,cliched, demostrative and synthetic dialogues of others like Aroor Das,A.L.Narayanan,Balamurugan Etc. Audience sensibities(C centre Devar Fans) restrict our movies to tell me all,Dont show anything visually type.
Thillana Mohanambal is only one of its kind to deviate from all known formulas ,original Tamil Movie with our original story with our own tradition and cultural ethos.
NT's acting is one of the highlights(Not a lone saver as in other movies), with A.P.N's brilliant screen play for a voluminous famous novel,earthy dialogues and an excellent direction as the theme was in the known teriitory (Troupes of artist)
ShanmugaSundaram is depicted as self-centric,Talented,Sensitive and Short-tempered,egoistic and disciplined artist and NT's acting is a show piece of naturalistic acting with all emotional hues well portrayed with the team of supremely talented co-artists.
The scenes to relish are
The opening scene inwhich most of the aspects are revealed without need for much dialogues, The Train Scene, Shanmugasundaram's intended visit to Mohana's place,His frustration and seeking solace in Jil-Jil's den, Nalandhana scene, His skirmishes with Vaithi during contract scenes for Maharaja are exemplary and everyone's delight.
Well done Murali.

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

இரும்புத் திரை படத்தைப் பற்றிய தங்களுடைய திறனாய்வினைப் பொறுத்த வரை மிகவும் பாராட்டத் தக்கதாக உள்ளது, தங்களது ஓரு சில சொந்த கருத்துக்களைத் தவிர்த்து. தங்கவேலுவின் நகைச்சுவை இந்த கால கட்டத்தில் மிகவும் dry யாகத் தான் தெரியும். போதாக்குறைக்கு அவருக்கு பாடல் காட்சிகள் சற்றே அதிகமாகவே தரப் பட்டது, படம் எதிர்பார்த்த அல்லது பெற வேண்டிய வெற்றியைப் பெறாமல் விட்டிருந்தால், அதற்கு முக்கிய காரணமாக அமைந்தது.

நடிகர் திலகத்தின் திரைப்படங்களில், அவரது நடிப்பில் அந்தந்த கால கட்டத்தில் சமுதாயத்தின் கலாச்சாரத்தை பிரதிபலிப்பது வியப்பளிக்கக் கூடிய ஒன்று. Representation of period and culture அவருடைய நடிப்பில் மிக நன்றாகத் தெரியும். இன்னும் சொல்லப் போனால் அவருடைய நடிப்பை திரைப்படத் துறைக்கும் அப்பால், வரலாற்று ஆவணமாகவும் பதிவு செய்யலாம். 50 ஆண்டு கால தமிழகக் கலாச்சாரத்தை அவர் படங்கள் பிரதிபலித்தன. அதற்குக் காரணம் அவர் அன்றாடம் சந்திக்கும் மக்களை உன்னிப்பாக கவனித்து தன்னுடைய பாத்திரங்களின் மூலமாக அவர்களை வெளிப்படுத்தியது. இந்த அடிப்படையில் தான் அவருடைய நடிப்பை நாம் அணுக வேண்டும். 60களில் மக்களின் வாழ்க்கை நெறிமுறை 70களில் இல்லை, அதே போல் 70களில் இருந்த வாழ்க்கை நெறிமுறை 80களில் இல்லை. இதைத் தான் அவர் படங்கள் கூறுகின்றன. இந்த விஷயங்களையெல்லாம் கருத்தில் கொள்ளாமல் மேம்போக்காக மிகை நடிப்பு என்பதை சொல்பவர்களுக்கு விளக்கமளிக்க வேண்டியது நம் கடமை.

நம்முடைய மக்களின் கலாச்சாரமும் சொந்தமான நேடிவிடியினை விட்டு மற்றவர்களை தழுவத் தொடங்கியது 60களின் மத்தியில். அது வரை நாம் நாமாக இருந்தோம். ஆனால் திரைப்படம் மிகவும் ஆழமாக மக்கள் மனதில் பதியத் தொடங்கியது 60களின் முற்பகுதியில், குறிப்பாக அது ஒரு பொழுது போக்கு சாதனம் என்கிற நிலையைத் தாண்டி பிரச்சார சாதனம் என்கிற நிலையை அடைந்தது. இதன் பலன், பல முனைகளில் திரைப்படங்கள் தாக்கம் தரத் துவங்கின. அரசியல் பிரச்சாரம் ஒரு புறம் இருக்க அந்நிய படங்களின் படையெடுப்பு அன்றே நம் கலாச்சாரங்களில் ஊடுருவத் தொடங்கி விட்டன. இந்த நிலை பல பெற்றோர்களின் மனதில் கவலை அளிக்கத் தொடங்கிய காலத்தில் அவர்களுடைய நிலையைத் தான் நடிகர் திலகம் படங்களில் காண முடிந்தது. அப்போது அவர்களுடைய உள்ளத் துடிப்புகள் ஆவோசமாகத் தான் எதிரொலிக்கும். அந்த உணர்வுகளைத் தான் அவர் பிரதிபலித்தார்.

70களில் தமிழ்ப் படங்களின் இசை சற்றே பின் தங்கி ஹிந்திப் பாடல்களின் ஆதிக்கம் வந்த போது கூடவே பல ஆங்கிலப் படங்களும் தமிழகத்தில் பெரும் வெற்றி பெற்றன. அப்போதே நம் மக்கள் அந்தக் கலாச்சாரத்தை பின்பற்ற தொடங்கினர். டிஸ்கோவிற்கு முந்திய காலம் அது. ஜாஸ் இசையின் மூலம் மேற்கத்திய இசையும் நடனமும் பார்ட்டிகளும் நடைபெற்றன. எங்கே அதன் வீச்சு மிகவும் அதிகமடைந்து மக்களின் கலாச்சாரமும் அந்த திசையில் சென்று விடுமோ என்று பயந்த நேரத்தில் தான் மண்ணின் மைந்தரான இளையராஜா நுழைந்து அந்நிய கலாச்சார ஆதிக்கத்திற்கு சற்றே முட்டுக் கட்டை போட்டார். இருந்தாலும் ஓரு சில ஆண்டுகளிலேயே டிஸ்கோவின் வடிவில் மீண்டும் இசையும் நடனமும் திரைப்படங்களும் அந்நிய கலாச்சாரத்தை நோக்கி வேகமாக நடைபோடத் துவங்கின.

இதையும் நடிகர் திலகத்தின் படங்களில் பிரதிபலிக்கப் பார்க்கலாம். அவருடைய நடிப்பிலும் அதனுடைய தாக்கத்தின் ஆபத்தை வெளிப்படுத்தி பல பெற்றோர்களின் ஆதங்கத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

90களின் துவக்கம் முற்றிலும் இசையிலும் பாட்டிலும் திரைப்படத்திலும் தமிழை அந்நியப் படுத்தியது. அந்தக் கால கட்டத்தில் நிலவிய கலாச்சாரத்தையும் நடிகர் திலகத்தின் படங்களில் பிரதிபலிக்கக் காணலாம். இதற்கு ஒரு சான்று ஒன்ஸ் மோர். அந்தக் கால கட்டத்தில் இருந்த பெற்றோர் மனப்பான்மையினை அதில் அவர் மிக நன்றாக கூறி யிருப்பார்.

உதாரணங்கள் ஏராளமாய் உள்ளன. அவற்றைப் பின்னர் பார்க்கலாம். ஆனால் நடிகர் திலகத்தின் நடிப்பையும் பரிணாங்களையும் ஆழமாக ஆராயாமல், மேம்போக்காக மிகை நடிப்பு என்று சொல்வோர் கூட்டத்தில் சேர வேண்டாம் என்று கோபால் சார், தங்களை நான் வேண்டிக் கேட்டுக் கொள்கிறேன். தன்னுடைய ஒரு படத்தில் கூட பாத்திரமறிந்து பிச்சையிடு என்பதைப் போன்று தேவையற்ற உணர்வு வெளியீட்டலை நடிகர் திலகம் தந்ததில்லை என்பதை அனைவரும் உணர வேண்டும்.

அன்புடன்

---

Dear Raghavendra,

You have explained very well about how a character is performed in its zenith by our NT and it is very sad that many do not understand the brilliance of a particular characterization by NT.

In the real world itself how many people we meet daily and every one is different in their speech, way of walking, talking and in all movements.In real world we do not say, oh this fellow is overacting and that fellow is under acting, that is all real characters, we cannot change them and that is what NT shows differently in each character.

Cinema itself is a Kaleidoscope which every times produces differently and this is what even NT once said what is Acting.

Every character NT acts he wants to portray differently showing different mannerisms in every possible way, and that is his Brilliance, whereas we see many actors portray the same act for every character they choose, this is where our NT is different from every actor and he is a "KALEIDOSCOPE".

What a variety we have enjoyed from him.

Can any one tell us how he performed " Chatrapathi Shivaji" in Raman Ethani Ramanadi. His way of dialogue delivery, walking will be entirely different than the other Kings he portrayed before ( Of course he used to portray very differently of every King).Have any one seen the Painting of "Shivaji Maharaj" which shows a slight left handedness, sharp eyes and a suave body which is all portrayed by NT very brilliantly, can any one tell us whether any other actor can bring this kind of perfection and brilliance in the characters they play? Have we not heard of "Ashok Chakaravarthy" is known for ugly face and have none of us noticed our NT shows that "UGLINESS" in that character.

This is what NT does on every character.Prestige Padmanabhan is entirely different from Barrister Rajnikanth, Uyarntha Manithan Rich character is very different from the Rich character in Motor sundaram Pillai.

We can enlist countless characterization by him with an outstanding characterization of each character.

Once Dhanush said, " I was thinking what to learn from the Great Thespian Shivaji Ganesan, but I am still in the Kinder Garden whereas when I enter the University only I can learn from him" as lot of people are still singing 'Nursery Rhymes", how they can study "SHAKESPEARE".

Anand

Quote:

---

Originally Posted by RAGHAVENDRA

சிவாஜியின் ரசிகன், விசிறி என்று சொல்லிக் கொண்டே அவரை மோசமாக சித்தரிக்கும் போக்கு அந்த காலத்திலேயே இருந்துள்ளது என்பதற்கு தாங்கள் மேற்கோள் காட்டியுள்ள ஜெமினி கேண்டீன் தகவல் சான்றாக உள்ளது. வாசன் என்கிற தனிப்பட்ட மனிதருடன் கருத்து வேறுபாடு உறவுகள் சீரற்ற நிலை போன்றவை இருந்திருக்கலாமே தவிர ஜாதி அடிப்படையில் நடிகர் திலகம் எந்த பிரச்சினையினையும் அணுகியதில்லை. தன்னை கிண்டலும் கேலியும் செய்தவர்களையே தன்னைப்பாராட்ட வைத்து தன்னை வைத்து படமும் எடுக்க வைத்த திறமையாளர் நடிகர் திலகம். அதில் அவருடைய பெருந்தன்மை தான் புலப்படுகிறது. அவர்கள் படத்தில் நடித்தது நடிகர் திலகத்தின் பரந்த உள்ளத்தைக் காட்டுகிறதே தவிர அவர்களடைய பெருந்தன்மை அல்ல. நடிகர் திலகத்தின் படங்கள் வியாபார ரீதியாக வெற்றி பெறும் என்கிற அசைக்க முடியாத நம்பிக்கையின் காரணமாகத்தான் அவரை வைத்து தயாரிப்பாளர்கள் படம் எடுத்தார்களே தவிர இதில் பெருந்தன்மை என்பது பொருந்தாத ஒன்று. தன் அரசியல் எதிர் முகாமைச் சேர்ந்தவர்களை மட்டுமின்றி தன்னை ஏளனம் செய்தோரையும் மன்னித்து தன்னுடன் தொழிலில் இணைந்து பணிபுரிய அனுமதித்து பெருந்தன்மை என்ற வார்த்தைக்கு அர்த்தம் தந்தவர் நடிகர் திலகம்.

---

Very well said Raghvendra Sir, NT has magnanimously accepted Ashokan who never had a good relation with NT and used to oppose always NT because of Mr.Saravanan and even helped him to act that Doctor character better as Ashokan was unable to perform as expected by the Director.

What a great man NT is.

Anand

Quote:

---

Originally Posted by Vankv

நான் நினைக்கிறேன், இந்த 'over acting ' matter ஐ எதிர்க்கருத்தினர் சிவாஜியை விமர்சிப்பதற்கு எடுத்துக்கொண்ட கோணத்தில் நாம் பார்க்கக்கூடாது என்று. அதாவது இரும்புத்திரை சிவாஜி under play செய்தார். அதை நாம் ரசித்தோம். அதே நேரத்தில் கௌரவத்தில் அவர் செய்தது over play அல்லது method acting. அதை நாம் மிக மிக ரசித்தோம். என்னை பொறுத்த அளவில் சிவாஜி மாறி மாறி இரண்டு விதமான நடிப்பையும் கொடுத்தது தான் நல்லது என்று சொல்வேன். சிவாஜி தொடர்ந்தும் இரும்புத்திரை போலவே செய்துகொண்டிருந்தால் எப்படி நாம் அவரின் தெய்வமகன் விஜய்யைப் பார்த்து மிகவும் ரசித்திருக்க முடியும்? எப்படி விஜய்ஆனந்த்தின் கூத்தை ரசித்துக்குதூகலித்திருக்க முடியும்?

மிகவும் நல்ல சாரதி பச்சைவிளக்கில் வந்து குடும்பத்திற்காகத் தன்னை வருத்தியதையும் ரசித்துவிட்டு, பின்னர் அதே சிவாஜி இருவர் உள்ளத்தில் பெண்களைத் துரத்தியதையும் ரசித்தோம். அதனால் தான் சிவாஜி ஒரு versatile actor. அதனால் தான் அவருக்கு இன்றும் கோடிக்கணக்கான ரசிகர்கள்.

இந்த தினமலரோ மாலைமலரோ (எதோ ஒன்று) நாளைக்கு மறந்து விடப்படும். ஆனால் இறந்தும் இன்றும் புதிது புதிதாய்ப்பிறக்கும் நடிகர் திலகம் என்றும் தமிழுலகில் நிலைத்து நிற்பார். தமிழர் நெஞ்சங்களில் வாழ்வார்; பாரதி போல, கல்கி போல, ராஜா ராஜா சோழன் போல, கட்டபொம்மன் போல!!!

---

சகோதரி வனஜா அவர்களே,

நூறு வகையான நடிப்பை அறிமுகப்படுத்தியவரை, நூறு வகையான நடையை அறிமுகப்படுத்தியவரை, இன்னும் ஒரு நூறு வகையான ஸ்டைல்ஐ அறிமுகப்படுத்தியவரை

ஒரு இரண்டு வகையான நடிப்பில் குறுக்கி விட்டிர்களே? ஓவர் அக்டிங், அண்டர் ப்ளே என்று. எத்தனை எத்தனை வகையான நடிப்பை நம் முன்னே கொட்டி அதில் நம்முடைய சிற்றறிவுக்கு எட்டியதை வியப்புற வைத்து நம்மையெல்லாம் மகிழ்வித்தவராயிற்றே.

அவர் விஸ்வரூபமாய் நிற்கிறார், (அவர் ஒருவர் மட்டுமே விஸ்வரூபமாய் நிற்கமுடியும்) அவர் காலடியில் நின்று கொண்டு, அவரை முழுவதும் பார்க்காமலேயே நாம் விமரிசனம் செய்கிறோம்.

ஆனந்த்

Nadigarthilagam anencylopedia has been verywell proved and accepted by people who dislikes him also. For namesake they speak ill of him not only today from 60's also nothing new for us. Marudhu mohan's research work when compeleted will be a great answer for this propagandas more effectively in blac and white.

Quote:

---

Originally Posted by anm

சகோதரி வனஜா அவர்களே,

நூறு வகையான நடிப்பை அறிமுகப்படுத்தியவரை, நூறு வகையான நடையை அறிமுகப்படுத்தியவரை, இன்னும் ஒரு நூறு வகையான ஸ்டைல்ஐ அறிமுகப்படுத்தியவரை

ஒரு இரண்டு வகையான நடிப்பில் குறுக்கி விட்டிர்களே? ஓவர் அக்டிங், அண்டர் ப்ளே என்று. எத்தனை எத்தனை வகையான நடிப்பை நம் முன்னே கொட்டி அதில் நம்முடைய சிற்றறிவுக்கு எட்டியதை வியப்புற வைத்து நம்மையெல்லாம் மகிழ்வித்தவராயிற்றே.

அவர் விஸ்வரூபமாய் நிற்கிறார், (அவர் ஒருவர் மட்டுமே விஸ்வரூபமாய் நிற்கமுடியும்) அவர் காலடியில் நின்று கொண்டு, அவரை முழுவதும் பார்க்காமலேயே நாம் விமரிசனம் செய்கிறோம்.

ஆனந்த்

---

Anand sir your statement is very very apt and fitting rely to people who is trying to restrict within small limits like overactingunderacting-subtleacting etsc.
nadigarthilagam THEVAIYAVII THRUM AKSHYA PATHIRAM NADIPPIL
IT IS LEFT TO THE DIRCTORS TO TAKE OR EXTRACT THEM. IN SOMECASES NT HIMSELF DONE THIS JOB VERY WELL AS EXPERTS SAYS. I HAVE ALSO SEEN PHYSICALLY WHEN IHAD WITNESSED SOME SHOOTINGS OF SIVANDAMANN AND UYARTHANTHAMANITAN.
NADIGARTHILAGAM AN OPEN UNIVERSITY FOR ACTING.

http://www.thehindu.com/multimedia/d...EN_303583g.jpg

இன்று பிறந்த நாள் காணும் அபிநய சரஸ்வதி சரோஜா தேவி அவர்கள் நீடூழி வாழ்ந்து எல்லா நலமும் பெற்று வாழ எல்லாம் வல்ல இறைவனை வேண்டுகிறோம்.

Quote:

---

Originally Posted by anm

சகோதரி வனஜா அவர்களே,

நூறு வகையான நடிப்பை அறிமுகப்படுத்தியவரை, நூறு வகையான நடையை அறிமுகப்படுத்தியவரை, இன்னும் ஒரு நூறு வகையான ஸ்டைல்ஐ அறிமுகப்படுத்தியவரை

ஒரு இரண்டு வகையான நடிப்பில் குறுக்கி விட்டிர்களே? ஓவர் அக்டிங், அண்டர் ப்ளே என்று. எத்தனை எத்தனை வகையான நடிப்பை நம் முன்னே கொட்டி அதில் நம்முடைய சிற்றறிவுக்கு எட்டியதை வியப்புற வைத்து நம்மையெல்லாம் மகிழ்வித்தவராயிற்றே.

அவர் விஸ்வரூபமாய் நிற்கிறார், (அவர் ஒருவர் மட்டுமே விஸ்வரூபமாய் நிற்கமுடியும்) அவர் காலடியில் நின்று கொண்டு, அவரை முழுவதும் பார்க்காமலேயே நாம் விமரிசனம் செய்கிறோம்.

ஆனந்த்

---

அது அப்படியில்லை. அந்த எனது comment க்குக்காரணம், இரு உறுப்பினர்களின் அதற்கு முந்திய பதிவுகளில் ஏற்பட்ட கருத்து வேறுபாடு தான். (முன்வந்த பதிவுகளைப்பார்க்கவும்) நான் தெரியாத்தனமாக அந்த விடயத்தில் எனது மூக்கை நுழைத்துவிட்டேன் போல. சிவாஜியின் பல்வேறு நடிப்புப் பரிமாணங்களை வார்த்தையில் இலக்கண சுத்தமாக விபரித்து என்னால் சொல்லமுடியாது. நீங்கள் சொன்னது 100% சரி. அதில் எனக்கு எள்ளளவும் ஆட்சேபணையேயில்லை. இனி நாம் overacting என்ற வார்த்தைப்பிரயோகத்தை தவிர்த்து method acting என்பதை பயன்படுத்தினால் என்ன? ஏனென்றால் சிவாஜி படங்களை முழுமையாக பார்க்காதவர்கள் அவரை இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்தித்தான் விமர்சனம் செய்கிறார்கள். எனவேதான் அப்படிச் சொன்னேன். அவரின் மற்ற acting style களினுடைய பெயரெல்லாம் எனக்குத் தெரியாது. I'm 100% Sivaji fan, that I can guarantee you!

ராகவேந்தர் சார்,
நான் சற்று நாகரிகமாக நடந்து கொள்வதால் திருப்பி விளையாட்டை துவங்காதீர்கள். உங்கள் அறிவு,பின்னணி,,வயது கருதி பொறுமை காக்கிறேன். கருத்தை திசை திருப்பி,உறுப்பினர்களை குழப்பும் வேலை இங்கு வேண்டாம். எங்கே நான் ஓவர் ஆக்டிங் என்று குறிப்பிட்டேன் என்னுடைய பதிவில்? ஏன் குழப்பம் விளைவிக்க அலைகிறீர்கள்?உங்கள் நோக்கம் எப்பவும் ,சந்தேகத்துக்கு இடம் அளிக்கிறது. விமரிசனம் என்பது ,இரு பக்கங்களையும் குறிப்பது? உங்களுடைய L. k .g பதிவை ஒத்த பதிவை போட நான் எதற்கு? இனிமேல் வாலை சுருட்டினால் எல்லோருக்கும் நலம். நான் எழுதாத ஒன்றை குறிப்பிட்டு,திசை திருப்பும் ,திரிசமன் வேலை என்னிடம் காட்டாதீர்கள். இன்னொன்று ,உங்கள் கவனத்திற்கு, என்னுடைய பதிவுகள் அனைத்தும் என் பெயரில்தான் வரும். வேறு குழப்பங்களை விளைவிக்க முயலாதீர்கள். இத்துடன் விளையாட்டை நிறுத்தவும்.

No unnecessary clash please.

Quote:

---

Originally Posted by s.vasudevan

No unnecessary clash please.

---

I'll second that!!!

We need help here:frightened::frightened:

நண்பர்களே


நடிகர் திலகத்தின் மேல் உண்மையான பற்றுடைய திரு ராகவேந்திரன் சார் மீது இப்படி ஒரு தரமற்ற பதிவுகளை செய்தவரின் செயலையும் அதனை வழி மொழிந்த 5 முகம் கொண்டவரின் பதிவினையும் வன்முறையாக கண்டிக்கிறேன்
முத்துராமன்
ஒரிஜினல் - முகமுடி இல்லை .

Quote:

---

Originally Posted by Gopal,S.

ராகவேந்தர் சார்,
நான் சற்று நாகரிகமாக நடந்து கொள்வதால் திருப்பி விளையாட்டை துவங்காதீர்கள். உங்கள் அறிவு,பின்னணி,,வயது கருதி பொறுமை காக்கிறேன். கருத்தை திசை திருப்பி,உறுப்பினர்களை குழப்பும் வேலை இங்கு வேண்டாம். எங்கே நான் ஓவர் ஆக்டிங் என்று குறிப்பிட்டேன் என்னுடைய பதிவில்? ஏன் குழப்பம் விளைவிக்க அலைகிறீர்கள்?உங்கள் நோக்கம் எப்பவும் ,சந்தேகத்துக்கு இடம் அளிக்கிறது. விமரிசனம் என்பது ,இரு பக்கங்களையும் குறிப்பது? உங்களுடைய L. k .g பதிவை ஒத்த பதிவை போட நான் எதற்கு? இனிமேல் வாலை சுருட்டினால் எல்லோருக்கும் நலம். நான் எழுதாத ஒன்றை குறிப்பிட்டு,திசை திருப்பும் ,திரிசமன் வேலை என்னிடம் காட்டாதீர்கள். இன்னொன்று ,உங்கள் கவனத்திற்கு, என்னுடைய பதிவுகள் அனைத்தும் என் பெயரில்தான் வரும். வேறு குழப்பங்களை விளைவிக்க முயலாதீர்கள். இத்துடன் விளையாட்டை நிறுத்தவும்.

---

தங்களுடைய அன்பான அறிவுரைக்கு மிக்க நன்றி கோபால் சார்.

Quote:

---

Originally Posted by muthraman

நண்பர்களே


நடிகர் திலகத்தின் மேல் உண்மையான பற்றுடைய திரு ராகவேந்திரன் சார் மீது இப்படி ஒரு தரமற்ற பதிவுகளை செய்தவரின் செயலையும் அதனை வழி மொழிந்த 5 முகம் கொண்டவரின் பதிவினையும் வன்முறையாக கண்டிக்கிறேன்
முத்துராமன்
ஒரிஜினல் - முகமுடி இல்லை .

---

டியர் முத்துராம் சார்,
என் மேல் தாங்கள் வைத்துள்ள அன்பிற்கும் நம்பிக்கைக்கும் காட்டும் ஆதரவிற்கும் என் உளமார்ந்த நன்றியினைத் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். கோபால் சாரின் கருத்துக்களுக்கு கோபப் பட வேண்டாம். அவர் நம்முடைய சகோதர சிவாஜி ரசிகர்.
அன்புடன்

சகோதரர் கோபால் அவர்கள் தனது இரும்புத்திரை விமர்சனத்தில் கோடிட்டுக் காட்டியதைப் படித்ததும் நான் வித்தியாசமாக (அல்லது இடக்கு முடக்காக) சிந்திக்கிறேன் பேர்வழி என்று தில்லானா மோகனாம்பாளில் பத்மினிக்குப் பதிலாக வைஜயந்திமாலாவை இங்கே பொருத்திப்பார்த்து ஒப்பிடவிரும்பினேன். இது வெறும் fun க்காகத்தான். இதற்காகத் தயவுசெய்து சகோதரர்கள் என்மீது போர் தொடுக்க வேண்டாம்.

நிஜத்தில் தி.மோ இல் பத்மினியைத் தவிர வேறு யாரையும் நினைத்துப்பார்க்க முடியாது என்பது தான் உண்மை. அதேநேரத்தில் வைஜயந்தியும் பரத நாட்டிய விற்பன்னர் சம வயதுடையவர் சம காலத்தில் நடிக்கத் தொடங்கியவர். இவர் தி.மோ வில் நடித்திருந்தால் எது miss ஆகியிருக்கும்?

முதலில் சிவாஜி - பத்மினிக்கிடையேயுள்ள அந்த sparkle சிவாஜி-வைஜயந்திக்கிடையே இருந்திருக்காது. 'சிக்கல்' சிவாஜி வெளிப்படுத்தும் அந்த வித்துவ கர்வத்திற்கு 'தில்லானா' பத்மினியால் மட்டும் தான் ஈடுகொடுத்திருக்க முடியும். அந்த ஆக்ரோஷம் நிச்சயமாக பத்மினியிடம் தான் இருக்கிறது. உதாரணமாக அந்த நாடகக் கொட்டகைக்காட்சி . சிக்கலாரை வலிய சண்டைக்கிழுத்து அவரைச் சபதம் போடுமளவுக்கு கொண்டுபோகும் மோஹனா பத்மினியின் நடிப்பு ஆக்ரோஷத்தின் உணர்ச்சிகரத்தின் உச்சம். வைஜயந்தி அந்த உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்த முயன்றிருந்தால் சிங்கம் வேடம் போட்ட மான் போல இருந்திருக்கும்.

நடனக்காட்சிகளைப் பொறுத்தவரையில் இருவருமே நன்றாகவே செய்திருப்பார்கள் என்றாலும்
(எதோ சிறு வயதில் நானும் கொஞ்சம் பரத நாட்டியம் கற்றிருக்கிறேன் என்ற வகையில் - 9 வயதில் retire ஆகிவிட்டது வேறு விடயம்!) எனது சிற்றறிவுக்கு எட்டிய வகையில் எனது கருத்துக்களைக் கூற விரும்புகிறேன். இது 100% amusement purposes only! யாரையும் எந்த வகையிலும் புண்படுத்தும் நோக்கம் எனக்கில்லவேயில்லை.

பிற்காலங்களில் வந்த பத்மினியின் படங்களில் அவர் ஆடிய நடனங்களில் நளினம் missing. அவர் இளமையாகவும் இன்னும் அழகாகவும் இருந்தபோது வந்த உத்தமபுத்திரனில் ( இந்த படத்தை கலர் இல் எடுத்திருக்கலாமே என்று நான் ஏங்குவேன்) 'காத்திருப்பான் கமல கண்ணன்" பாடலுக்கு பத்மினி ஆடியது 'oscar performance' என்றால் தி.மோ இல் குறிப்பாக 'மறைந்திருந்து' பாடலுக்கு ஆடியது சற்றே குறைந்த ரகம். நான் 'நலன்தானா' வை இதில் சேர்க்கவில்லை. அது more than perfect. 'மறைந்திருந்து' பாடலுக்கு close up காட்சிகளில் பாவனைகளையும் நவரசங்களையும் பிரமாதமாகக் கொடுத்திருந்த அளவுக்கு ஜதிகளில் நளினத்தைக்காட்டவில்லை என்றே செல்வேன். தேவைக்கு சற்றே அதிகமாகவே forceful rhythmatic performance கொடுத்துவிட்டார் என்றே நினைக்கிறேன்.

ஆனால் 'சாதுர்யம் போதாதடி பாடலுக்கு ஆடிய இந்த இருவரது நடனமுமே எனக்கு பிடித்திருந்தது
என்றாலும் அதில் பத்மினி சிறப்பாக ஆடினார்.

மகாராஜாவின் அரண்மனைக்கு போய்விட்டுத்திரும்பிய பத்மினியை சிவாஜி சந்தேகப்படும்போது முதலில் பயந்து, வருந்தி, பின்பு பொங்கியெழுந்து 'யார் நாடகம் ஆடுறா? ஆரம்பத்திலிருந்தே என்னை சந்தேகப்பட்டு பார்கிறதே உங்களுக்கு வழக்கமாய்ப்போச்சே' என்று குமுறுவதை பத்மினி ஒருவரால் மட்டும் தான் செய்யமுடியும்.

கதைப்படி கதாநாயகிக்கு 20 வயது இருக்கலாம் என்றாலும் இளமையை உடல் மொழியில் கொண்டுவரும் தகுதி பத்மினிக்கு மட்டும் தான் உண்டு. மொத்தத்தில் she was born to perform that role.

Quote:

---

Originally Posted by muthraman

உங்களின் அன்பான வரவேற்பிற்கு நன்றி .

நான் நடிகர்திலகம் அவர்களின் நடிப்புக்கு ரசிகன் .

மக்கள் திலகத்தின் பாடல்கள் - சண்டைகாட்சிகள் - இளமை துள்ளல்கள் - காட்சிகளுக்கு ரசிகன்

ஜெமினி அவர்களின் மென்மையான நடிப்புக்கு ரசிகன் .

எனது இயற் பெயர் முத்துராமன் .

தாய் - முத்தம்மா - தந்தை -ராஜாராம்

இருவரின் பெயரை சுருக்கி முத்ராம் என்று பதிவிட்டேன் .


அசோக் பற்றிய உங்களின் நீண்ட பதிவு உங்கள் ரசிப்பு திறனுக்கு எடுத்துகாட்டு .

எனக்கு உங்கள் அளவு பதிவிட அனுபவமில்லை .

நீங்கள் எல்லாம் ஜாம்பாவான்கள் .


என்னை பற்றி கூறிவிட்டேன் , பன்முகம் காட்டும் நண்பர் ஒருவர் மட்டும்
என்னுடைய புதிரை விடுவிக்கவில்லை .

பாடும் நானே பாவமும் நானே பாடல் நினைவுக்கு வருகிறது
நன்றி

---

இவரே தான் அந்த 'பன்முக வேந்தன்'!!

If Uthama Puthiran released in Colour it will create record of sorts.
It is highly watchable not only by NT's Fans but also the present
generation.

The moderators should do something about this childish ranting between members. I'm not pointing out anybody, but are there any scale to measure who is the best NT fan or who is less of a fan? When writing a movie criticism, one can't help pointing out some bad features of the movie/acting, that is part of criticism. It doesn't make that person less of a NT fan. We are going to loose flavour in this thread if we don't analyze all kinds of views on NT movies; only movies, NO PERSONAL ATTACK OR COMMENT ABOUT NADIGAR THILAGAM OR BACKGROUND INFORMATION ON 'WHO DID TO WHO'. It would be much better if one could check their post before publish here.

அன்பு சகோதரி வனஜா
தங்கள் கருத்து எனக்கு முழுதும் ஏற்புடையதே. யாராவது எழுதிய கருத்திற்கு என் கருத்து மாறு பட்டால் அப்போது மட்டும் நான் பதில் கருத்தினைக் கூறுகிறேன். வலிய வந்து யார் மனதையும் இது வரை புண்படும் படி எழுதியதாக எனக்கு தெரியவில்லை. அப்படி என் சிற்றறிவிற்கு அப்பாற்பட்டு நான் எழுதியதில் யார் மனதேனும் புண்படும் படி கருத்து அமைந்திருந்தால் அடுத்த நொடியிலேயே வருத்தம் தெரிவித்து விடுவேன். என்னைப் பற்றி எவ்வளவு திட்டினாலும் நான் கோபித்துக் கொள்ள மாட்டேன். ஆனால் நடிகர் திலகத்தைப் பற்றி தேவையற்ற கருத்துக்கள் பதியப் படுமானால் அப்போது நான் பதில் பதிவிடுகிறேன். அப்போது கூட தனிப்பட்ட முறையில் என்னுடைய கருத்துக்கள் அமையாது. இதைத் தான் நான் எப்போதும் பின் பற்றி வருகிறேன். என்னுடைய முந்தைய பதிவுகளில் யார் மனதேனும் புண்படும் படி நான் எழுதியிருந்தால் அதற்கு நிச்சயம் நான் வருத்தம் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். இதை முந்தைய ஒரு பதிவிலும் கூறியிருக்கிறேன்.

இதற்கு மேலும் என் மீது தவறு இருப்பதாக நண்பர்கள் கருதினால் பதிவுகளைப் படிப்பதோடு நிறுத்தி விடுவதே உசிதம் என எண்ணுகிறேன்.

நன்றி சகோதரி [ரன் ]

இந்த திரியில் பங்கு பெரும் அனைவரின் பெயரும் , தொடர்பும் அறிந்து கொள்ள முடியும் . ஆனால் ஒருவரே இரும்பு கோட்டை - easy reach என்றெல்லாம் அடையாளம் காட்டி ,காதுலே பூ சுற்றும் கலை வல்லுநர் - இன்றைய நாயகன் என்றும் - ஆதி என்றும் திரியில் உள்ள அப்பாவி களை ஏன் குழப்ப வேண்டும் .

ஆள் யார் என்று ஆராய்ச்சி செய்வது நமது நோக்கமல்ல .

நான் அவனில்லை என்று ஜெமினி போல் வாதிட்டால் உண்மை ஒரு நாள் வந்தே தீரும் .
உங்களை மறைப்பதும் , மறுப்பதும் உங்களின் திறமைகளை நீங்களே இழக்க காரணமாக வேண்டாம் .

உண்மையான உங்களின் பெயரை பற்றி கூறி விட்டு அருமையான நடிகர் திலகம் பற்றியசெய்திகளை பதிவிடுங்கள் .

யாரும் விரோதிகள் அல்ல .

எல்லோரும் நல்லவரே .

http://tamil.oneindia.in/movies/news...na-167528.html

அன்புள்ள நண்பர்களே,

புத்தாண்டு இனிதே துவங்கியிருக்கிறது; கூடவே, மறுபடியும் சண்டை துவங்கி விட்டது.

நடிகர் திலகத்தின் மிகச் சிறந்த இரண்டு படங்களையும் எடுத்துக் கொண்டு மிகச் சிறப்பாக படத்தையும், பெர்பார்மன்சையும் ஆய்வு செய்ததின் நோக்கம் அடிபட்டு விட்டது. என்ன காரணம்?

நாம் ரசித்த விஷயங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வது எதற்கு? நாம் ரசித்ததை மற்றவர்களும் ரசிக்க வேண்டும், நமது பார்வையில் சொல்ல விரும்புபவற்றை சொல்லி மற்றவர்களையும் ரசிக்க வைக்க வேண்டும் என்பதற்குத் தானே. நான் என்னுடைய சுய திருப்திக்கு தான் எழுதுகிறேன் என்பதில் பாதி தான் நான் உடன்படுகிறேன். சொந்த திருப்திக்கு எழுதுபவர்கள் டைரியில் எழுதி அவ்வப்பொழுது பார்த்து ரசித்துக் கொள்ளலாமே! மற்றவர்களுக்குத் தெரியப்படுத்த வேண்டும் என்று நினைக்கும் போதே, அந்த மற்றவர்கள் நம்முடைய எழுத்தை எந்த அளவிற்கு ரசித்து, அதைப் பாராட்டுவார்கள், அங்கீகரிப்பார்கள் என்ற எண்ணம் சிறிதளவேனும் தலை தூக்குவதால் தானே!! ஆனால், இங்கு என்ன நடந்தது? சில தவிர்த்திருக்க வேண்டிய விஷயங்கள் அதில் இடம் பெற்றதாலும், அதை இன்னொருவரால் சகித்துக் கொள்ள முடியாததாலும், அந்த இனிய சிறந்த ஆய்வுகளைப் பற்றி எல்லோரும் சிலாகிக்க முடியாமல் போய் விட்டது!

ஒரு படத்தைப் பற்றி விமர்சித்து எழுதும் போது, சில விஷயங்கள் தவிர்க்க முடியாது போய் விடுகிறது. ஆனால், அந்த தவிர்க்க முடியாத விஷயங்கள் மற்றும் விமர்சனங்கள் சம்பந்தப் பட்ட கலைஞரின் பெர்பார்மன்சைப் பற்றி மட்டுமே இருத்தல் நலம். அதுவும் ஒரு எல்லைக்குள் இருந்தால் மிக நலம்! ஒரு படத்தையோ அல்லது ஒரு பெர்பார்மன்சையோ ஆய்வு செய்யும் போது, அதிலுள்ள நிறை குறைகளை மட்டுமே அலசுதல் மட்டுமே நலம் பயக்கும். தனிப்பட்ட விஷயங்களையும், பின் புலத்தில் நடந்ததையும் (அது சர்ச்சையைத் தூண்டும் என்றால்) விமர்சிப்பதைத் தவிர்க்கலாமே!

என்னைப் பொறுத்தவரை, நடிகர் திலகத்தின் நடிப்பைக் கொஞ்சமும் விமர்சிக்கக் கூடாது என்று கூற மாட்டேன். (நடிகர் திலகமே தில்லானா மோகனாம்பாளில், "குறை இல்லாத மனிதன் ஏது ஜில்லு?" என்பார்) அதைத் தனிப்பட்ட முறையில் பேசிக் கொள்ளலாம் என்று தான் சொல்வேன். என்னதான் இது ஜனநாயக நாடு, சொந்தக் கருத்தைச் சொல்லக் கூடாதா என்று கேட்டாலும், எந்த இடத்தில் அந்தக் கருத்தைச் சொல்லலாம் என்று ஒன்று இருக்கிறதல்லவா? சரி, அப்படியே சொன்னாலும், அதைப் பெரிது படுத்தவும் வேண்டாம்.

அதே போல், சக நண்பர் மற்றும் ஹப்பரின் திறமையை பரிகசிப்பது ஏற்றுக் கொள்ள முடியாத ஒன்று.

இந்தத் திரி, நடிகர் திலகத்தினுடைய அற்புதமான நூதனமான, வேறு எவர்க்கும் வாய்க்காத திறமையை உலகம் தெரிந்து கொள்வதற்காக துவங்கப்பட்ட திரி. இதில் பங்கு பெறும் அனைவரும் ஒரு குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். வீட்டுக்குளே சண்டையிட்டுக் கொள்ளலாம் - நான்கு சுவர்களுக்குள் - ஆனால் அதை மற்றவர்கள் ஏன் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்?

இன்னொன்று, ஒருவர் பத்து அல்லது பதினாயிரம் பெயர்களில் தான் எழுதட்டுமே! எதற்குத் திரும்பத் திரும்ப அதையே எழுத வேண்டும்? அது உண்மையாகவே இருப்பின், அதனை சரி செய்ய வேண்டியவர்கள் மாடரேட்டர்கள் தானே!

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி